Fiction Orientale

Les bonnes n’ont pas réussi à assassiner Madame : celle-ci n’a pas bu le tilleul empoisonné et a quitté la scène pour rejoindre Monsieur. Se voyant déjà condamnés, Claire et Solange envisagent d’abord la fuite. Puis échappant à la réalité, elles reprennent la cérémonie qu’elles ont l’habitude de jouer et Solange imagine son exécution. Epuisé et désespérée, elle finit par renoncer à ce jeu. C’est alors que Claire le reprend : c’est le passage que nous allons étudier. Quels sens peut-on donner à ce

effectivement, ce qui est réel. L'homme se retrouve donc avec des repères bien distincts, vrais, auxquels il se fie, à partir desquels il évolue dans ce même monde. C'est également le domaine du concret. Cette notion de réalité s'oppose à la notion de fiction, de rêve, ou d'imagination: ces termes indiquent en effet uniquement des choses, des faits dont l'existence n‘est pas réelle, palpable, visible, démontrée, et qui n'existent donc alors pas dans le monde réel: la chose est privée de réalité concrète

Première partie Dans quelles mesures Gargantua est un reflet de la réalité + moyen pour l’auteur de s’échapper de la réalité. Gargantua est comme nous l’avons dit précédemment, une œuvre basée sur de l’immaginaire à première vue, mais comme nous l’explique l’auteur dans le prologue, il ne faut pas se fier qu’aux apparences. Et c’est en allant chercher derrière le reflet de l’imaginaire que se trouve de reflet d’une réalité. Rabelais utilise un éxagération éxhubérante pour à la fois alerter le

LE CRIQUET, CET ANIMAL DE FASCINATION… Perdu dans mes pensées, sous le charme d’une nuit étoilée par les constellations de la fascination, mon corps fut surpris par l’image fictive et redondante d’un insecte, apparue dans mon sommeil. Tiré de cet état psychique du rêve, je m’interrogeais alors sur ce petit animal orthoptère sauteur aux courtes antennes qu’est le criquet. De toute évidence, notre société contemporaine ne lui accorde que peu d’importance. Souvent et abusivement appelé ‘sauterelle’

Les rêves a fleur de peau la veille nous étions allé visiter, mes parent et moi ,une veille bâtisse délabrée de l'extérieur ,mais étrangement,l'intérieur était richement décore avec de splendide meubles anciens. Mes parents tombèrent immédiatement sous le charme de cette splendide demeure, mais moi cette maison me donnait des frissons. J'avais toujours l'impression d'être observé. Je prévint mes parents de cette impression étrange et leur fit par de mon avis de ne pas la prendre,mais ils ne voulurent

1. Raconter l’intrigue Aziz est un garçon qui vit à Marseille. Il est élevé par des tsiganes, qui on fait un accident, où ses parents étaient morts. Les Tsigane on pris le bébé Aziz, et ils l’ont donné le nom de la voiture, Azi 6. Quand il a onze ans, il doit quitter l’école, et il reçoit un atlas de son prof. Il va vole des autoradios. Quand il est 19, il achète un anneau pour Lila, une fille dont il est amoureux, mais il n’a pas demandé le ticket, et les policiers pensaient qu’il a volé l’anneau

Français LES MODES DE CLASSEMENTS DE TEXTES Situation d’énonciation : -Qui ? -A qui ? -Quand ? -Où ? -De quoi s’agit-il ? Genre littéraires : -Le récit : histoire fictive racontée par un narrateur. -Le théâtre : histoire sous forme de dialogue et écrite pour être joué. -La poésie : travail sur les sens et sons. -La littérature d’idée : réflexions sur un sujet. Discours (types de textes) : -Narratif : raconte une histoire. -Descriptif : permet de s’imaginer un perso …

préface au Portrait du colonisé[4], Memmi précise : « J’avais écrit un premier roman, La statue de sel, qui racontait une vie, celle d’un personnage pilote, pour essayer de me diriger dans la mienne[5]. » Notre analyse ne consistera pas à démêler la fiction de la réalité, mais à commenter le parcours du personnage dans son rapport à l’Autre : peut-être arriverons-nous à mieux cerner les objectifs de l’auteur. Dans cette perspective, Tahar Bekri affirme que la distance fictive voulue par l’auteur

ensuite en quoi ce pays est une utopie ; et enfin nous nous interrogerons sur la fonction de cette utopie dans le roman. 1. LA MISE EN PLACE D'UNE LECTURE CRITIQUE D'ELDORADO Le texte se présente à première vue comme un épisode de conte oriental. Les voyageurs vont d'étonnement en étonnement dans un décor où l'exotisme se mêle au merveilleux. Tout ce qu'ils voient leur paraît grand : « les grands officiers et les grandes officières », « les édifices publics élevés jusqu'aux nues », les

PLAN DISSERTATION : VIOLENCE ET TELEVISION 1. la violence télévisuelle est attrayante puisqu’elle est l’outil qui permet au héro d’atteindre la gloire et la reconnaissance de ses pairs, dans le cadre d’une fiction. a/ la violence, dans les films d’action, est utilisée comme un outil du spectacle. b/ le statut du héro télévisé est toujours honorable, et conforme à la morale judéo-chrétienne. c/ de nombreux téléspectateurs s’identifient aux héros de ces films ou séries violents, car ce