Espaces Productifs

d’exigences pour la e suite du cursus, ` d´gager les points cl´s permettant de structurer le travail pera e e sonnel de l’´tudiant voire de faciliter la lecture d’autres ouvrages. Par exemple, e il nous a sembl´ important de ne pas nous limiter aux espaces m´triques de e e fa¸on ` ce que le langage de la topologie g´n´rale ne soit plus un nouvel obstacle c a e e a ` franchir (de plus les topologies non m´trisables arrivent tr`s vite : convere e gence simple, topologies produit, quotient, de Zariski

tableau 10 scenes de longueur variables, sorte de saynètes portant chacune sur un sujet particulier -> c est l'échange verbal qui constitue l'essentiel de l'action 2 - le lieu* 2-1 - un seul décor -> unité de lieu Un décor réaliste dans un espace scénique qui rassemble une petite organisation proféssionnelle et sociale fenêtre = ouverture captivité opposé au désir de liberté 3 - Le temps Les dates qui traduisent des ellipses temporelles. date suivies du moment de la journée ,

exploits. C?est la question de l?universitaire Anne Ubersfeld, auteur entre autres ouvrages, de Lire le Théâtre. Pour cette spécialiste de Hugo et de Claudel, l?immensité de la pratique théâtrale appelle à la fois l?enseignement du fonctionnement de l?espace, du travail de la lumière, de l?analyse du texte et du jeu du comédien.

Les Ames Grises, Philippe CLAUDEL  1. 2. Questions : a. Première partie page 11 de la ligne 1 à 20 : Un métier bien différent Deuxième partie page 12 de « il fut » à cheveux gris : Description physique du nouveau personnage. Troisième partie de « V. » page 12 à «  du bien et du mal » page 14 : Découverte d’un nouvel univers (cadre spatio-temporel) Quatrième partie de «  le condamné » page 14 à une « seconde sentence » page 15 : Un procureur imbattable et incorrigible Cinquième

------------------------------------------------- Espace temps Quand on parle du temps on parle forcément de l’espace. Paris-Lyon : 4h de trajet ou 500km.. Société du temps libre majoritaire au temps de travail. Société de temps continu, la vie ne semble jamais s’arreter 24/24h, 7/7j . Les Français dorment moins qu’il y a un siècle, entre 8 et 9h par nuit. Ephemère de la mode, renouvellement très rapide des produits. C’est la mode des produits durables Jeunesse eternelle que nous promet la

En quoi peut-on dire que l'apologue est un outil pédagogique efficace ? L'apologue charme tout d'abord le lecteur par ses inventions. Le récit se passe dans un cadre spatio-temporel inventif, comporte des personnages merveilleux et des intrigues originales. Un apologue peut être une fable, une parabole, un conte, une nouvelle, une utopie. Le cadre spatio-tomporel est souvent peu défini, atemporel, ce qui incite le lecteur à transposer l'histoire dans n'importe quel lieu à n'importe

"La chevelure" Baudelaire, les Fleurs du mal, 1861 Introduction: Poème qui nous présente dans une tonalité lyrique un éloge de la chevelure, sorte de métonymie de la femme, de Jeanne Duval précisément "créole, rencontrée à Paris, morte de la syphilis, relation houleuse". Ce poème de "Spleen et Idéal" est plutôt axé vers l'idéal, un idéal lié à la sensualité: la chevelure semble en effet un tremplin idéal vers le rêve. Est-ce pour aboutir à l'idéal? Un hymne amoureux 1/ l'invocation lyrique

police sans empattement peut aussi être efficace.  Les polices sans empattement comme Arial ou Verdana sont à utiliser uniquement  pour les titres.  Taille de caractère : conservez une taille minimale de 12pt pour le texte, augmentez à  chaque niveau hiérarchique.  Interligne : espace entre 2 lignes de texte. Préférez 1,5 (1,5 fois la taille de caractère :  ici 18pt). Ça aère la page, facilite la lecture et l’annotation.  Paragraphes : justifié pour le texte, aligné à gauche pour les titres. Ajoutez un  espacement avant croiss

(récurrence de la négation : « il n’y a plus de… »). - L’extrême dépouillement de l’espace scénique était plus dérangeant à l’époque de la création de Fin de partie qu’il ne l’est aujourd’hui, car la scénographie contemporaine nous a habitués aux espaces vides, tendant à l’abstraction. D’ailleurs, la récente mise en scène de FP par Bernard Lévy joue sur cette modernité de l’espace scénique en proposant un décor épuré et élégant plutôt que sordide. Mais demeure l’étrangeté de cet enfermement à la fois

(récurrence de la négation : « il n’y a plus de… »). - L’extrême dépouillement de l’espace scénique était plus dérangeant à l’époque de la création de Fin de partie qu’il ne l’est aujourd’hui, car la scénographie contemporaine nous a habitués aux espaces vides, tendant à l’abstraction. D’ailleurs, la récente mise en scène de FP par Bernard Lévy joue sur cette modernité de l’espace scénique en proposant un décor épuré et élégant plutôt que sordide. Mais demeure l’étrangeté de cet enfermement à la fois