Esthétique Du Discontinu

échauffement - Formation de couples anode – cathode : piles de concentration - Corrosion caverneuse : souvent associée à la présence de petits volumes de solution corrosive stagnante (présence de cavités), de surfaces jointives ou de dépôts discontinus - Forme localisée de corrosion - Peut s’initier par contact de matériaux réalisés dans le même métal ou contact de matériaux métalliques et non métalliques - Corrosion caverneuse par “ aération différentielle du milieu ” : forme la plus connue

HISTOIRE DES IDEES PROFESSEURE SOUAD REGRAGUIObjectifs du Module  1. Avoir une Culture générale sur la Littérature française du XVII et XVIII siècle  1.1 Aperçu sur l’histoire de la littérature française:  1.1.1 Les mouvements de la LF  1.1.2 Les idées de LF  1.1.3 Les productions artistiques de la LF  2. Acquérir des compétences fondamentales permettant la connaissance des différents contextes des texte étudiésPlan  Introduction  Le siècle des Lumières 1750- 1800 ( XVIII)  Le mouvement

Périodes et mouvements 1 littéraires On ne peut lire un texte littéraire sans le situer dans son époque, à la fois dans son contexte historique (situation sociale, économique, politique) et dans son contexte littéraire (rivalités d’écoles, débats esthétiques, situations de concurrence entre les écrivains). Les grandes étapes retenues, (le Moyen Âge n’est pas pris en compte ici car il n’est pas à votre programme) nécessairement simplifiées, correspondent aux grandes périodes de l’histoire sociale et

(p.22) C’est de « l’extérieur » que nous ressentons la vérité émotionnelle de ce corps. Et non « de l’intérieur », comme l’indiquerait une représentation psychologique plus conventionnelle. (Peut-être est-ce là, très précisément,) l’expérience esthétique : l’émotion de la forme, ni intellectualisée ni objectivée, mais ressentie, comme par appropriation (p.23) Il y a un « laisser-aller », un « lâcher de corps » comme on dirait d’un lâcher de ballon, qui soudain replace l’affect corporel au premier

et posant la question : qu'advient-il du sujet ? Est-il encore pertinent de raisonner comme des sujets cartésiens, ayant la maîtrise d'un monde réduit à une nature-objet ? Si les frontières ont sauté, on peut avoir le sentiment que surgit une « esthétique de la confusion [qui] emporte dans son tourbillon vague et catastrophique, [...] un art, une industrie, une magie, un fait de culture et de civilisation [...] : le cinéma. » (9) Car le grand sujet de Raymond Bellour reste le cinéma, qui, selon lui

Buckinghamshire, Essex, Hertfordshire, Kent et Surrey. 2 Document n°2 – METROPOLE ET REGION LONDONIENNE : QUELLES LIMITES ? 1 Sud-Est du Royaume-Uni. La particularité de Londres par rapport à une ville comme Paris, est que son urbanisation est discontinue, diluée et peu dense. Cette urbanisation s'organise selon une multitude de centres secondaires, dont quelques uns sont situés à l'intérieur la Ceinture verte. Manuel Appert, Géoconfluences, 2 mars 2009 Document n°5 – THAMES GATEWAY, LE GRAND PROJET

littératures celtiques et nordiques. Réflexion sur la condition humaine et le sort différent des individus selon leur condition sociale. Edmund Burke (1729-1797) : philosophe et homme d’état irlandais, penseur des émotions romantiques et d’une esthétique nouvelle. Recherche philosophique sur l’origine de nos idées du Sublime et du Beau : le beau = un arrangement harmonieux qui préserve mesures et proportions ; le sublime = démesure et crainte, procure une forme de plaisir supérieure. Opposé à

des nouveaux mots dû à l’influence étrangère. Le thème est basé sur l’amour (spirituel et physique). 3.4 – Le classicisme Alors que le baroque est dominé par le désordre, le classicisme développe le goût de l’ordre en élaborant des théories esthétiques et des règles précises. Le XVIIIe Siècle 4.1 – Repères historiques voir feuille 4.2 – Esprit de contestation 4.2.1 – Anciens et modernes Deux groupes qui s’opposent en littérature. 4.2.2 – Libération On aime les plaisirs et l’argent

définir des critères, dont l’application assurera la pertinence du travail. Faux-raccord : « fausse » au regard seulement de certaines normes narratives de vraisemblance, cette catégorie très riche de raccordements privilégie les puissances du discontinu, critique les conventions syntaxiques en vigueur et permet d’explorer voire d’inventer des logiques particulières au cinéma. Souvent issus de fautes techniques dans Shadows, les faux-raccords, d’une grande diversité de nature et de fonctionnement

latéralement au support qui produit l’animation. Ce type d’imprimé lenticulaire animé s’avère d’une efficacité publicitaire imparable. Exploding lenticulaire Réalisé comme une animation rapide et saccadée si l’on utilise une succession d’images discontinues, ou comme un mouvement fluide si l’on recourt à une vidéo, l’effet « explosif » produit est impressionnant. Idéal pour attirer le regard sur, par exemple, des étiquettes lenticulaires (en particulier des étiquettes de bouteille), des emballages