Féerie pour une autre fois

PDF/01/cmlf08203.pdf.urlModes impersonnels et énonciation poétique L’exemple des Tableaux parisiens Véronique Magri-Mourgues Laboratoire BCL, Université de Nice Sophia-Antipolis, CNRS ; MSH de Nice, 98 bd E. Herriot, 06200 Nice. magri@unice.fr 1 Introduction La tradition retient parmi les modes l’indicatif, le subjonctif, l’impératif, l’infinitif et le participe (auquel est associé le gérondif)1. Les modes impersonnels du verbe – infinitif et participe – se caractérisent, par opposition

aussi mise sur le marché, une ligne exclusive d’objets collector, collier, bracelet, coupelle ou T-shirt. Hot Wheels, premier constructeur mondial d’automobiles (jouets), célèbre ses 40 ans et produit la « 4 milliardième » voiture ! Pour la première fois, Mattel organise des projections exclusives et gratuites ouvertes au grand public à l’occasion de la sortie du DVD Barbie Mariposa. Fisher-Price lance le Smart Cycle, la première console éducative et sportive pour les 3-6 ans. 2009 : Pour célébrer

c'est l'être d'expérience qui indique le chemin. Le narrateur occupe le rôle de « super mentor ». Chez Flaubert, il n'existe pas où du moins sous les traits de l'ironie. Un narrateur qui se moque indirectement de son héros. Celui-ci d'ailleurs est un autre personnage à la fin du roman que celui qu'il était au début. Il a à la fin, un caractère et un projet de vie. Il a conscience de lui sans avoir de grands moments d'introspection. C'est plutôt le narrateur qui l'analyse. Le parcours social où l'individu

de Vaux ; on peut d'ailleurs noter de nombreuses similitudes entre les deux oeuvres de La Fontaine : mêmes descriptions, même mélange de prose et de vers, trois mêmes personnages : Ariste, Acanthe et Gélaste. Par ailleurs, La Fontaine fait deux fois allusion à un certain manuscrit dans lequel il aurait puisé certaines informations. Il nous est permis de penser que ce manuscrit ferait allusion aux mémoires du vieillard et de sa famille, car le vieillard raconte toute l'histoire de sa famille

Origine des Mercadier, « famille de robe d'où les mauvais garçons s'enfuirent le plus souvent par la marine ou par l'armée. » Pierre, unique universitaire de la famille. Enseigne l'histoire dans des lycées de Province. « Il aurait pu avoir une vie tout autre, s'il se fût consacré aux exercices violents. C'était un soldat qui s'était perdu dans les livres. Une erreur d'aiguillage. Maldonne (…) Pierre Mercadier avait cru à sa calme destinée. » Face à l'histoire mouvemente du 19e siècle, « Pierre aimait

sociabilité, de rêves, de fantasmes, il occupe à ce point les esprits qu'il informe le roman et s'y inscrit, non seulement comme décor ou comme thème, mais comme esthétique. Le théâtre est devenu un enjeu essentiel et un terrain de luttes privilégié à la fois dans la stratégie littéraire, pour la promotion de l'écrivain, dans les manœuvres idéologiques. Pourvoyeur de gloire, il offre aussi la fortune, car les droits d'auteur sont calculés sur la recette, et de Chateaubriand à Zola, de Mme de Staël à Georges

apparaissent « habités ». Il en suit également la tradition idéaliste qui oppose l‘innocence campagnarde à la dépravation urbaine. Paris, la lointaine capitale, est évoquée une seule fois et discrètement par Valentine comme le lieu de la perdition : « je repartirai pour Paris, je battrai les chemins comme je l’ai déjà fait une fois, je deviendrai certainement une fille perdue, moi qui n’ai plus de métier 2. » Pour Augustin, Paris, « c’est la ville déserte, ton amour perdu, la nuit interminable, l’été,

dénouer de telle sorte que l’écriture devienne dessin» - «Somme toute, je cerne les fantômes, je trouve les contours du vide, je dessine»). Il fut pourtant, au lycée Condorcet, un «mauvais élève» qui avait du mal à se discipliner, qui échoua quatre fois au baccalauréat et qu’on renvoya pour indiscipline en 1904, et qui n’en garda qu'un souvenir marquant, celui de la révélation de la beauté masculine, en la personne d'un condisciple, Dargelos : «Ces coups de poing durs des boules de neige, Que

Laura CÎŢU (Roumanie) « Mécanismes déictiques dans le discours de presse – le quotidien » ............................................................................... 220 6 Vanezia PÂRLEA (Roumanie) « Pierre Loti. Le voyage, entre la féerie et le néant ».................... 224 VI. Les résumés des articles .............................................................. 228 VII. Notices bio-bibliographiques des auteurs................................... 238 Protocole de rédaction .

de la création de nombreux musées comme Batha, Oudaya et Bab Rouah. Il est mort en mars 2004. Ses œuvres : Le Chapelet d’ambre (Le Seuil, 1949) : son premier roman où il évoque Fès (il obtient le grand prix littéraire du Maroc, pour la première fois attribué à un Marocain).La boîte à merveille (Le Seuil, 1954) : La ville de Fès vue à travers le regard du petit Mohammed. Ce roman ethnographique apparaît comme le texte inaugural de ce qui est aujourd'hui la littérature marocaine d'expression