Fantôme rouge

passé. Ses silences se révèlent plus éloquents que bien des discours. Quelques années plus tard, le genre se texturise, perd de sa superbe, et peut se révéler graveleux comme un roman de Mickey Spillane. Hollywood enterre son âge d’or, mais le fantôme du film noir persiste, jusque chez Robert Rodriguez. Origine de Sin City: Sin City(2005) est l’adaptation d’une bande dessinée révolutionnaire de Frank Miller. Révolutionnaire graphiquement avant tout, puisqu’elle présente un univers si contrasté

certaines créatures fantastiques telles les vampires. Le sang rouge est d’autant plus mis en valeur sur leur peau claire. La pâleur fut longtemps symbole de beauté. Les femmes et même les hommes se poudraient beaucoup au XVIIIème siècle à l’aide de talc. Au japon, le maquillage traditionnel des geishas consiste à se farder le visage à l’aide de poudre de riz pour un rendu d’une pâleur parfaite. Les yeux maquillés de noir et la bouche rouge ressortent fortement. On peut aussi citer l’exemple du conte

avancent, se replient. D'une chapelle ruinée, les fusées rouges jaillissent, appelant le barrage(1) Puis le jour 10 semble naître d'un coup ; de grandes étoiles blafardes crèvent au-dessus de nous, et, comme à la lueur d'un phare, on voit naître des fantômes, qui galopent entre les croix. Des grenades éclatent, lancées de partout. Une mitrailleuse glisse sous une dalle, comme un serpent et se met à tirer, au tir rapide, fauchant les ruines. - Ils sont dans le chemin, répètent les voix. Et, aplatis

peut être considéré comme le pionnier de *l'expressionnisme dans la peinture moderne. A propos de son uvre « le cri », Edvard Munch écrit : « Je me promenais sur un sentier avec deux amis — le soleil se couchait. Tout d'un coup le ciel devint rouge sang. Je m'arrêtais, fatigué, et m'appuyais sur une clôture. Il y avait du sang et des langues de feu au-dessus du fjord bleu-noir et de la ville. Mes amis continuèrent, et j'y restais, tremblant d'anxiété. Je sentais un cri infini qui se passait

jalousie et l’angoisse. Il est l’un des pionniers de l’expressionniste. Il décède en 1944. A propos de son °œuvre « le cri », Edvard Munch écrit : « Je me promenais sur un sentier avec deux amis — le soleil se couchait. Tout d'un coup le ciel devint rouge sang. Je m'arrêtais, fatigué, et m'appuyais sur une clôture. Il y avait du sang et des langues de feu au-dessus du fjord bleu-noir et de la ville. Mes amis continuèrent, et j'y restais, tremblant d'anxiété. Je sentais un cri infini qui se passait à

dans le tableau la violence est évoquée de façon très crue comme nous les expressions "étranglé" ou "au bout de leurs forcent", les couleurs rouges et noir dans le tableau ou les perspectives éclatées pour nous montrer la force de l'explosion. Le rouge au centre attire l’œil est nous montre le centre de l'explosion. Barbusse nous livre aussi une description fantomatique avec notamment un jeu de mot sur repose, mais aussi face cadavérique. Dans le texte de Céline en revanche la violence est évoquée

offre comme une présence. Hôtel occupé, plan large qui permet de voir la pièce = géométrie/symétrie, plans très composés comme des photos. Lumière assez claire, naturelle, juste les lustres peuvent rappeler un petit peu le fantastique. Présence du rouge/oranger : idée de violence et aussi du jaune qui est généralement associé à la trahison et au mensonge. On commence avec Jack et il faut dire que c’est le personnage principal. On le suit et quand il arrive dans le bureau : surcadrage donc idée d’enfermement

toi, la seule qui compte aujourd'hui pour moi, je pourrais moins toucher ton front et tes lèvres que les premières lèvres et le premier front venu. J'ai tant rêvé de toi, tant marché, parlé, couché avec ton fantôme qu'il ne me reste plus peut-être, et pourtant, qu'a être fantôme parmi les fantômes et plus ombre cent fois que l'ombre qui se promène et se promènera allègrement sur le cadran solaire de ta vie. « J’ai tant rêvé de toi » est un poème de Robert Desnos publié dans Corps et biens en 1930.

Au niveau du point de fuite on aperçoit les deux ombres citées précédemment, et on peu observer qu’elle ne sont pas traitées de la même manière que le personnage central, qui lui, est représenté vraiment étrangement, une sorte de mélange entre un fantôme dont le corps ondule et flotte dans les airs et un squelette ou un cadavre de par sa tête qui semble être dépourvue de cheveux, ses yeux qui semble creux et sa bouche grand ouverte. Ensuite le ciel, qui, contrairement à la partie précédente est extrêmement

qui nous annonce déjà l'atmosphère macabre, fantastique et enchanteresse dans laquelle la pièce va se dérouler. La nourrice arrive en chantant sur scène avec un costume somptueux propre à l'opéra chinois. Elle porte une grande coiffe, sa robe est rouge pourpre et blanche avec quelques dorures et de très grandes manches. Elle est maquillée assez simplement par rapport à ce que nous avons pu voir dans d'autres pièces, élément contemporain nous semble-t-il. Son visage est blanc avec des joues roses