Figaro Champ Lexical Noblesse

couples du même type connaissez-vous dans le théâtre classique et le théâtre contemporain ? On peut citer parmi les autres couples comiques du répertoire : dans le théâtre classique, Arlequin et Dorante dans Le jeu de l’amour et du hasard de Marivaux, Figaro et le Comte dans Le Barbier de Séville de Beaumarchais ; dans le théâtre contemporain, Vladimir et Estragon dans En attendant Godot de Beckett. Question 3. Molière s’attaque aux travers de son temps. De quelle façon parvient-il à ancrer ses comédies

scène (le narrateur est à la fois acteur et témoin, à l’intérieur et à l’extérieur de la scène racontée, on pourra parler d’un narrateur, à la fois, extradiégétique et intra-diégétique). Bien entendu, le romancier fait un usage plus qu’abondant du champ lexical militaire : on peur relever 2 occurrences du nom commun « fusillades », 6 occurrences du substantif « balles »,  « tirailleurs » est répété à 2 reprises également, « barricades » et « gibernes » sont aussi utilisés en doublons (Hugo n’est pas un

une des qualités de Manon suivi d’une subordonnée de conséquence suggère la logique toute naturelle de ces réactions La reprise systématique du même tour fonctionne comme une accumulation et dresse le catalogue des mérites naturels de Manon : une noblesse innée (« personne du premier rang ») dans laquelle transparaît un sentiment de pudeur (« sentiment de modestie ») qui impose le « respect ». A noter d'ailleurs que Prévost qui en 1731 avait écrit : « qu'en tout autre état je l'eusse prise pour une

une des qualités de Manon suivi d’une subordonnée de conséquence suggère la logique toute naturelle de ces réactions La reprise systématique du même tour fonctionne comme une accumulation et dresse le catalogue des mérites naturels de Manon : une noblesse innée (« personne du premier rang ») dans laquelle transparaît un sentiment de pudeur (« sentiment de modestie ») qui impose le « respect ». A noter d'ailleurs que Prévost qui en 1731 avait écrit : « qu'en tout autre état je l'eusse prise

le tigre » symbolise la cruauté de Salluste, et « le lion » la grandeur d’âme de Ruy Blas. La lecture des titres permet ainsi de comprendre que les valeurs morales triomphent des codes sociaux. C’est à l’homme du peuple qu’appartient la vraie noblesse, ce qui justifie la place centrale que Hugo lui accorde dans la composition du drame : il donne son nom, non seulement à la pièce, mais aussi au troisième acte, c’est- à-dire au cœur même de l’œuvre. • Analyse de la couverture de l’édition GF On

une nuit d’hiver un voyageur d’Italo Calvino (1979) ou, moins connu, Un Homme qui dort de Perec (1967). 3. Le texte oppose deux sentiments : le malaise actuel du personnage et le soulagement espéré par le voyage. On peut ainsi relever deux champs lexicaux : le malaise (« lassitude », « malaise », « fatigue », « tension », « crispation », « inquiétude ») ; le soulagement (« libération », « rajeunissement », « nettoyage », « bienfaits », « exaltation », « guérison », « repos », « réparation »,

une nuit d’hiver un voyageur d’Italo Calvino (1979) ou, moins connu, Un Homme qui dort de Perec (1967). 3. Le texte oppose deux sentiments : le malaise actuel du personnage et le soulagement espéré par le voyage. On peut ainsi relever deux champs lexicaux : le malaise (« lassitude », « malaise », « fatigue », « tension », « crispation », « inquiétude ») ; le soulagement (« libération », « rajeunissement », « nettoyage », « bienfaits », « exaltation », « guérison », « repos », « réparation »,

 172 L/ES/S) • Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard (p. 172 ES/S et Techno / p. 174 L/ES/S) • Victor Hugo, Ruy Blas (p.  182 ES/S et Techno / p. 184 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (p.  190 ES/S et Techno / p. 192 L/ES/S) • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (p. 194 ES/S et Techno / p. 196 L/ES/S) Une vidéo permet de réfléchir à la mise en scène de Rhinocéros d’Eugène Ionesco (p.  203 ES/S et Techno / p. 205

Mazarin • Les comédies de mœurs, où Molière stigmatise les défauts d’une petite société ridicule, d’une mode, d’une corporation : Les Précieuses ridicules en 1659, son premier grand succès, George Dandin en 1668 (la manie du mariage avec la noblesse), L’Avare en 1668 (l’attachement maniaque à l’argent), Les Femmes savantes en 1672 (la prétention des femmes au savoir). Certaines de ces comédies de mœurs sont souvent accompagnées de musique et de danse : Amphitryon en 1668 (sur un thème antique)

sous l’empire », vidéo intitulée « champ de bataille d’Eylau ») Pour observer le tableau en détails et zoomer sur les éléments qui vous interpellent, rendez-vous sur le site : http://www.histoire-image.org/ (mot clé de recherche : Eylau) CNED SECONDE – FRANÇAIS 55 SÉQUENCE 3 Tableau n°1 Antoine-Jean Gros, Napoléon 1er sur le champ de bataille d’Eylau © RMN/Daniel Arnaudet. Tableau n°2 Charles Meynier, Napoléon 1er visitant le champ de bataille au lendemain de la bataille