Exposé Sue Alfred Musset

lui, l'homme des champs est un monstre. Sans doute, plus que Balzac, l'auteur des Mystères de Paris est-il visé ici ? Le pauvre est présenté par lui « sous la forme du forçat évadé et du rôdeur 10 Préface Préface de nuit »; mais E. Sue ne peint pas exclusivement les bas-fonds de la ville. C'est après avoir lu de lui un roman peu connu, Martin, que G. Sand écrit en juin 1846 : « Il voit les paysans avec une autre lorgnette que moi. Peut-être ceux qu'il a vus sont-ils laids comme

régions de son cœur l’espoir des étrennes » (I, page 53). À Balbec, il remarqua que le « lift » montra un « air d'abattement et d'inquiétude » causé par l’absence du pourboire habituel (II, pages 825-826) et, à cette occasion, il se lança dans un exposé sur l’attitude du personnel de l'hôtel face à l'argent (II, page 827). Il nota aussi qu’un garçon de café servait un groupe d’homosexuels voyants « avec une politesse sous laquelle couve l’indignation » et « aurait plaisir à aller chercher la police

la scène 3 de l’acte V du Mariage de Figaro de Beaumarchais (pp. 70-73). Texte C : Extrait de la scène 2 de l’acte I de Dom Juan ou le Festin de pierre de Molière (pp. 73-75). Texte D : Extrait de la scène 3 de l’acte III de Lorenzaccio d’Alfred de Musset (pp. 75-76). Texte E : Extrait de la scène 2 de l’acte II de Ruy Blas de Victor Hugo (pp. 76-78). Texte A : Extrait de la scène 7 de l’acte IV de Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand (p. 254, v. 2075, à p. 257, v. 2090). Texte B : Extrait du chapitre

1986 LA REPETITION de Jean Anouilh - Mise en scène de Bernard Murat 1988 LA DOUBLE INCONSTANCE de Marivaux - Mise en scène de Bernard Murat 1989 LE MISANTHROPE de Molière - Mise en scène de Jacques Weber 1993-94 ON NE BADINE PAS AVEC L’AMOUR de Alfred de Musset - Mise en scène de Jean-Pierre Vincent 1996-97 JOUER AVEC LE FEU de August Strindberg - Mise en scène de Luc Bondy 2010 LES JUSTES de Albert Camus - Mise en scène de Stanislas Nordey 16 Une dixième personnalité s’ajoutera à ce jury. Elle

prédiction ne se réalisât. Nous avons parlé de trois grandes terreurs éprouvées par Alexandre Dumas pendant sa première jeunesse. En voici une quatrième. Un jour, en se gourmant avec un de ses camarades, il alla tomber à reculons dans un tonneau de miel exposé devant le magasin d’un épicier nommé Lebègue. L’épicier, qui était occupé à étendre et à gratter du chocolat sur un marbre, s’élança au dehors le couteau à la main. Alexandre s’était relevé malgré la résistance qu’opposait à ce mouvement la substance

au souterrain est sans aucun doute le diable, dont la demeure, les enfers, est toujours dans les profondeurs de la terre. L'art en général au 19ème siècle était très friand des figures diaboliques. La peau de chagrin de Balzac, La salamandred'Eugène Sue, la peinture de Méphistophélès de Delacroix ou le Faust de Berlioz sont autant de réminiscence de la figure diabolique. La personne du diable est alors considérée comme une sorte de génie, habile possesseur de la connaissance universelle. Nuls secrets

Literature Poetry Lamartine Vigny Hugo Other Romantic poets Gautier Leconte de Lisle Parnassian poets Baudelaire Verlaine Rebels of the 1870s Rimbaud Mallarmé Laforgue Poetry to 1914 Conclusion Theatre 1800–50 Tragedy Comedy Romantic drama (1827–43) Musset Vaudeville Scribe Melodrama The classical revival 222 223 224 224 225 226 227 227 228 230 231 231 232 232 233 233 234 235 236 237 237 238 239 240 240 241 242 243 244 244 245 245 246 247 249 250 250 251 253 CONTENTS xiii 253 254 256 258 260

sculpteur idéaliste qui est en conflit avec l’impitoyable réalité. Commentaire Cette pièce, de caractère humoristique et parodique, comme le montrent les noms fantaisistes des personnages, illustrait déjà le thème du conflit qui allait être exposé dans ‘’Spleen et idéal’’. La rédaction fut interrompue au milieu du deuxième acte. _________________________________________________________________________________ Baudelaire collabora encore anonymement aux ‘’Causeries du Tintamarre’’, au ‘’Salon

expression plus engagée dans le monde social et politique, ainsi qu’à une volonté plus affirmée de renouvellement esthétique. À partir des années 1820, le drame romantique se développe. En 1825, Stendhal publie Racine et Shakespeare, un essai qui expose de nouveaux principes esthétiques pour le théâtre : il prône l’ouverture du genre au réel, à la représentation de l’Histoire, et appelle à la transgression des règles classiques jugées sclérosantes. En 1827, Victor Hugo publie Cromwell, drame

forcément bon de prendre des initiatives : les Français étaient très satisfaits de la cohabitation. Mitterrand et Chirac en 1986 durent donc éviter de s’affronter ouvertement. Mais cette situation ne peut profiter à celui qui gouverne et qui est donc exposé aux critiques, à l’époque Jacques Chirac. Contrairement à ce qui se passe dans les westerns, c’est le premier qui dégaine qui est mort. Édouard BALLADUR, à propos de la cohabitation de 1986. © Éditions d’Organisation 14 ÊTRE ENTREPRENANT