Extrait Arnolphe

costumes et décor) du 19/12/11 page 7 Photographies de la maquette pour la scénographie du spectacle page 10 HERNANI de Victor Hugo Biographie de Victor Hugo page 12 Le drame romantique page 14 L’origine d’Hernani page 17 Extraits de la pièce page 18 Charles Quint page 21 Histoire des arts Le cénacle romantique page 22 Histoire des arts Albert Besnard, La Première d’Hernani, 1903 page 24 L’EQUIPE ARTISTIQUE page 27 Bibliographie, Sitographie

page 4 page 7 page 10 Photographies de la maquette pour la scénographie du spectacle HERNANI de Victor Hugo Biographie de Victor Hugo page 12 page 14 page 17 page 18 page 21 page 22 page 24 Le drame romantique L’origine d’Hernani Extraits de la pièce Charles Quint Histoire des arts Le cénacle romantique Histoire des arts Albert Besnard, La Première d’Hernani, 1903 L’EQUIPE ARTISTIQUE page 27 Bibliographie, Sitographie page 30 « La voix haute et puissante du peuple

invité à l!École Supérieure d!Art Dramatique du Théâtre National de Strasbourg, il y dirige plusieurs exercices : Amphitryon de Molière, La Place Royale et Sophonisbe de Corneille, Andromaque de Racine. Il y reviendra en 1987 pour travailler de larges extraits du Fidèle et des Tromperies de Pierre de Larivey. Au début des années 80, Jean-Marie Villégier définit deux des lignes directrices qui vont durablement l!orienter : Corneille connu et inconnu (Nicomède et Sophonisbe) ; les contemporains de Corneille

collectif la figure d'un séducteur jeune et brillant, cousin de Casanova100. Le Dom Juan mis en scène au théâtre de l'Odéon en 1841 intégrait ainsi des apports au mythe postérieurs à l'époque de Molière, notamment le Don Giovanni de Mozart (dont des extraits musicaux étaient diffusés durant les entractes), mais également ceux d'Hoffmann ou de Byron100, faisant de l'aristocrate espagnol une sorte de « Faust de l'amour101. » Cette vision du personnage de Molière devait, à quelques exceptions près, rester

exceptionnel. Sa cible est alors les « pecques provinciales » qui accèdent tout juste à la littérature et se piquent d’avoir un bel esprit. Trois ans plus tard, en 1662, le poète reprend dans L’École des femmes cette thématique avec le célèbre barbon Arnolphe qui se vante d’interdire toute activité intellectuelle à sa future femme, Agnès. Pourquoi alors Molière condamne-t-il si fortement ce qu’il avait jadis approuvé ? C’est qu’entre-temps Colbert fonde en 1666 l’Académie des sciences, chargée de vulgariser

single « Surprises ». Bruno Raffaelli, Arsace, Phénice et Paulin Entré à la Comédie-française le 17 décembre 1994, Bruno Raffaelli est nommé 500e sociétaire le 1er janvier 1998. Le 20 octobre à 18h30 Salle Richelieu, Bruno Raffaelli a lu des extraits des Lettres de mon moulin d’Alphonse Daudet, dans le cadre des Lectures d’acteurs. Il a joué dernièrement Sganarelle dans Le Mariage forcé de Molière, mis en scène par Pierre Pradinas, le Comte Almaviva dans Figaro divorce d’Ödön von Horváth, mis

(1662) : inspirée de Scarron : « La précaution inutile » et aussi d’un conte italien du XVI de Straparole dans « Les Facétieuses nuits ». la querelle qui suivra la pièce contraindra Molière à se justifier : La Critique de l’école des Femmes. Le barbon Arnolphe, qui craint bcp d’être cocu, fait part à son ami Chrysalde de son intention de se marier. Par précaution il épousera une JF, Agnès, qu’il a fait élever dans une totale ignorance et qu’il enferme dans une maison à l’écart, où elle est gardée par les

collectif la figure d'un séducteur jeune et brillant, cousin de Casanova100. Le Dom Juan mis en scène au théâtre de l'Odéon en 1841 intégrait ainsi des apports au mythe postérieurs à l'époque de Molière, notamment le Don Giovanni de Mozart (dont des extraits musicaux étaient diffusés durant les entractes), mais également ceux d'Hoffmann ou de Byron100, faisant de l'aristocrate espagnol une sorte de « Faust de l'amour101. » Cette vision du personnage de Molière devait, à quelques exceptions près, rester

particulièrement efficace : il prolonge l'effet obtenu. Ce paradoxe est au cœur du secret : pour maîtriser la discours, il faut avant tout maîtriser le silence. « Parle si tu as des mots plus forts que le silence, ou garde le silence . » [Euripide Extrait de Fragments ] SELON VOUS EST-IL NECESSAIRE D’ASSISTER A LA REPRÉSENTATION D’UNE PIÈCE POUR MIEUX LA COMPRENDRE, OU PEUT-ON SE CONTENTER DE LA LIRE ? I/ Les avantages de la représentation théâtrale A/ L’écoute par les yeux Le théâtre permet

caractères naturel et conventionnel de ce thème, caractères qui s’opposent et qui sont reflétés tant sur le plan du fond que sur celui de la forme. La scène IV de l’acte V de L’École des femmes dresse l’un contre l’autre deux protagonistes : Agnès et Arnolphe. Celui-ci, rempli de dépit devant la tentative de fuite de la jeune femme qu’il aime, lui reproche de manquer à son devoir et aux obligations qu’elle a envers lui […] Éconduit, le vieil amoureux menace de frapper la jeune femme et de l’enfermer dans