Flamme rouge

Robert Smithson Spiral Jetty Œuvre figurant sur la liste des œuvres de référence Date : avril 1970 Dimensions: 457 x 4,5 m Lieu d’exposition: Œuvre éphémère Dates de vie de l’artiste : Technique/ procédé : boue, précipités de sel, roches , enroulement en spirale dans la grand lac salé Utah, USA Genre : Land’Art Description sommaire : très grande spirale de roches et de sel partant d’une berge du lac salé œuvre évolutive Composition : en spirale Couleur : l’artiste jour sur la polychromie

transmettre le daltonisme à son fils car il lui transmet le chromosome Y tandis que la femme peut transmettre le daltonisme en étant même pas daltonienne. La vision colorée : Le mécanisme de la vision colorée est le résultat de trois couleurs : le rouge, le vert et le bleu. Ces trois couleurs forment à elles seules toutes les nuances de teintes. L’impression colorée élaborée par notre cerveau résulte des informations sur les intensités respectives de ces trois couleurs transmises par des cellules

Poèmes de Rimbaud Le dormeur du val C'est un trou de verdure où chante une rivière, Accrochant follement aux herbes des haillons D'argent ; où le soleil, de la montagne fière, Luit : c'est un petit val qui mousse de rayons. Un soldat jeune, bouche ouverte, tête nue, Et la nuque baignant dans le frais cresson bleu, Dort ; il est étendu dans l'herbe, sous la nue, Pâle dans son lit vert où la lumière pleut. Les pieds dans les glaïeuls, il dort. Souriant comme Sourirait un enfant malade

l'ardoise fine : Plus mon Loir gaulois, que le Tibre latin, Plus mon petit Liré, que le mont Palatin, Et plus que l'air marin la doulceur angevine. Joachim Dubellay L’appel du large Un matin nous partons, le cerveau plein de flamme, Le coeur gros de rancune et de désirs amers, Et nous allons, suivant le rythme de la lame, Berçant notre infini sur le fini des mers. Mais les vrais voyageurs sont ceux-là seuls qui partent Pour partir, coeurs légers, semblables aux ballons

supplémentaire en faveur d’une déficience des cônes. Q U E S T I O N 2 ( S V T ) m 1. La rétine d’un dichromate de type P ne possède que deux types de cônes, les cônes sensibles aux « lumières verte et bleue ». Les cônes sensibles à la « lumière rouge » sont absents. Dans celle d’un trichromate de type P, ils sont présents mais la structure de leur pigment est anormale, ce qui doit provoquer leur incapacité à absorber les longueurs d’onde dites « rouges ». Bien que d’origine différente, ces deux

pas marcher sur les zones foncées sans quoi vous tomber en bas et devez tout recommencer. Le but c'est qu'une personne se positionne sur chacune des dalles entourée de bleu, la grille en haut à gauche s’ouvre alors et vous pouvez marcher sur le rond rouge sans trainer pour arriver chez Nara (il faut donc 4 personnes qui sont minimum niveau 55 d'alignement pour aller dans cette salle). - Dans la salle suivante il faut juste combattre le groupe comme dans la première. - Vous voilà enfin devant Nara

tout le catalogue. Ce catalogue est disponible dans le publipostage. En dessous du bon de commande, il ya le mode de paiement. L’entreprise donne ici le choix au client et le fait parler « Je choisis mon mode de paiement » écrit en blanc sur fond rouge. Le client a ici un sentiment de pouvoir, c’est lui qui décide ce qui le met en confiance. 2 modes sont possibles, soit le client paye une fois la commande reçu, il s’agit du paiement confiance. Ainsi atlas for men montrent la confiance qu’ils ont

2) L’atelier rouge d’Henri Matisse L’atelier rouge est une œuvre d’Henri Matisse réalisé en 1911. A première vue, dans "L'Atelier Rouge" la présence abondante du rouge attrape l'œil du spectateur et semble engloutir toute la pièce. On peut déduire que l'artiste tente de reproduire son propre atelier, par la présence d'une multitude de ses propres œuvres accrochées ou posées dans la pièce. Les meubles sont tous rouges, le sol également. Chaque tableau contient sa part de rouge. Certains tableaux

 Explications Clément BOSSAERT L3 Management Travail sur une image de Zinedine Zidane en noir et blanc abimée ; retouche, rectification et mise en couleur de l’image 1. Dans un premier temps, j’ai éclaircie les parties les plus sombres de l’image avec le pinceau, une couleur blanche et une opacité de 20. 2. Puis j’ai sélectionné les différentes parties de l’image grâce à la baguette magique, le lasso ou encore le lasso magnétique. Puis pour chaque image, j’ai créé un calque de réglages

tourmentée. On voit deux ombres qui s'éloignent au loin, qui semblent abandonner le personnage principal – qui est enfaite le peintre lui-même -. Enfin, on distingue en arrière plan des montagnes d’un bleu sombre qui se détachent, par contraste, du rouge ardent du ciel. Ce qui est intéressant à remarquer dans cette œuvre est sans doute l’attitude du personnage central qui est tourné vers le spectateur, si bien que celui-ci se sent impliqué, comme si le cri qui s’échappait de cette bouche lui était