Figaro Portrait

le prouve également, et ce, par la présence de sa silhouette. Un double autoportrait Cette fois-ci, par son contenu, le JE de l’artiste est perceptible par le double autoportrait qu’il a fait dans cette œuvre. Non seulement il y a le portrait des époux Arnolfini, mais c’est également un autoportrait caché de lui-même. Dans ce cas-ci, le miroir pourrait être représenté dans la fonction phatique, puisque le miroir est un effet trompe-l’œil. Mais, celui-ci permet de nous dévoiler une région

fait ainsi passer au registre secondaire fantastique. Comment ce passage offre-t-il un portrait saisissant de Frenhofer? Nous verrons d'abord comment Balzac se livre au portrait réaliste et en mouvement d’un riche vieillard avent de constater que cet étrange personnage inquiète le jeune homme qu’il croise. Nous observerons enfin combien les caractéristiques du lieu favorisent l’ambiguïté. I – Le portrait en mouvement d’un riche vieillard La scène se déroule dans une cage d’escalier. La rencontre

De Chagrin en tête. Pour Balzac, les Etudes philosophiques était d’après ses mots : «la clé qui permet de comprendre l'ensemble de mon œuvre» notamment pour La Peau De Chagrin. Dans cet extrait, Balzac nous offre un portrait saisissant de réalisme lorsqu’il dresse le portrait physique de l’Antiquaire qu’il présente comme un vieillard étrange et mystérieux. Il introduit sa description par une apostrophe au lecteur “Figurez-vous…” qui donne l’impression d’être réellement devant la scène. Il commence

s’intéresse aux portraits. Comme les humanistes de la Renaissance, il porte un regard attentif aux êtres humains. Il fut le premier à réaliser des portraits d’hommes et de femmes issus de la bourgeoisie et de la classe marchande. Autoportrait probable Son œuvre intitulée « Portrait des époux Arnolfini » en est un très célèbre. L'œuvre Titre Époque – date mouvement - style Type Dimensions Genre Portrait des époux Arnolfini XVe siècle – 1434 Renaissance Huile sur bois 82 cm x 60 cm Portrait Double

Le portrait de Melle de Chartes ( La princesse de Clèves ) Introduction : - Parler du mouvement littéraire , le classicisme ( tout semble naturel , loin de l'affectation ; on s'attahce à la vraisemblance ) ou - Parler de Mme de Lafayette : Qui est-elle ? Qu'a t-elle écrit ? ou - Situation du tragique dans l'oeuvre Ensuite on situe le passage dans l'oeuvre : Portait du personnage principale , elle est mise en valeur puisqu'elle se trovue à la suite des portraits de tout les autres personnages

dont personne ne peut s'évader. Extrêmement cultivé, nourri de références philosophiques, ce peintre s'attache à exprimer la sensation, le désir, l'effroi, en restant le plus instinctif possible. Nous allons étudier une de ses oeuvres qui est le portrait du pape Innocent X. Dans un premier temps nous verrons la description de l'oeuvre pour ensuite faire une analyse de l'oeuvre. Nous pouvons voir dans cette oeuvre le pape Innocent X assit sur un siège, en train de crier, son visage montre la

plane, on donne des caractéristiques humaines à l'inanimé provocant ainsi un combat interne chez les personnages entre leur raison et leur passion. Par le même fait, Idée principale 1 Premièrement, tout au long de la nouvelle, on fait un portrait étrange, troublant et quasi humain de la statue, et sa présence semble exercer une curieuse fascination sur son propriétaire. En fait, sa beauté infernale rabaisse le regard de celui qui fixe ses yeux incrustés d'argent. On la personnifie à

Explication de texte : Le portrait I. Les références picturales • Composition du portrait en fonction des repères spatiaux. La description aborde en premier lieu la silhouette « sèche et maigre », puis le front, les yeux, le visage, le cou, le corps elle retourne au chapeau et se fixe sur le regard • Couleurs : Ombre/Lumière On notera l’aspect cireux de la silhouette dans le clair obscure du cabinet le voile « transparent », les reflets « bleuâtre » et la « couleur de nacre sale »

choix de son maitre en matière de relations amoureuses. Pour le convaincre qu’il a raison de mener une vie peu respectueuse des conventions, Don Juan, dans cette tirade, va faire l’éloge de l’infidélité. En quoi ce passage permet-il de dresser un portrait assez complet de Don Juan ? Dans un premier temps, nous verrons à quel point Don Juan maitrise l’Art Oratoire, puis nous analyserons quelle est sa conception de l’amour. Pour commencer, il est important de souligner que cette tirade révèle l’Art

________________________________________ Les Caractères, « De la société et de la conversation », 7. Pour le commentaire… Les Caractères sont des textes brefs sur la cour. La Bruyère y dénonce l’hypocrisie, les abus de pouvoir, la fausse dévotion. Il s’agit de portraits physiques et moraux où La Bruyère critique notamment l’attitude de l’homme face à la guerre, la corruption par l’argent, etc. À l’instar de Montaigne dans les Essais, La Bruyère écrivit au fil de ses idées, traitant des sujets très différents.