Eugenie Grandet L Intrigue

implicite du genre des romans précieux, qui se voulaient épiques, même si les romans comiques, moins nobles, plus populaires, s’adressent à des lecteurs différents. Ces romans-fleuves (aussi bien les romans précieux que les romans comiques) ont des intrigues souvent enchâssées et entremêlées, typiques du baroque. 3. Les héros parfaits du roman classique. Le chef d’œuvre du roman classique est la Princesse de Clèves de madame de la Fayette (1678). A l’opposé des romans baroques, l’intrigue y est dépouillée

documents iconographiques que nous avons retenus. Nous vous invitons également à flâner dans la liste ci-dessous, et à lire, pour le plaisir, certaines des œuvres suivantes : – Stendhal, Le Rouge et le Noir. – Honoré de Balzac, Le Père Goriot, Eugénie Grandet, Le Cousin Pons, Le Lys dans la vallée, Illusions perdues, La Femme de trente ans. – Gustave Flaubert, Madame Bovary, L’Éducation sentimentale, Trois contes. – Mérimée, Mateo Falcone, Tamango. – Émile Zola, Thérèse Raquin, L’Assommoir, Nana

mérites d'un produit connu comme médiocre par l'auteur empirique. À l’opposé, les évaluations émanant de différentes instances peuvent être congruentes. Ainsi, lorsque Roquentin, personnage narrateur de La nausée de Sartre s’écrit : « Je vais lire Eugénie Grandet. Ce n’est pas que j’y trouve grand plaisir : mais il faut bien faire quelque chose », le plaisir, ou plutôt non-plaisir, directement évoqué est un plaisir thématisé, un plaisir de papier, celui de Roquentin, mais on rapportera également ce jugement

dans la chambre de M. Grandet, et manqua de tomber en descendant. – Grande bête, lui dit son maître, est-ce que tu te laisserais choir comme une autre, toi? – Monsieur, c’est cette marche qui ne tient pas. – Elle a raison, dit Mme Grandet. Hier, Eugénie a failli s’y fouler le pied. D’après Honoré de Balzac, Eugénie Grandet, 1833. L’énonciateur de la réplique « Monsieur, c’est cette marche qui ne tient pas » est : Cocher la réponse exacte. r µ M. Grandet. r µ Mme Grandet. r µ Nanon. 108

intense où se mêlent l'impatience, le soupçon et la complicité féminine. Les rapports sont profondément faussés. La fin de la scène s'évanouit comme une fleur vénéneuse. Un dénouement sans dénouement. La présence insolite du réveil dans la cuisine intrigue madame. Elle accepte l'explication improvisée de Claire. En revanche, elle repousse quatre fois le tilleul. Il n'y a donc ni affrontement ni catastrophe. Il y a de la condescendance teintée d'ironie d’un côté et de l'autre une adoration rageuse.

Gaudin, la gérante de l’hôtel, et Pauline, sa fille. Fin 1829, il rencontre Rastignac. Celui ci lui fait découvrir la luxueuse société parisienne et le dissuade de travailler. Ce n’est pas ainsi lui dit-il qu’il réussira. Mieux vaut au contraire intriguer et bénéficier de protecteurs fortunés. Rastignac lui présente la comtesse Foedora, une jeune femme qui fascine le tout Paris tant elle est riche et belle. Elle a un parfum mystérieux car nul ne connaît vraiment son histoire. Elle a également

Gaudin, la gérante de l’hôtel, et Pauline, sa fille. Fin 1829, il rencontre Rastignac. Celui ci lui fait découvrir la luxueuse société parisienne et le dissuade de travailler. Ce n’est pas ainsi lui dit-il qu’il réussira. Mieux vaut au contraire intriguer et bénéficier de protecteurs fortunés. Rastignac lui présente la comtesse Foedora, une jeune femme qui fascine le tout Paris tant elle est riche et belle. Elle a un parfum mystérieux car nul ne connaît vraiment son histoire. Elle a également

sujet étant d’ailleurs inspiré par ‘’Eugénie Grandet’’, leur couple étant presque balzacien. Sur le visage obstiné de sa fille le vieux contemple «sa propre image grotesque. Sa caricature...», «son produit immonde». «La parasite. La sangsue. Collée à lui, sans s'arracher à lui un seul instant, elle n'a cessé d'aspirer avec avidité tout ce qui sortait de lui...» Mais Nathalie Sarraute voulut montrer que «pour l'oeil moderne, on ne pouvait plus décrire le père Grandet. Celui qu'on appelait un avare ou

Gaudin, la gérante de l’hôtel, et Pauline, sa fille. Fin 1829, il rencontre Rastignac. Celui ci lui fait découvrir la luxueuse société parisienne et le dissuade de travailler. Ce n’est pas ainsi lui dit-il qu’il réussira. Mieux vaut au contraire intriguer et bénéficier de protecteurs fortunés. Rastignac lui présente la comtesse Foedora, une jeune femme qui fascine le tout Paris tant elle est riche et belle. Elle a un parfum mystérieux car nul ne connaît vraiment son histoire. Elle a également la

montrent l’intention d’Hugo, qui est d’accueillir, dans son drame romantique, « la comédie et la tragédie » : une servante se moque d’un roi dans 329 2210441163_326-340_Part3_LDP_Fr1.indd 329 08/07/11 11:32 Français 1re – Livre du professeur une intrigue qui montre la détresse d’une reine vertueuse en proie à l’ennui. 5 – Étudier la parole théâtrale et sa représentation dans le théâtre au XXe siècle p. 439 (ES/S et Techno) p. 559 (L/ES/S) A  Les didascalies font référence à un espace intérieur,