Eugenie Grandet L Intrigue

dans ce Paris si insouciant et si occupé » (LHB I, 39) et il considéra Ferragus comme une de ses meilleures productions. Ainsi écrit-il à Adolphe Everat : « (...) le Père Goriot est devenu sous mes doigts un livre aussi considérable que l'est Eugénie Grandet ou Ferragus. » (22 octobre 1834, Corr., II, 560) La presse contemporaine atteste le succès, mais avec quelques pointes : Le Charivari fera paraître en 1834 un morceau, signé A.S., d'une satire mordante où il est justement question des Treize :

concrète de la cour et des passions qui s'y jouent car elle n'en a eu qu'une approche théorique par le biais de sa mère, ce qui ne saurait suffire à la protéger. Mlle de Chartres sort ainsi d'un cadre protecteur pour être plongée dans les méandres des intrigues de cour. 3. La confrontation des exigences de l'amour conjugal au pouvoir de l'amour-passion Enfin, Mme de Chartres conseille à sa fille de rester éloignée des « engagements », c'est-à-dire des liens qu'elle pourrait établir avec les hommes qui

Chouans, le roman philosophique avec le Le Chef-d'œuvre inconnu, le roman fantastique avec La Peau de chagrin, le roman poétique avec Le Lys dans la vallée. Mais ses romans réalistes et psychologiques les plus célèbres comme Le Père Goriot ou Eugénie Grandet, qui constituent une part très importante de son œuvre, ont induit, à tort, une classification réductrice d'« auteur réaliste». Il a réuni ses textes dans des ensembles génériques : Études de mœurs, Études analytiques, Études philosophiques. Il

Monsieur Grandet » ; Eugénie Grandet (La Comédie Humaine), Honoré DE BALZAC*. Comme beaucoup de romans balzaciens, Eugénie Grandet est l’histoire d’une passion. Plus exactement de deux : la première, celle qui a fait de Grandet un « type » dans la lignée d’Harpagon, est celle de l’argent. La seconde, plus souterraine, mais peut-être plus intense encore, qui détruit la jeune fille pleine d’illusions, c’est la passion amoureuse avec Félix de Vandenesse, héros du Lys dans la vallée, Eugénie fait

Constant avec lequel elle expérience un amour orageux qui dure quelques 14 ans. Deux fois mariée (de Staël était son premier mari). Elle devient très populaire parmi ses contemporains grâce à ses romans (aujourd’hui illisibles) – ce sont des intrigues stéréotypiques dépeignant deux êtres qui s’aiment mais que les conventions sociales forcent de se séparer ; - même si elle-même écrit que, si le roman dépeignait la vie telle qu’elle est, il serait le plus utile genre de la fiction. Dans Delphine

donne dans la farce, la bouffonnerie. Cet avare endiablé ressemble comme un frère à l'Euclion de Plaute et au Séverin de Pierre Larivey (lui aussi imitateur de Plaute). Le monologue de l'avare volé est très près de l'original latin. Comparé au père Grandet de Balzac, Harpagon est un Arlequin, un Pantalon, un Polichinelle, un grotesque, un fantoche qui s'agite et qui parle afin de faire rire le public selon des procédés millénaires (grimaces et coups de bâton) dont l'oeuvre de Plaute constitue le répertoire

plein méli-mélo-drame quand se produit la traditionnelle «reconnaissance». Il suscita d’ailleurs des reproches : pour La Harpe, la pièce finit «par un roman postiche». Le sujet principal est évidemment l’histoire de l'avare volé. Comparé au père Grandet de Balzac, Harpagon est un Arlequin, un Pantalon, un Polichinelle, un grotesque, un fantoche qui s'agite et qui parle afin de faire rire le public. La peinture de l'avarice se ramène à une suite de numéros de répertoire, de scènes à faire ; celle

action réparatrice : le père et le chien domestique partent à la recherche des égarés. - restauration de l'équilibre et résolution heureuse, après la tension intense. Le "méchant" est éradiqué. STEREOTYPES D'INTRIGUES On peut trouver des intrigues stéréotypées avec des structures profondes qui reviennent, dans le cas de genres particulièrement codés : pour le roman, il existe des sous-genres divers, caractérisés par un modèle constant. Le roman de chevalerie : le héros traverse une série

intérêts financiers qui se jouent. L'amour de ses personnages masculins ne résistent pas souvent aux pressions sociales : Rastignac dans le Père Goriot, Lucien de Rubempré dans les illusions perdues. Quant aux personnages féminins, voyez le cas de Eugénie Grandet.   D'autres écrivains ne dénoncent pas une société mais l'expliquent. Mme de La Fayette, par l'éducation qu'a reçue son héroïne, Melle de Chartes, analyse l'échec de sa vie sentimentale. Mariée au Prince de Clèves, qui l'adore et qu'elle estime

plein méli-mélo-drame quand se produit la traditionnelle «reconnaissance». Il suscita d’ailleurs des reproches : pour La Harpe, la pièce finit «par un roman postiche». Le sujet principal est évidemment l’histoire de l'avare volé. Comparé au père Grandet de Balzac, Harpagon est un Arlequin, un Pantalon, un Polichinelle, un grotesque, un fantoche qui s'agite et qui parle afin de faire rire le public. La peinture de l'avarice se ramène à une suite de numéros de répertoire, de scènes à faire ; celle