Fanzine

relation entre supporters ultras et ces derniers est d'ailleurs assez intéressante, voire même délicate. D'un côté, les ultras se dotent de plus en plus de moyens de communication modernes : feuillets d'information distribués dans les tribunes, fanzines (contraction de fans et magazine) à parution généralement mensuelle, bimestrielle, trimestrielle ou annuelle, intervention dans les médias, création de certaines publications spécialisées (Sup'Mag, Génération Ultra, Culture Tribunes, etc.), apparition

l’année 1934. Intégrant l’école secondaire de Los Angeles, dans laquelle il fait partie d’un club de lecture dramatique, il en sort diplômé en 1938. C’est à ce moment qu’il commença à écrire des nouvelles de science-fiction, publiées dans des fanzines, sa première nouvelle étant Script, à l’âge de 17 ans. Sa rencontre avec Robert A. Heinlein, au « Los Angeles Science Fantasy Society » lui permet de se faire connaître en tant qu’écrivain, dont il fait définitivement son métier en 1942. Son premier

Gulliver dans le roman de J. Swift (1726) ou au Frankenstein or the Modern Prometheus (1823) de M. Shelley. Il pourrait également s’appliquer aux utopies socialistes de W. Morris. Néanmoins, le terme de science-fiction, créé par H. Gernsback, éditeur du fanzine Amazing Stories, est plus restrictif. Remplaçant le terme de scientific romance ou de scientifiction, le terme s’applique à des histoires incorporant dans leur trame narrative les découvertes scientifiques de leur époque tout en extrapolant et en

d'articles purement techniques et explicatifs, à des récits épiques glorifiant les avancées technologiques du nouveau siècle tout en extrapolant les futuribles qu'elles promettent. Pour diffuser ces « scientifictions », Gernsback fonde une autre revue, un fanzine, qui leur serait entièrement dédié, et dans laquelle il publierait ses propres textes d'extrapolation : c'est Amazing Stories, dont le premier numéro paraît en avril 1926. L'ère des « pulps » de science-fiction vient de commencer ! Ces revues bon

Dunyach Salut à tous, et salut à l'auteur débutant ! Je crois enfoncer une porte ouverte en disant que les textes (nouvelles et romans) des débutants sont lus au même titre que les autres par les éditeurs (pros ou non) de collections, de revues et de fanzines. Simplement... Attention. Beaucoup, la plupart en fait, des textes reçus sont éliminés en quelques pages et rares sont les textes lus jusqu'au bout par les éditeurs pros (ou par leurs comités de lecture). Alors avant de soumettre un texte, ce qui

Page 15 sur 18  Langues vivantes, Espagnol –. Cycle terminal –. Gestes fondateurs et mondes en mouvement  http:// eduscol.education.fr/ressources‐LV‐cycle‐terminal    de Juan Carlos Argüello, la línea chunga en bandes dessinées, la presse des fanzines, la mode d’Agatha Ruiz de la Prada…) ; le rayonnement du mouvement madrilène aux autres capitales espagnoles, puis à d’autres pays (la « movida chilena » des années 2000). VALDEHÍTA D., Euforia, 2012 GRANDES A., Castillos de Cartón, 2004 RIVAS

monceau d’articles (de poèmes, de dessins, etc.) qui nous sont soumis en ménageant les susceptibilités. Et d’abord celle des auteurs bien sûr, qui ne comprennent pas toujours qu’il ne s’agit pas de se faire plaisir et de se défouler en sortant un fanzine-brulôt tout fumant. A se vouloir trop chaud, on finit par se griller! Il s’agissait donc à la fois de ménager la susceptibilité des auteurs-militants et surtout ne pas heurter celle des non-usagers, soignants, intervenants en toxicomanie et institutions

composantes du virage sud lyonnais ont formé un groupe unique rassemblant ultras et hooligans. Dans les faits, ultras et hooligans sont fréquemment en relation. Même s’il existe des médias spécifiques à chaque courant, ils partagent souvent les mêmes fanzines, sites et forums Internet. Surtout, le nombre limité de bandes de hooligans en France conduit les indépendants, en quête de rivaux, à affronter des ultras. Même si les uns et les autres clament leurs différences, les frontières sont floues. Des individus

anciens utilisent encore ce nom pour définir l'ensemble des productions de fantasy. Il faut dire qu'avant la première guerre mondiale, les œuvres étaient assez uniformes. L’heroic fantasy se trouvait surtout dans la bande dessinée et dans les pulps, fanzines de mauvais papier dans lesquels on pouvait trouver des aventures de guerriers virils combattant des créatures monstrueuses, des démons maléfiques et des sorciers pervers. Dans les années 1940, l'apparition de thèmes et d'éléments différents en fantasy

l'édition "Rombaldi" de Ravage : (voir) "Confidences" pour les élèves du Collège de Chalais, retranscrites sur la page : Réponses au Collège de Chalais, où il répond précisément à la question “Comment j'ai écrit Ravage”. Interview rapportée dans le fanzine Mal d'Aurore vers 1970, numéro "spécial Barjavel" (voir). RÉSUMÉ Revenir au sommaire Voir la section suivante (extrait) Voir la section précédente (genèse) Dans une société mécanisée à l'extrême où les hommes ne font plus rien qui ne puisse