Extrait La Métamorphose Kafka

s’y rencontrent le plus souvent avec une fréquence visible exceptionnelle. La répétition, ici comme ailleurs, signale l’obsession. » L’analyse thématique prend donc le plus souvent appui sur des extraits courts, qu’elle commente d’un point de vue phénoménologique pour les relier à de nouveaux extraits – le commentaire dessinant ainsi, de fragments en fragments un parcours au terme duquel apparaît ce que le critique appelle un « paysage » : par ex au cours de sa lecture de Verlaine JP Richard découvre

(1871-1919)................................................................. 21 ÉLÉMENTS DE DÉCOR............................................................................... 23 ROSA LA ROUGE - EXTRAITS VIDÉO ............................................................ 24 PAROLES DE CHANSONS EXTRAITES DU SPECATCLE .................................... 25 LES ÉCHOS DE LA PRESSE ........................................................................ 28 Dossier réalisé à partir de documents divers

grandes villes1. 3.5 Plaisir d’imagination Le fantastique, comme le merveilleux, est un véritable plaisir pour l’esprit habituellement soumis à la contrainte de la pensée rationnelle. Le fantastique permet au lecteur d’imaginer un homme qui se métamorphose, qui survit à la mort, ... 3.6 Exercice de style De nombreux auteurs ont été attirés par le fantastique en raison de la difficulté de "l’exercice fantastique" : faire admettre l’inadmissible dans une forme généralement brève. A la différence

commence à voler. Elle vole vers l’arc-en-ciel, vers la lumière de l’espoir. Lève les yeux, Hannah ! Lève les yeux ! «Dans ce plan interminable et trop court à mon gré, je n’ai retenu que le timbre envoûtant d’une voix et la plus troublante des métamorphoses. Le masque lunaire de Charlot peu à peu disparaissait, corrodé par les nuances de la panchromatique et trahi par la proximité de la caméra que multipliait encore le télescope du «grand écran». En dessous, comme en surimpression, apparaissait le

Ionesco, Rhinocéros p 2 refus d’un théâtre psychologique rejet du naturalisme retour au mythe, à l’onirique importance donnée au langage des gestes, du mouvement Les auteurs du nouveau théâtre ont aussi été inspirés par des écrivains étrangers comme Kafka, Strindberg, Pirandello. En outre, le démantèlement des formes classiques s’est opéré depuis la fin du XIXe siècle : En art par exemple par le cubisme En art et en littérature par le dadaïsme et le surréalisme 4 L’influence du cinéma muet (Chaplin)

souligné par Bollème (1964). Elle nous dit que chez Flaubert, ce n’est plus dans l’événement qu’il faut chercher la réalité, mais dans les choses qui la signifient. Ce même fait permet également à Robbe-Grillet de dire que Flaubert est, avec Joyce et Kafka, l’un des trois écrivains qui préfigurent le nouveau roman. Baudrillard (1969 : 27), quand il tente de définir le statut social d’un individu, n’en exclut pas la contribution des objets. Le statut social, selon lui, est constitué par la position que

prétexte facile à cette nouvelle inversion : Le nageNT étant pris "ole rOllllIIe un éclair ... Mais enfin de poisson on le change en oisetui, Il forlIIe un arc en l'air... . . .on dirait à les voir QN'un lIIiracie nOllVeau du ciel les fait pleuvoir. Métamorphose d'autant plus troublante qu>elle éveille chez le poète le souvenir de lointaines traversées, vers cette fabuleuse Ligne où commence l'envers du monde et où s'accomplissent tous les prodiges : Ainsi, non sans plaisir, SNT le "aste Neptune 011 j'ai

Territoires de l’oeuvre p. 11 “Des lieux métaphoriques” p. 12 Lorcy ⁄ Chéreau p. 13 Les personnages Des “sujets” plutôt que des “caractères” p. 14 Carnets de Combat de nègre et de chiens p. 17 Christophe Honoré : l’absolue cruauté p. 18 Extrait p. 19 Koltès et l’Afrique Entretien avec Jean-Pierre Han p. 22 Entretien avec Alain Prique p. 23 Entretien avec Hervé Guibert p. 24 La langue koltésienne p. 26 Ellipses et énigmes p. 26 ANNEXES Annexe 1 - La tentative de se rencontrer

rapproche encore nos deux auteurs est Franz Kafka. Fausto Gianfranceschi relève une analogie entre l'auteur tchèque et Buzzati en parlant de similitude dans l'atmosphère et le style56. En effet, nous retrouvons chez l'Italien et chez le Tchèque un même univers de l'angoisse et de la menace57. On connaît l'admiration de Camus pour l'auteur du Procès; il lui consacre même un appendice dans Le Mythe de Sisyphe qu'il intitule "Espoir et absurde dans l'oeuvre de Franz Kafka". On notera en passant la similitude

faut en aucun cas séparer la préparation de l’écrit de celle de l’oral, et encore moins hiérarchiser ces deux modes de préparation. C’est parce que le candidat aura, lors de sa préparation, réfléchi sur des sujets de leçon ou se sera penché sur des extraits de texte pour les expliquer (dans la perspective de l’explication littéraire sur programme) ou les commenter (dans celle de littérature comparée) qu’il pourra nourrir sa réflexion d’analyses précises, lors des dissertations d’écrit, et proposer des