Fantastique Univers Réel

SEQUENCE 1 : LA NOUVELLE FANTASTIQUE. Durée : 2 semaines : du 2 septembre au 17 septembre. Support : des nouvelles fantastiques de Maupassant regroupées dans Le Horla et autres contes fantastiques (collection Etonnants classiques chez GF). En lecture cursive, Le Horla. Objectifs : étudier le genre de la nouvelle et le registre fantastique, méthodologie et entraînement pour le sujet d'invention. Séance 1 : Définition de la nouvelle en opposition au roman. Présentation du travail à faire

Tim Burton (né à Burbank en Californie); est un réalisateur américain aux nombreuses facettes. Maître du fantastique et excellent conteur, fortement influencé par l’écrivain Edgar Allan Poe, on lui doit notamment Pee-Wee Big Adventure, Beetlejuice, Batman, Edward aux mains d’argent, Charlie et la chocolaterie et Sweeney Todd : Le Diabolique barbier de Fleet Street; il a également rédigé les scénarios de L'Étrange Noël de monsieur Jack et Les Noces funèbres, deux films d’animation réalisés avec des

hypnotique avec le groupe surréaliste animées par André Breton. Il se révèle aussi très doué dans l’écriture automatique. Il devient le spécialiste de la poésie onirique et poursuit sans relâche sa recherche d’une conciliation du monde du rêve et du réel. Sa poésie est empreinte de fantaisie, de lyrisme et d’humour. Au moment de l’écriture du recueil « Les sans cou », il a rompu avec les autres surréalistes, il s’est lancé dans une carrière radiophonique et Il écrit aussi des poèmes-chansons, où s’exprime

caractéristiques du Fantastique Héritage de la littérature européenne du 18 aime siècle, le fantastique se développe au 19 aime siècle parce qu'il rejoint et révèle, certaines incertitudes. Se développant avec le Romantisme, il coexiste avec le Réalisme. Description du fantastique La littérature fantastique, du grec phantasme : "faire voir une apparence", "créer une illusion", est caractérisée par l'irruption d'un phénomène inexplicable dans le monde réel. Le fantastique, à la croisée de nombreux

Synthèse sur le registre fantastique Définition : Le fantastique est défini par Todorov comme l’intrusion de l’inexplicable dans le réel quotidien. Il se caractérise par une hésitation constante entre deux interprétations : l’une rationnelle, l’autre surnaturelle. Le lecteur ne peut jamais trancher complètement en faveur de l’une ou de l’autre interprétation. I Les caractéristiques du fantastique II L’écriture fantastique I CARACTERISTIQUES 1) l’apparition de l’irrationnel dans un

s’enchaîne comme en un temps cyclique, mythique, ressemblant à celui que concevaient les peuples précolombiens. 3 LE RÉALISME MAGIQUE Cette confusion des temps et la situation en un espace de conte, la présence constante du surnaturel et du fantastique donnent au roman sa coloration singulière. L’expression « réalisme magique » définit l’ambition de García Márquez, dont ce roman est l’œuvre phare, celle qui rassemble tous les thèmes l’ayant longtemps hanté. Le romancier colombien abolit les frontières

personnage et personne : l’un renvoie à la création littéraire, l’autre au réel. Mais quand le lecteur est plongé dans un roman, il arrive que pour lui les personnages deviennent personnes. Le romancier doit-il, dans la création de ses personnages, imiter le réel ? Peut-il ou doit-il le dépasser ? Peut-il s’en passer ? I. La tâche du romancier, quand il crée des personnages, peut consister avant tout à imiter et reproduire le réel 1. Le projet de peinture fidèle des hommes et du monde et ses moyens

Le Fantastique dans Moi, l’interdite, Ananda Devi -Insistance dès l’incipit sur le caractère fictif de cette histoire. Ambiguïté et polysémie du terme « réalité » : « Cette histoire couleur d’eau croupie n’a peut-être aucune réalité. Laissez-la s’écouler à travers la bonde de l’oubli. N’essayez pas de la saisir » p. 7 -Cette histoire n’est pas sous-tendue par une vocation ou un objectif moral : elle est destinée à « l’oubli ». Cette irréalité de l’histoire procède aussi de sa dimension onirique

"Le fantastique, c'est l'hésitation éprouvée par un être qui ne connaît que les lois naturelles, face à un événement en apparence surnaturel". Vous discuterez ce point de vue de Tzvetan Todorov dans son introduction à la littérature fantastique. Plan : Introduction I) La citation de Todorov peut convenir pour une certaine partie du genre fantastique 1) Le fantastique « type » 2) L'irruption progressive du surnaturel dans le monde réel 3) L’irruption brutale du surnaturel dans le

question, car après tout, le cinéma n’est qu’illusion : les images que l’on voit à l’écran ne se jouent pas réellement sous nos yeux. Ce qui difère du cinéma en prises de vue réelle (PVR), c’est qu’avec le cinéma d’animation, l’illusion est assumée. En effet, dans le cinéma en PVR, on pourrait croire que le mouvement est réel : l’homme qui court sur l’écran me semble si vrai, si proche de ce que je vois d’ordinaire que je le prends pour vrai, je sais reconnaître qu’il a bien existé. Mark Baker affirme