Faust

Mariage de Figaro de Beaumarchais (1784) La vengeance de don Salluste a pu être suggéré à Hugo par celle de la marquise de la Pommeraye dans Jacques Le Fataliste de Diderot. Le caractère démoniaque de don Salluste a pu être inspiré par le premier Faust de Goethe. Hugo a dû être également influencé par les grands noms du Théâtre espagnol : Fernando de Rojas (La Célestine), Caldéron, Lope de Vega. C’est ainsi que La vie est un songe (1635), de Caldéron peut avoir laissé sa marque dans la dramaturgie

son époque, 13 1. Lumières et Révolution, 14 2. Étincelles et commotions, 17 3. Explorations et ascensions, 19 4. Rêveries romantiques, 22 5. Frissons gothiques, 25 III. De Prométhée à Faust : Frankenstein dans la tradition mythique, 27 1. Prométhée, 27 2. Pygmalion, 30 3. Adam et Caïn, 31 4. Faust, 33 5. L’apprenti sorcier, 35 2 - Le rose et le noir - La société des hommes, 39 III. Narrateurs et auditeurs : des relations humaines, 39 1. La structure de Frankenstein, 40 2. Récits emboîtés

Son fameux Ave Maria, déjà populaire dans les salons, connaît dans sa version orchestrale une fortune sans précédent. Gounod compose le nouvel hymne national Vive l' Empereur en l'honneur de Napoléon III. Faust est achevé, mais l'oeuvre n'est créée qu'en 1859 au Théatre Lyrique. Faust symbolise le renouveau de l'art lyrique français. Gounod démissionne des son poste de l'Orphéon. Il écrit deux opéras comiques Philomon et Baucis et la Colombe, mais ne font pas recette, tout comme La Reine

maternel qui vit dans le Valois. En 1820, il entre au collège à Paris, où il se lie d'amitié avec Théophile Gautier. Après des études plutôt médiocres, il fait ses premières armes littéraires en publiant, notamment, en 1828, une traduction du célèbre Faust de Goethe. Il côtoie alors le cénacle romantique et se lance dans l'écriture dramatique. Au début des années 1830, apparaît la première incarnation du mythe féminin en la personne d'Adrienne, morte au couvent. En 1834, un premier voyage lui fait

mot noir est comparé avec « nuits ». L’« ébène », bois noir très dur s’oppose à « flanc ». Le noir apparaît aussi avec les « noirs minuits ». Il est très vite mis en relation avec « obi », sorcier noir. Le noir symbolise ici le diable rappelé par « Faust ». Le caractère exotique peut être associé au noir. On a l’exotisme des parfums de la femme. Le « havane » vient d’un monde éloigné et une teinte foncée, brume. Les mots sont choisis pour évoquer quelque chose de lointain. L’auteur cherche à nous

maladif »), mais il insiste sur sa beauté cachée. Faust, Gœthe (1808) : Faust est un grand savant du 16e siècle, un alchimiste en quête de son propre Idéal = la connaissance absolue. Il veut savoir tout ce qu’il y a à savoir dans ce monde. Déprimé car il sait qu’il n’y parviendra jamais, au bord du suicide, il passe un pacte avec le diable : Lucifer lui promet de tout lui faire voir, tout lui faire connaitre, s’il lui cède son âme à la fin de ce voyage. Faust accepte et entreprend son voyage avec un démon

d'elle deux filles, Paphos et Matharmé d'après certaines versions. L’homunculus (image : L'homoncule de Faust Gravure du XIXe siècle) L’homunculus des alchimistes : Enfin, dans un passage insolite du Prognostic, Paracelse parle du procédé à suivre pour préparer un homunculus, c'est-à-dire pour créer la vie. On comprend pourquoi Paracelse inspira à Goethe le personnage de Faust. Dans leur orgueil, ils crurent pouvoir s'égaler à Dieu et créer de toutes pièces des êtres animés. Déjà suivant

temps, les directeurs de l’Opéra décident d’assister à une présentation du Faust de Gounod dans la loge no. 5. Le fantôme de l’Opéra n’est pas du tout content, et exige dans une lettre qu'on lui remette sa loge, que le rôle de Marguerite soit joué par Christine Daaé plutôt que par la diva Carlotta, que Mme Giry soit rétablie dans ses fonctions, et qu’ils acceptent de lui verser son salaire – le tout sous la menace de jouer Faust dans une salle maudite. Sur ce, les directeurs apprennent que le meilleur

visage [...] singulièrement flétri par les fatigues de l’âge [...] un corps fluet et débile ». • Mais, plus surprenant, ces champs lexicaux de l’étr ange et de la vieillesse sont également mêlés au lexique du diable (ou de la figu re de Faust, si prisé des Romantiques) : « quelque chose de diabolique [...] une barbe [...] taillée en pointe [...] des yeux vert de mer [...] des regards magnétiques au fort de la colère ou de l’enthousiasme [...] les yeux n’avaient plus de cils

anthologie porte le titre de Poésies allemandes, Klopstock, Schiller et Bürger, Goethe, précédée d'une notice sur les poètes allemands par M. Gérard. L'œuvre est accueillie avec moins d'enthousiasme que le Faust, dont le compositeur Hector Berlioz s’est inspiré pour son opéra la Damnation de Faust. La seconde anthologie est un Choix de poésie de Ronsard, Joachim du Bellay, Jean-Antoine de Baïf, Guillaume du Bartas,Jean-Baptiste Chassignet, précédé d'une introduction par M. Gérard. Ces deux ouvrages