Flaubert La Vieille Servante

____ Pour l’oral Lire et suivre un personnage : itinéraires romanesques Séquence 1 : Leurs yeux se rencontrèrent... Séance 1 : Leurs yeux se rencontrèrent Objectif : identifier les caractéristiques d’une scène de rencontre Texte 1 : Flaubert - L'éducation sentimentale - Extrait du chapitre 1 de la première partie « Ce fut comme une apparition : Elle était assise, au milieu du banc, toute seule ; ou du moins il ne distingua personne, dans l'éblouissement que lui envoyèrent ses

une telle solitude était une liberté privilégiée ou une prison sans espoir. Au débarcadère de Mortes-Frontières, quatre hommes la fouillèrent avec une froideur qui n’avait de comparable que la sienne propre, pour la plus grande déception de la vieille servante qui, elle, ronchonnait sous les mains vigilantes. Ce fut ensuite au tour de 13/267 leurs sacs respectifs. Après l’inspection, Françoise remballa sa trousse de soins, Jacqueline ses légumes. Elles marchèrent jusqu’au manoir. — Quelle belle

plaisir, par la suite, derrière une invitation urgente, d’apercevoir aux côtés de Zola, outre Alexis, Huysmans, l’œil hilare, et quatre messieurs d’aspect sympathique. L’un 11 était Guy de Maupassant, robuste gaillard, franc d’allures, ami de Flaubert ; le second, Henry Céard, Pylade de Huysmans ; le troisième, A. Guillemet, remarquable paysagiste, et le dernier, Marius Roux, d’Aix et du Petit Journal. Un trimestre ne s’est pas égoutté, d’ailleurs, que Maupassant, Huysmans, Céard et le fauteur

Broglie, Decazes, d'Uzès, de La Rochefoucault; les princes d'Aumale et de Joinville; le comte de la Rochejacquelin, etc.); la grande bourgeoisie y était nombreuse également — en revanche il n'y avait qu'un prêtre, Mgr Dupanloup. C'étaient « toutes les vieilles Frances (…) tirées par une sorte de miracle du sol bouleversé, crevassé par le désastre »; ce qu'Halévy baptisa « la République des ducs ». Il n'y avait qu'une vingtaine de bonapartistes et cent soixante à cent quatre-vingt républicains, dont quarante

la chambre où elle gisait s’ouvrit et le vicomte fit son apparition près de son lit. « - Qu’est-ce que ces tâches sur votre figure, nourrice ? demanda Médard, en montrant ses brûlures. - La trace de tes péchés, mon fils, répondit la vieille femme avec sérénité. - Votre peau est bigarrée et boursouflée ; quelle maladie avez-vous, nourrice ? - Une maladie qui n’est rien, mon fils, à côté du mal qui t’attend en enfer si tu ne te repens pas. - Il vous faut vite guérir

donnait que cent vingt mille.� P�cuchet combattit son ent�tement, le pria de c�der, enfin d�clara qu'il compl�terait le surplus. C'�tait toute sa fortune, provenant du patrimoine de sa m�re et de ses �conomies. Jamais il n'en avait souffl� mot, r�servant ce capital pour une grande occasion.� Tout fut pay� vers la fin de 1840, six mois avant sa retraite.� Bouvard n'�tait plus copiste. D'abord, il avait continu� ses fonctions par d�fiance de l'avenir, mais s'en �tait d�mis, une fois certain de l'h�ritage

j’ai su en profiter pour observer & réfléchir. Tandis qu’on me croyait étourdie ou distraite, écoutant peu à la vérité les discours qu’on s’empressait de me tenir, je recueillais avec soin ceux qu’on cherchait à me cacher. Cette utile curiosité, en servant à m’instruire, m’apprit encore à dissimuler : forcée souvent de cacher les objets de mon attention aux yeux qui m’entouraient, j’essayai de guider les miens à mon gré ; j’obtins dès lors de prendre à volonté ce regard distrait que depuis vous avez

de Villeparisis) et Cottard (car cet imbŽcile, qui est un grand mŽdecin, bŽnŽficie lui aussi de cette distinction) ? Elle sÕy trouve, mais lÕopposition nÕest pas dans lÕ•tre, elle se dŽveloppe dialectiquement dans le temps. Vinteuil est encore une vieille b•te apr•s avoir composŽ la sonate, Cottard est gŽnial le matin au chevet dÕun patient et ridicule le soir chez Mme Verdurin. Le Protagoniste est dÕabord un mondain oisif et paresseux, qui cache en lui un futur grand Žcrivain. Chez le Protagoniste

chaque exemplaire de vignettes originales  Rezvani avait alors 28 ans, et n'avait pas le sou. Il raconte : « Ne pouvant plus peindre faute de toiles et de couleurs, la nuit j'allais voler des poubelles, à l'époque de simples caisses de bois. Me servant des planches brutes, je gravais des profils de femme. Ensuite, en les encrant, je tirais sur une feuille de papier ces silhouettes de chair en réserve, dont la blancheur nue naissait des nœuds, veines, striures du bois vivant par le tremblé d'une

d’une recherche en mouvement". Et cette "recherche en mouvement" peut-être conçue comme étant l’équivalent d’une quête identitaire, poursuite typique du processus autobiographique. Car si Sarraute effectue une analyse rétroactive de son enfance en servant de cette seconde voix critique, il est possible de dire qu’elle cherche à recréer ses souvenirs, à redéfinir l’enfant qu’elle a été de façon plus juste. Comme si elle cherchait à défier le tremblé de sa mémoire, comme si en se justifiant elle-même