Fleuve noir

LES METIS, ALBERT LONDRES Connu pour ces récits de voyages, Albert Londres est avant tout un des premiers reporters français mais aussi écrivain du XXème siècle. Dans ses œuvres, il n’hésite pas à dénoncer les disfonctionnements qu’il observe lors de ces voyages en France et à l’étranger. Dans Terre D’Ebène, publié en 1929, il dénonce les conséquences catastrophiques de la colonisation française en Afrique de l’Ouest. Dans cet extrait, le reporter nous décrit la situation critique

pain de froment consacrée durant la messe par le prêtre et destinée au sacrement de la communion. Elle symbolise le corps du Christ offert en sacrifice pour la rédemption du genre humain. Ici, associé au mot « noires », l’expression devient oxymore et permet de suggérer le Blanc et le noir. Et on comprend pourquoi Senghor fait une appropriation en donnant à l’hostie une couleur noire, surtout pour signifier le sacrifice des Noirs durant la guerre pour le salut de l’Europe. La race de Senghor est

qui refuse de laisser les noirs aller pisser lors d’une pause dans une station service, les commerçants qui refusent les paiements en chèques de voyages, les bancs, les bars, les chiottes, les restaurants, etc…, interdits aux noirs. La condition de noir s’avère ainsi très rapidement extrêmement pesante, au point que quelques instants enfermés dans les toilettes publiques procurent à plusieurs reprises à Griffin un réel soulagement. Enfin, outre l’aspect fantasmatique que revêt cette aptitude caméléon

Ancien chef de gang, Lamence Madzou a dirigé une bande de blacks hyperviolents de l'Essonne avant de devenir un père de famille rangé rêvant de travailler pour un office HLM. Joli plan médias… Mais peu importe ce qu’en font les journalistes et les attachés de presse, le fait est que J’étais un chef de gang est un témoignage exceptionnel qui nous fait voyager de l’Essonne au Congo et nous offre une plongée sans concession à l’intérieur du mouvement hip-hop, des bandes ethniques et des trafics en tout

l'urgence, et lance un gigantesque cri de douleur face à l'anéantissement.Le tableau prend les dimensions d’une fresque : 3, 49 m X 7,82 m(soit plus de 27 m2) Le choix du noir et blanc évoquerait les photos de guerre : en effet, Picasso était en France quand il a appris par la presse que Guernica avait été bombardée. Le noir représenterait aussi le mal, la souffrance, la mort et le blanc l'espoir. Les differentes parties du tableau: - À gauche, une femme porte son enfant mort et hurle

graveur abstrait français. Celui-ci est particulièrement connu pour son travail sur la couleur « noir »  qu’il appelle noir-lumière ou outre-noire. Il est l’un des peintres le plus exposé au monde. Les quatre monochromes ci-dessus fonctionnent ensembles et sont exposés actuellement au musée des beaux-arts de Lyon. L’ensemble de l’exposition est composé de polyptiques dans lesquels l’artiste travaille le noir afin de lui redonner un statut de couleur. Premières réactions Il est difficile de sélectionner

des mots comme nègre, soleil et tigre qui sont certainement fréquents dans les traditions orales africaines. Un autre écrivain de la Négritude était Léopold Sédar Senghor après la guerre il est élu président de Sénégal et en 1983 il est le premier noir de l’Académie française (Deshusses, p 579) Son poème «Femme noire» est un hymne à la femme noire et à l’Afrique en général. La femme noire est décrite comme très belle. Au début du poème il y a des références de la mère protectrice et après il y a

des personnes qui ne font que valider la mentalité critiquée par Roland Barthes,comme les membres de la vieille organisation raciste blanche protestante qui fonctionne toujours et qui est nommée le Ku Klux Klan, mais aussi le film L'Oeil Au Beurre Noir, qui traite avec humour du racisme afin de montrer la réalité. Mais pas seulement des films ou des organisations valident cette mentalité car il y a aussi de nombreux sportifs,tels que Djamel Bouras, célèbre judoka,qui a dit un jour "Quand je suis

Une scène barbare La petite Chole ordonne-t-elle quelque-chose ? Je veux te voir tuer un requin. Le noir sourit avec ce sourire blanc des sauvages, et prononce lentement, sans quitter des yeux les vagues qui font briller la lune. Je ne peux pas, ma maîtresse. Il s'est joint une bande de requins. Le sais-tu ? Combien t'ont donné ces messieurs ? Deux pièces d'or. Le sais-tu ? Entendit la réponse, le contremaître, qui passait ordonnant une manoeuvre, et avec cette décision

des commis indigènes l'invitait pourtant : « Viens, bougnoule ! Viens voir ici! Nous y a pas bouffer sauvage ! » Ce langage finit par les décider. Ils pénétrèrent dans la cagna cuisante au fond de laquelle tempêtait notre homme au « corocoro ». Ce Noir n'avait encore, semblait-il, jamais vu de boutique, ni de Blanc peut-être. Une de ses femmes le suivait, yeux baissés, portant sur le sommet de la tête, en équilibre, le gros panier rempli de caoutchouc brut. D'autorité les commis recruteurs s'en