Espaces Productifs

Schuckworth!" cria Ground Control. Vous êtes viré! Donnez-moi Shanks! " "Shanks parle", dit Shanks. "Maintenant, écoutez ici Houtson. Il ya ces vieux oiseaux de nuit qui circulent dans cette boîte de verre fou ....." "Sont-ils la position de notre espace Hôtel? "C'est exactement où ils vont!" Shanks a pleuré. "Je peux voir la SpaceHotel maintenant à environ un mile à venir". «Ils vont le faire sauter!" hurla Ground Control. "Ceci est désespérée! C'est ...." Soudain, sa voix a été coupée et Shanks

Triple niveau de signification du sujet : imaginer quand il y a du contenu qui s’offre à l’im° lorsque l’im° possède une certaine richesse. Qu° du moment de l’im° quand elle apparaît essentielle. S’il n’y a pas matière à imaginer ce n’est pas parce qu’on n’imagine pas car l’esprit fonctionne toujours par image : il n’y a pas de moment où l’im° se suspendrait dans l’esprit. Simpement im° +/- pauvre. Présupposé du sujet : on peut travailler son im°, construire des choses avec l’im°, soumise à d’autres

INTRODUCTION : En 1969 , les Etats-unis ont devoilé au monde entier via la télé , leur exploit spatiale , une vidéo montrant quelques hommes foulant le sol lunaire ! Mais seul une vidéo le prouve ! Une prouesse devenue historique dans l'histoire de l'humanité ! Aujourd'hui plus de 50 millions d'americains pensent que l'homme n'a jamais mis les pieds sur la Lune ... De nombreuses preuves ,venant d'ex membre de la NASA , prouvent que cela est faux , dans la fameuse video : - le drapeau

On considère deux référentiels et , le premier référentiel étant animé de la vitesse par rapport au référentiel . Pour simplifier le calcul on travaille d'abord dans le cadre de transformations dites « spéciales », caractérisées par le fait que les systèmes d'axes x, y, z et x', y', z' sont parallèles, que les axes O ’x ’ et Ox sont communs et parallèles à la vitesse , et en supposant que quand les origines spatiales des deux référentiels étaient confondues, les horloges (fixes dans les référentiels

sur les interactions entre les espaces humains et le texte littéraire. Il s’agit tout simplement d’analyser la relation entre l’espace et la création romanesque. Précisons pour information que (espace et temps) s’interpénètrent d’où la notion de spatiotemporalité. En substance, ce sujet a pour objectif de mettre en évidence la question du point de vue, de la focalité. Il s’agit de montrer, que le discours, la pensée que peut tenir un auteur, un écrivain sur un espace distinct est la conséquence de

sol est comme une jetée spatiale où le temps s’écrase par la pesanteur du monde terrestre. Faut-il voir ici une allusion au divin qui percute le monde du réel ? Car si le ciel se retrouve symboliquement projeté sur la terre ferme et scindé en deux espaces distincts, c’est qu’il s’ouvre, béant d’incertitude ou conducteur de l’Esprit comme Moïse ouvrant les eaux de la Mer Rouge. Par suite, comment ne pas penser à la transfiguration de la parole de Dieu sous la forme du buisson ardent qui à la question

pièce-cadre. " La représentation spatiale de « l’autre scène » Tantôt, c’est un espace intérieur que rien ne matérialise : l’espace scénique secondaire est alors à imaginer par le spectateur. Tantôt, la représentation enchâssée vient envahir la totalité de la scène théâtrale, les deux espaces se superposent parfaitement. Enfin, dans une variante sophistiquée appelée « théâtre sur le théâtre », on érige un véritable espace théâtral, une scène matérielle, visible, sur la scène de la pièce-cadre. " Les

exemple, comme support des ondes électromagnétiques. Il a été prouvé que ce dernier n'était pas observable dans la réalité physique (par Michelson et Morley), on en a donc abandonné l'idée. On peut dans une première approche dire que le vide est un espace dans lequel les molécules sont fortement raréfiées. Ainsi, pour « faire le vide », on prend une enceinte étanche et on pompe l'air avec une pompe à vide ; on définit la qualité du vide par la pression d'air résiduelle, exprimée en pascals (Pa, unité

spectateur a tiré et a recuperé pour fabriqué de nouveaux espaces. Les deux création sont onirique mais de magniere très differente. Le fais de confiner la performence permet d'instaler cet espace et de le reinventer a chaque foie. C'est aussi interessent pour les accrobates/acteurs qui ont du trouvé de nouvel gestuelles. 3) Le fait de consevoire un chapiteaux permet d'une par de consentré la performence dans un espace ce qui exaserbe l'univer particuliere car le decore

Le statut réel  Les biens corporels Principe : loi de leur lieu de situation (lex reisitae ) du bien. = pas de difficultés pour les immeubles. = Pour les meubles ; loi de leur lieu de situation effective (au moment où le juge est saisi). Exception : Biens immatriculés qui sont fictivement localisés dans leur Etat d’immatriculation, peu importe où ils se trouvent effectivement.  La loi compétente détermine la nature du bien mais aussi, le contenu des droits réels dont