Esthétique Du Discontinu

Elle n’est pas l’art mais il n’y a pas d’art sans elle. " A. MALRAUX " Il n’y a en art ni passé ni futur. L’art qui n’est pas dans le présent ne sera jamais. " P. PICASSO " La durée des œuvres est celle de leur utilité, c’est pourquoi elle est discontinue. Il y a des siècles pendant lesquels Virgile ne sert à rien. " Paul VALÉRY " Je n’admets qu’une chose pour n’être pas naturelle : l’Art. " A. GIDE " Il me semble que si l'art n'est pas subjectif, il n'est rien. " Pablo NERUDA (poète chilien XX°)

environ la même chose, écran couleur, etc. ) ou de rupture (ex: l’iphone, qui vient changer l’écran, navigateur complet,...) . Incrémentale : (?) une évolution graduelle mesurée et linéaire par l’ajout de petites innovations. Rupture : innovation discontinue qui s’appuie sur un changement radical de parading (représentation du monde à un moment donné, quelque chose qui est accepté ou d’un domaine particulier ex : avant l’iphone, j’avais la représentation du portable où je peux jouer à snake, avec

Sainte-Beuve (Lundis), Taine prétendent expliquer la création par la biographie de l'écrivain et son milieu. Conception dénoncée par M. Proust (Contre Sainte-Beuve) et déjà infirmée par l'intuition fraternelle et passionnée de Ch. Baudelaire (Curiosités esthétiques). Au XX°siècle, pendant que s'épanouit la critique universitaire (A. Thibaudet , Physiologie de la critique), les méthodes psychanalytiques (G. Bachelard, Ch. Mauron, G. Poulet) et l'apport des sciences du langage (G. Genette, Figures ; R. Barthes

autrefois symbole de concentration et de densité, bien délimitée par ses remparts, s’étale aujourd’hui. Avec l’évolution des fonctions et des techniques interviennent des types d’occupation du sol. On voit d’interminables banlieues denses et souvent discontinues, où domine l’habitat individuel. Elle s’entoure de villes nouvelles. Les citadins s’installent aussi dans des villages périphériques. C’est là qu’on assiste ainsi à des cas d’exurbanisation ou dit autrement de rurbanisation. Les phénomènes de périphéricité

oppositions idéologiques, leurs évolutions, leurs aspirations ou leurs désirs. Lieu de sociabilité, de rêves, de fantasmes, il occupe à ce point les esprits qu'il informe le roman et s'y inscrit, non seulement comme décor ou comme thème, mais comme esthétique. Le théâtre est devenu un enjeu essentiel et un terrain de luttes privilégié à la fois dans la stratégie littéraire, pour la promotion de l'écrivain, dans les manœuvres idéologiques. Pourvoyeur de gloire, il offre aussi la fortune, car les droits

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d’ordre purement physique : L’enfant ne sait pas encore diriger et limiter ces mouvements graphiques de manière à donner à son tracé l’aspect qu’il voudrait. Obstacle est d’ordre psychique : À savoir le caractère à la fois borné et discontinu de l’attention enfantine. Cet obstacle psychique découle du fait qu’à cet âge là les enfants n’ont pas une forte concentration sur le détail par exemple. La raison la plus constante du manque de proportion entre les traits d’un dessin est

génie du talent : le génie a la grâce de la nature et « s’étonne lui-même » (Alain), il est « la disposition innée de l’esprit par laquelle la nature donne la règle à l’art » (Kant, Critique de la faculté de juger, § 46). De même que le jugement esthétique ne consiste pas à identifier un objet à l’aide d’un concept (jugement de connaissance31), ni à comparer le but visé par l’artiste au résultat obtenu, afin de mesurer l’écart qui pourrait les séparer (jugement de perfection32), de même la création

certains représentent par exemple les maisons avec les toits à l’envers, ou bien dans lesquelles des personnages sont soit la tête en bas, soit horizontaux. Ces différentes imperfections s’atténuent à mesure que l’attention de l’enfant devient moins discontinue, il est alors en mesure, lorsqu’il dessine un détail, de penser en même temps à ceux qui sont déjà représentés, et ainsi de sentir et rendre leurs relations. Troisième phase : le réalisme intellectuel Une fois ces obstacles surmontés, plus

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