Eugénie Grandet Schéma Narratif

importance, des services rendus, ce que l'auteur appelle "le travail de type scolaire, au sens large". Voilà une première évaluation de l'hypertexte, qui met en valeur le côté pratique de l'outil. Il existe beaucoup d'autres titres (Les Fleurs du mal, Eugénie Grandet, L'Avare, Aurélia, etc.). Le P.D.G. des Editions Ilias pense que le public concerné est celui des sept millions de foyers équipés d'ordinateurs, et par priorité les chercheurs, les enseignants et les étudiants. Je m'intéresserai, dans le chapitre

livre sur rien » est-il possible dans le contexte du XIXe siècle où les écrivains ont souvent à cœur d’explorer l’Histoire et d’en faire la matière de leurs oeuvres ? Tout livre ne renvoie t-il pas encore, par définition, à un contenu, à un tissu narratif, à une histoire, et par là, ne vient-il pas s’opposer au « rien » signifiant l’absence d’un quelconque contenu, l’absence de tout récit, le vide, le manque ? N’est-ce pas, dès lors, absurde de parler d’un « livre sur rien » ? De surcroît, parallèlement

tant que, au nom de… c’est toujours un principe admis, une loi censée être partagée, une définition prétendument indiscutable, un a priori. Autre présentation préconisée pour construire rapidement un brouillon : la modélisation sous la forme d’un schéma : PUISQUE CAR DONC Prenons le sujet suivant : à propos de l’expérience lyrique du poète Mallarmé, Jean-Michel Maulpoix écrit : « pour qualifier l’appel que de telles œuvres répercutent, il convient de les dire incantatoires, car elles

constater à quel point La Fontaine donne à chacun de ses livres une architecture étonnante, fondée sur des symétries répétées, une distributivité quasi mathématique, comme si quelque chiffre secret gouvernait l’ensemble…De même, si vous faites le schéma rimique de La Laitière et le Pot au lait, ci-dessus – à chaque rime, attribuez une lettre de l’alphabet – vous constatez qu’existerait une parfaite symétrie s’il n’y avait le vers intrus n° 10 qui déséquilibre la balance (15 vers et 14 vers). Ce vers

constater à quel point La Fontaine donne à chacun de ses livres une architecture étonnante, fondée sur des symétries répétées, une distributivité quasi mathématique, comme si quelque chiffre secret gouvernait l’ensemble…De même, si vous faites le schéma rimique de La Laitière et le Pot au lait, ci-dessus – à chaque rime, attribuez une lettre de l’alphabet – vous constatez qu’existerait une parfaite symétrie s’il n’y avait le vers intrus n° 10 qui déséquilibre la balance (15 vers et 14 vers). Ce