Fabrice Del Dongo

Appeler un personnage « Fabrice del Dongo », « notre héros », ou « ce jeune homme » n’introduit pas le même rapport affectif. Le portrait est constitué par l’addition des signes épars qui, tout au long du récit, caractérisent le personnage. On retiendra quatre domaines privilégiés : le corps, l’habit, la psychologie et la biographie. * Le corps : Le portrait physique du personnage passe d’abord par la référence au corps. Ce dernier peut être beau (Fabrid del Dongo), lais (Rochefort), difforme

mépris du danger) comme moteur de la genèse du héros. Textes complémentaires : du héros idéalisé à l'anti-héros : Extrait du Roland furieux, L'Arioste (traduction d'Italo Calvino) : un héros en diamant Extrait de La Chartreuse de Parme, Stendhal : Fabrice à la bataille de Waterloo Extrait de L'étranger, Albert Camus Extrait n°3 : p191/192 de « Combien de fois Angelo en fut frappé comme de la foudre. » à « dans les gros paniers à faire couver les dindes » => le tableau apocalyptique du choléra dans

volonté d'en découdre à la 1° occasion "les duels nécessaires". -Une forme de puérilité : C’est un aspect plus sympathique de son caractère, partagé avec la plupart des jeunes héros stendhaliens (notamment Julien Sorel Le Rouge et le Noir, Fabrice del Dongo La Chartreuse de Parme) ; puérilité sensible à la spontanéité de ses réactions : - jugements décisifs sur Nancy et la province à l'entrée d'une ville qu'il ne connaît pas - mobilité de son humeur : "idées tristes" qui "s'envole(nt)" à l'apparition

1886) et la naissance du roman d'analyse « pré-proustien » avec Paul Bourget (Le Disciple - 1889) ou Anatole France (Le Lys Rouge - 1894). Stendhal (1783-1842) a laissé des romans importants, avec des figures emblématiques comme Julien Sorel ou Fabrice del Dongo dans Le Rouge et le Noir (1830) et La Chartreuse de Parme (1839) en laissant inachevé Lucien Leuwen (1835). Entre romantisme et réalisme, l'étiquette qu'on lui attribue est elle aussi discutable. Honoré de Balzac (1799-1850) est un créateur

COMMENTAIRE 1. POINTS COMMUNS AVEC MES LECTURES ANTERIEURES. Stendhal, Flaubert: pour les descriptifs des personnages, de leurs sentiments, de leurs tourments, mais pas par la nature des personnages: à la différence d'un Julien Sorel ou d'un Fabrice Del Dongo qui détournent une femme du droit chemin, Oblomov est de la plus haute moralité, prêt à tous les sacrifices, y compris celui de son propre bonheur, pour Olga. Zola, Aragon: pour les peintures de mœurs, l'étude parfois quasi-ethnologique d'un

légende de Don Juan et la légende d'un Seigneur espagnol qui a réellement existé Don Manara qui était un dbauchée qui a finit par se racheté et finit par être d'une grande piété. Fabrice del Dongo La Charteuse de Parme (1839) Stendhal C'est la dernière oeuvre de Stendhal, on a le jeune marquit Fabrice de Dongo qui grandit pendant une époque politiquement assez mouvementée, qui grandit pendant l'époque de napoléon. En 1815, il apprend que Napoléon revient de l'île delbe et il décide d'aller

mort par unique passion. Julien Sorel reste, au XXIème siècle, encore une figure romanesque et romantique majeure, un héros resté célèbre, grâce à l’incarnation à l’écran par Gérard Philipe mort à 37 ans après avoir endossé également le rôle de Fabrice del Dongo et bien d’autres.Le Rouge et le Noir, un roman de l’échec ou un parcours de vie intense et donc réussie ? Le roman d’apprentissage témoigne d’ambitions et espoirs finalement déçus. I.Les ambitions

des critiques littéraires puisque c’est leur seul passe-temps. Toute leur attention se porte sur le roman La chartreuse de Parme de Stendhal et tout particulièrement sur le passage controversé où Clélia aurait soi-disant donné sa virginité à Fabrice Del Dongo. Alors que Loncours allait rejoindre Françoise dans la bibliothèque nommée « chambre cramoisie », ce dernier profitant de la découverte de son secret avec Adèle décide de vider son sac. Il se met à raconter à la jeune infirmière les circonstances

de l’époque. Dans la première partie du XIXe siècle, sous l’in uence du romantisme, les romans exaltent la passion sous toutes ses formes : premiers émois de Julien Sorel pour Madame de Rênal dans Le Rouge et le Noir, de Stendhal ; bonheur de Fabrice del Dongo, épris de Clélia dans La Chartreuse de Parme, autre roman de Stendhal ; passion dévastatrice dans Colomba, de Mérimée ; passion absolue dans Carmen, du même auteur. Les héros ont soif d’absolu. En réaction contre l’idéalisation du héros romantique

Texte 1 : Le personnage de roman du XVIIe siècle à nos jours ? Stendhal La Chartreuse de Parme 1839 Première partie, chapitre IV 1789-1842. Henri Beyle dit Stendhal. Prit d’un amour pour l’Italie. L’extrait relate de la bataille de Waterloo. Fabrice Del Dongo un jeune héros raconte la bataille et n’y comprend rien du tout. Le Rouge et le Noir : 1830 Métalepse = figure de style : Prendre la cause pour la conséquence. Romantique : mouvement littéraire qui est moins penché vers la réflexion que vers