Fantastique Pas Miroir

Place du fantastique On peut accumuler les éléments qui font connaître le terrain névrotique sur lequel se construit toute l’œuvre de Maupassant : hérédité lourde du côté de sa mère, impression d’abandon produite par la séparation des parents, syphilis brochant là-dessus et parvenant au stade tertiaire, avec des traitements à la fois calmants et excitants, et l’usage de la drogue pour calmer la douleur. Maupassant est un cyclothymique passant par des alternances d’excitation et de dépression.

te baisse pas, surtout, ne tombe pas. Monte, monte. (Le Roi commence à monter les trois ou quatre marches du trône.) Plus haut, encore plus haut. (Le Roi est tout près du trône.) Tourne-toi vers moi. Regarde-moi. Regarde à travers moi. Regarde ce miroir sans image, reste droit... Donne-moi tes jambes, la droite, la gauche. (À mesure qu'elle lui donne ces ordres, le Roi raidit ses membres.) Donne-moi un doigt, donne-moi deux doigts... trois... quatre... cinq... les dix doigts. Abandonne-moi le bras

jeune femme sera soumise par le duo d’enquêteurs, Inès et Garcin, la mettra d’autant plus facilement à nu qu’Estelle est par nature superficielle. Exclusivement dévouée à la surface, c’est elle qui incarne avec le plus d’éclat le thème narcissique du miroir. « Si vous me laissez toute seule, procurez-moi au moins une glace. […] quand je ne me vois pas, j’ai beau me tâter, je me demande si j’existe pour de vrai. » Personnage sans épaisseur, elle n’a ni remords ni vie intérieure : « Tout ce qui se passe

littérature fantastique a élaboré une approche du genre fantastique en définissant les contraintes du genre. Dans son analyse il a confronté les intentions de l’auteur et la perception de l’œuvre par le lecteur. Aussi, a t’il écrit « le surnaturel naît souvent de ce que l’on prend le sens figuré à la lettre. ». Nous étudierons en quoi l’identification d’un décalage entre la fiction et la réception par le lecteur apporte un nouvel éclairage par rapport aux définitions antérieures du fantastique. Nous

avec les moyens du langage, à l'opposé de sa fonction utilitaire ou référentielle? Objectif  : Savoir repérer la construction d’un texte fantastique Capacités  : Interpréter le discours tenu sur le réel à travers le discours de l’imaginaire. Connaissances  : Champ littéraire :Le registre fantastique / Lexique : peur/étrange, imagination/imaginaire. Point de vue et modalisation du doute. Comparaison/ métaphore. Attitude : Etre

son allure et ses manières gauches font rire et suscitent les moqueries de son entourage. C’est une description en focalisation interne (d’un des élèves de la classe) à connotation dévalorisante du jeune Charles Bovary, le portrait physique est le miroir de son portrait moral. Cette description permet de décrire le personnage de façon réaliste et d’expliquer sa médiocrité. En témoignent les termes à connotations dévalorisantes « une de ces pauvres choses », « le visage d’un imbécile », « trois boudins

désillusions conduisent le héros à la nature · Cette nature pousse le héros à la réflexion spirituelle et philosophique source d’inspiration, miroir des sentiments 3. Le rêve irrationnel· Le besoin d’évasion pousse les artistes à voyager · Ils s’intéresse aux contrées et aux époques lointaines · Le surnaturels et le fantastique inspirent certains auteurs 4. La poésie · Genre romantique par excellence : la poésie lyrique exprime des sensibilités

l'intrigue de son œuvre. Ex: Utopie de Thomas More et Candide de Voltaire mettent en avant un lieu idéal et inaccessible l'île utopique et l'Eldorado. -Par le thème et les intrigues: l'amour, l'évasion, la mort, le voyage, l'imagination. Ex: Le roman fantastique Le Horla de Guy de Maupassant met en scène un jeune homme qui pense être observer par un être surnaturel jusqu'à en devenir fou. -Par le choix des héros: représentés soit comme des êtres ordinaires possédant des qualités physiques ou morales:

décadence, Sabbat, démons ». Ces deux dizains font preuve d’un mélange des registres et d’ atmosphères. Dans le premier dizain l’atmosphère est solennelle : «ces lieux sacrés », paisible : « éloignés du monde ». Dans le deuxième dizain le registre est fantastique : « les sorciers, l’heure du sabbat, les démons ». Le registre fait preuve aussi d’une vitalité rieuse : « malicieux ébats» Dans les troisième, quatrième et cinquième dizains le poète fait sentir la force des éléments naturels. Dans la troisième

semi autobiographique, Balzac et la Petite Tailleuse Chinoise, l’auteur Dai Sujie peint une réfection historique et culturelle pour refléter sur ses propres expériences. Le personnage dans l’histoire n’est pas l’auteur, mais le personnage est un miroir de Dai Sujie en réalité. Son livre fait rappel au régime politique de Mao et la révolution culturelle en Chine. La littérature permet d’aller dans un autre univers donc l’utilisation du réel est aussi un outil pour créer un monde fictif