Fabrice Del Dongo

roman, celui de Fabrice et de Clélia, semble le fruit d’un relâchement de la volonté, souligné par les circonstances de sa naissance dans la citadelle de Parme. Les amours les plus volontaires de Fabrice sont celles qui précèdent son enfermement. Dès lors, les bonheurs de l’amour, que Stendhal semble en effet placer au-dessus de tout, ne seraient pas uniquement le fruit de la volonté. Dans ce cas, qu’est-ce qui les fait naître ? Faut-il réhabiliter le rôle du destin, auxquels Fabrice comme Clélia font

voyage répond à son double désir de vivre des aventures et de retrouver son frère aîné… STENDHAL, La Chartreuse de Parme, 1839 Cadet d’une famille noble italienne, Fabrice Del Dongo vit une enfance insouciante et joyeuse. A 17 ans, il rêve de devenir un héros et décide de rejoindre l’armée de Napoléon qu’il admire. Le jeune Fabrice se lance alors dans une vie aventureuse qui l’amène sur le champ de bataille de Waterloo… F. UHLMAN, L’ami retrouvé, 1978 Le narrateur est adolescent, fils d’un riche

Paris). Aussi le romantisme retrouve-t-il par endroits, avec une ironie légère, des touches héroï-comiques: à peine entré en scène, voici Lucien Leuwen qui tombe de cheval sous les yeux de Mme de Chasteller, tandis que, chez Stendhal toujours, Fabrice del Dongo incarne l'exemple le plus mémorable d'un héros désacralisé: « Nous avouerons que notre héros était fort peu héros en ce moment » (La Chartreuse de Parme, 1839). C'est aussi l'époque où Lermontov publie Un héros de notre temps (1840), dont le

historiques Le personnage de roman est l’élément clef pour connaître une période historique . En effet , le romancier peut mêler des personnages ayant existé tel Napoléon dans La Charteuse de Parme de Stendhal et des personnages fictifs tel Fabrice Del Dongo, admirateur de l’empereur dans le même roman. II) Un parti pris didactique A) Le roman : lieu de connaissance Les romans de Balzac et de Zola ont nécessité de nombreuses recherches de la part de leurs auteurs. Ainsi, le lecteur a une

atteindre ? et quel type de jugement prononce-t-il ? 3. La subjectivité historienne A. Observation et analyse Il apparaît nécessaire d'ordonner le réel par la pensée, de le reconstruire afin de le connaître. Duby compare d'abord l'historien à Fabrice Del Dongo, le jeune héros de Stendhal qui, jeté au milieu de la bataille de Waterloo, ne comprend rien à ce qui s'y produit. Il est donc indispensable de théoriser pour obtenir un savoir. Marc Bloch a nommé observation et analyse les procédures théoriques

Cette ironie crée alors une complicité entre l’auteur et le lecteur, aux dépens du personnage.Exemple : – La Chartreuse de Parme , Stendhal : Stendhal fait preuve d’une ironie affectueuse envers Fabrice Del Dongo. Emprisonné, Fabrice est émerveillé par la vue de sa cellule d’où il aperçoit Clélia dont il est amoureux. Stendhal commente ironiquement : « Notre héros se laissait charmer par les douceurs de la prison ». Il nous invite à une mise à distance avec le

dicter ses romans avant de s'éteindre le 3 mars 1996. Les personnages Fabrice del Dongo ressemble aux autres héros masculins de Stendhal. Même énergie, même recherche du bonheur dans la carrière et dans l’aventure. Là cependant s’arrêtent les ressemblances. L’enthousiasme passionné de ce héros solaire le dispense des vanités, humeurs et ressentiments de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir. Ce fils bâtard de la marquise del Dongo est un être généreux et lumineux. Son vrai désir est moins la gloire

essentiellement, non pas les Mémoires d’un monsieur qui nous les raconte, mais une mémoire qui s’ajoute à notre propre mémoire, des souvenirs qui prennent place parmi nos souvenirs. Je me souviens d’avoir été élève au lycée Montaigne et à Waterloo avec Fabrice del Dongo (…) Un roman est exactement un roman quand il ne s’ajoute pas à notre passé, mais s’y confond. (…) Ainsi des romans : l’auteur s’y veut-il absent, c’est pourtant sa présence qui colore l’atmosphère et qui parfume l’espace. Un roman n’est jamais

protagoniste ou caractère sont des avatars, c'est-à-dire des mutations, des transformations, de ce personnage principal devenu l’élément constitutif majeur du roman. Par exemple la Chartreuse de Parme devient rapidement pour le lecteur l’histoire de Fabrice del Dongo. Quand ces acteurs de l’intrigue jouent le rôle d’accroche et donnent leur nom au titre de l’œuvre, on parle de personnages éponymes. Le Père Goriot, Mme Bovary. Le XVIIe utilise le procédé du roman éponyme : Jacques Le Fataliste et son maître de

Stendhal, il s'opère dans l'amour un processus de cristallisation par lequel l'amant est aveuglé. La personne qu'il aime n'est plus perçue raisonnablement, elle est idéalisée et même ses défauts deviennent des charmes supplémentaires. Ainsi, Fabrice Del Dongo n'aime pas seulement Clélia Conti, fille de son geôlier, il aime une représentation parfaite de l'amour que seul son esprit solitaire a forgé, puisque les rencontres avec la jeune Clélia sont réduites à la plus simple expression (quelques furtifs