Fernando Pessoa

les remplages prennent appui sur de fines colonnettes dont la décoration s'inspire du gothique finissant et de la Renaissance. L'étage supérieur, est l'oeuvre de João de Castilho, a un style moins exubérant. Depuis 1985 y gît les tombeaux de Fernando Pessoa et de Alexandre Herculano. Le portail latéral sud, œuvre de Diogo Boitaca et João de Castilho, présente un foisonnment de gables, de pinacles et de niches accueillant des statues. Il est couronné par un dies surmonté de la croix des chevaliers

teológicos e científicos às Sagradas Escrituras. Sua cultura geral e religiosa era | | | |tamanha que alguns dos colegas não hesitavam em chamá-lo de "Arca do Testamento". | | | |Reservado, Fernando preferia a solidão das bibliotecas e dos oratórios às discussões religiosas. Bem, | | | |pelo menos até um grupo de franciscanos cruzar seu caminho. O encontro, por acaso, numa das ruas de | | | |Coimbra

consciemment, comme "minable" ou "pas à la hauteur". Le sentiment de perte est confondu à celui de renoncement. "Je ne suis rien. Jamais je ne serai rien. Je ne puis vouloir être rien. Cela dit, je porte en moi tous les rêves du monde."  Fernando Pessoa, Le Gardeur de troupeaux et autres poèmes. La mélancolie prend véritablement corps dans l'atmosphère ambiante du moment, ou parfois d'avant, la conception même du futur enfant; tant sur le plan de sa propre histoire et de son développement, que

qu’est le fait d’exister. Aussi longtemps que nous éprouvons les maux et les affronts subis par Hamlet, prince de Danemark, nous n’éprouvons pas les nôtres - vils parce que ce sont les nôtres, et vils tout simplement parce qu’ils sont vils. » Fernando Pessoa (1888-1935) « L’art brise la réification et la pétrification sociales. Il crée une dimension inaccessible à toute autre expérience – une dimension dans laquelle les êtres humains, la nature et les choses ne se tiennent plus sous la loi du principe

• • • Moby Dick, Herman Melville Essais, Montaigne Beloved, Toni Morrison The Tale of Genji Genji, Shikibu Murasaki L'Homme sans qualités, Robert Musil Lolita, Vladimir Nabokov Njaals Saga 1984, George Orwell Le Livre de l'intranquillité, Fernando Pessoa • Berlin Alexanderplatz, Alfred Doblin • Les Contes d'Edgar Allan Poe • • • • • • • • • • Crime et Châtiment, Dostoïevski L'Idiot, Dostoïevski Les Possédés, Dostoïevski Les Frères Karamazov, Dostoïevski Middlemarch, George Eliot

œuvre personnelle : le document se transforme en monument. Deuxième partie : Les discours de légitimation Ana Maria Binet, Fernando Pessoa : le poète et la fiction multiple de soi. Dans cet article, Ana Maria Binet défend la légitimité de la notion d’auteur en présentant le texte comme l’interface entre l’auteur et le lecteur. A partir de l’œuvre de Fernando Pessoa, elle se propose d’analyser le rapport entre l’auteur et ses images, telles qu’elles sont construites dans son œuvre. Elle interprète

présente notamment les caractéristiques de s'intéresser aux sensations produites par les paysages lumineux et leurs variations, et à décrire ceux ci par petites touches comme autant d'effets. Le genre est illustré au début du XXème siècle par Fernando Pessoa, Jean Moréas1, Jean-Louis Vaudoyer, Emile Henriot2. On le retrouve dans de nombreuses œuvres, telles Enfance, de Nathalie Sarraute, la prose de Jean-Pierre Burgart ou encore L'Œuvre d'Emile Zola.

poète Fernando Pessoa (1888-1935) et le très symbolique corbeau lisboète, en affirmant que tous les deux sont des « êtres légendaires de Lisbonne » (p. 25 ; J. Cardoso Pires parle à ce propos d’un tableau du peintre Júlio Pomar, qui les a représentés ensemble) ; or le poète est bien réel, et ce malgré le caractère vraiment exceptionnel de son œuvre, décuplé en œuvres diverses de poètes de fiction par lui-même crées (les hétéronymes)3, alors que le corbeau est pure légende. 3 Fernando Pessoa est

La beauté d'une œuvre, va lui être donnée par rapport à la distinction que lui fait son destinataire, en fonction des autres œuvres, lui attribuant une admiration particulière. Comme disait Fernando Pessoa «  La beauté est le nom de quelque chose qui n'existe pas et que je donne aux choses en échange du plaisir qu'elles me donnent ». La règle en tant que convention formelle a été adoptée de tous temps par les Hommes afin d'établir ce qui est conforme. La règle formelle ne s'applique pas seulement

Jacques le Fataliste et son maître, Lui et Moi dans Le Neveu de Rameau… autant de couples célèbres où la critique a souvent cru discerner la traduction romanesque ou dramatique de conflits qui divisent les auteurs eux-mêmes... Pourquoi punir ? : Fernando Pessoa : Ekphrasis: « description d'une œuvre d'art réelle, rencontrée, ou simplement rêvée par les personnages de la Fiction, telle qu'elle apparaît dans une œuvre littéraire » (P. Hamon, La description littéraire) L’illusion romanesque :