Exposé Barcelone

critique Charles Jencks caractérisa sur-le-champ comme postmoderne. Dans son livre de 1976, The Language of Post Modern Architecture , il définit en effet le postmodernisme com me l’art populiste, pluraliste, de la com municabilité immédiate. À Barcelone, la Casa Batlló de Gaudí, avec sa façade susceptible d’être interprétée directement comme l’incarnation du mythe populaire, est l’oeuvre exemplaire sur laquelle il conclut. Avenir du populisme postmoderne ? Aujourd’hui, il est impossible de prévoir

de 70 places salles de cours dotées de gradins de 50 places salles de cours pour les travaux dirigés bibliothèque-médiathèque « learning center », de plus de 600 m2 avec des espaces de travail pour les travaux réalisés en groupe (études de cas, exposés,...), une salle de consultation des périodiques, des bases de données documentaires,... salle de sport sur le toit terrasse offrant une vue panoramique sur marseille, la mer et notre-Dame de la garde (terrasse au dernier étage avec jardins suspendus)

mais également de stimuler la croissance économique et commerciale. L’Union européenne a choisi un autre mode de partenariat, appelé euro-méditerranéen, mais qui se fait dans un cadre spécial celui du libre échange. Lors de sa création en 1995 à Barcelone, le processus euro-méditerranéen fut un acte très ambitieux. Il donnait une vision globale impliquant à la fois les volets politique, économique et culturel, mais le constat est aujourd’hui amer et décevant se limitant strictement aux relations commerciales

(octobre-novembre 2004). La Chapelle du Miracle d’Avignon a accueilli La lumière nuit en 2007 : une installation et des peintures. A Paris, la Maison de la poésie a exposé Valère Novarina à deux reprises, en 2008 avec 4 peintures, 111 dessins, 1 pierre et en 2011 pour Un temps, deux temps et la moitié d’un temps.  La ville de Barcelone a accueilli en 2010 une vaste rétrospective consacrée aux 2587 personnages du Drame de la vie : Théâtre de dessins : 2587 personnages, 311 définitions de Dieu. Œuvres

problématique : Nous allons commencer par situer l’œuvre dans son contexte historique avec une brève biographie de l’artiste ensuite en deuxième partie nous allons analyser et interpréter l’œuvre à partir de nos observations. Nous terminerons notre exposé par des commentaires plus personnels en conclusion. CONTEXTE HISTORIQUE : Pablo Picasso (1881-1973) : peintre, sculpteur, dessinateur, graveur et céramiste espagnol, est l’artiste le plus célèbre du XXe siècle. Inventeur de formes uniques, innovateur

diffuser sur les murs des boroughs défavorisés de la ville avant d'essaimer dans d'autres grandes villes américaines (Los Angeles, Chicago, Philadelphie, Washington) et dans diverses grandes villes européennes : Paris, Londres, Berlin, Amsterdam et Barcelone surtout. C'est à cette époque aussi que le milieu de l'art commence à se pencher sérieusement sur le sujet. Des graffiteurs « légendaires » tels que Lee Quinones, Futura 2000 ou Fab Five Freddy peignent sur des toiles et exposent leur travail dans

| Matin Brun | . | Une nouvelle(petite histoire) | | | | Nuit et Brouillard (J. Ferrat) | | | | | | Le Pont Mirabeau | ????? | | | | | Architecture Barcelone (A. Gaudi) | | | | | | Antigone | | | | | | Cannibale | . | livre | | | | Art nazi - Art dégénéré (comparaison A. Breker ou L. Riefensthal et O. Dix ou P.

personnels. ------------------------------------------------- II Le Bassin Méditerranéen : Une place stratégique II.A. Les accords d’associations et l’UPLM Des accords de Barcelone à l'Union Méditerranéenne, voilà douze ans déjà que l'on parle de ce fameux partenariat euro- méditerranéen, depuis la Déclaration de Barcelone, en 1995, dont l'idée était de créer une passerelle entre l'Europe et ses partenaires méditerranéens (Tunisie, Maroc, Algérie, Italie, Libye...). Puis l'Accord d'Agadir, et

raison que se sont développés ces dernières années, en Europe, des discours lyrico-diplomatiques sur la nécessaire coopération entre ses pays riverains. Celle prend pour modèle le cas très réussi de l’UE qui a initié à son tour le processus de Barcelone en 1995 dans le cadre du partenariat Euro-méditerranéen. Ainsi, la Méditerranée a constitué, depuis la fin de la seconde guerre mondiale, un espace de rivalités et de tensions, mais aussi un lieu de coopération et d’échanges. Cet espace a

rend difficile son application. En effet, le Document conjoint procure un certain « statut » au Maroc, mais ce statut n’est défini nulle part, ni dans les traités européens, ni dans le droit dérivé européen, ni dans les documents du processus de Barcelone… ni dans le document conjoint lui-même ! Les engagements des deux parties ne sont pas clarifiées, et les attentes vis-à-vis du SA dépendent donc de l’interprétation qu’on en fait. Le caractère « avancé » du statut est donc difficilement perceptible