Florilège De Poème Sur Le Thème

gestuelle ou de la kinésique. COURS VI : LE RÉFÉRENT ET SES SUBSTITUTS Objectifs du cours : à la fin de cette leçon, l’apprenant devra être capable d’identifier le thème d’un énoncé, retrouver le(s) mot(s) qui le(s) remplace(nt) Corpus : I. Définitions Le référent désigne ce dont on parle dans un énoncé. On l’appelle aussi le thème. Le substitut, quant à lui c’est le mot qui joue le rôle de remplaçant. Parler donc du substitut du référent revient à s’s’intéresser aux différentes

va entretenir une correspondance avec Lou : 220 lettres en tout et 76 poèmes insérés dans ces lettres ou formant eux-mêmes des lettres autonomes, sorte de poèmes épistolaires. Les poèmes extraits de cette correspondance privée forment alors un florilège posthume publié en 1947, d’abord sous le titre « Ombre de mon amour » ( voir ci après séquence 1ère L ), puis sous le titre qu’on lui connaît, Poèmes à Lou. Certains textes sont d’ailleurs repris et remaniés dans Calligrammes, recueil qui a largement

muse vénale Problématique : - quelles représentations allégoriques de la Muse ce poème propose-t-il ? - Pourquoi peut-on dire que ce poème est entre tradition et modernité ? Introduction : - Baudelaire est un poète de la modernité - Les fleurs du Mal : projet poétique  antithèse, c’est-à-dire qu’il extrait la beauté du mal - Section « spleen et idéal »  spleen = rate =mélancolie 8ième poème de la section, fonctionne avec la muse malade = représentation négative de la

inscrite dans celle de l’Europe et du monde en général. Cependant, le sujet étant très vaste, nous avons dû limiter nos recherches aux pays francophones. Nous avons tout de même essayé de varier les origines des auteurs, et malgré une majorité de poème français, on peut trouver dans notre dossier des textes d’auteurs luxembourgeois, belges, suisse ou encore originaire du Sénégal et des DOM-TOM. Nous avons ensuite dû axer notre travail autour d’une problématique. Nous nous sommes donc demandés :

danger extrême, violent, ennemi, détruiraitonForme générale, tout homme est concernéoseL’action est possible même si difficile « parfois » à peine »L13 « malgré tout »Volonté d’agir clairement malgré une fin sans issue « jamais de survivre »2- Le thème du retour : la mise en place de l’intrigueL’annonce du retourL18 : épanorthoseRetourner, revenirIl décide de revenir auprès des sienslesUne famille passéeMes traces, mes pasUn retour sur lui et son parcours de vieL’annonce de sa mortL19 a21Il annoncera

sinistrement de leurs amours défunts. Le Spleen, Charles Baudelaire J’ai fini de croire en une vie meilleure. Les lumières s’éteignent. Scène 12 Dans le petit salon de George Sand. La romancière et l’ancien esclave récitent ensemble un poème. Un écran projète l’écriture d’une lettre sur le mur. La lumière rouge s’allume. GEORGE SAND & L’ESCLAVE : (L’esclave récite son texte moins fort) Je suis très émue de vous dire que j’ai bien compris l’autre soir que vous aviez toujours

la musique avant toute chose, Et pour cela préfère l'Impair Plus vague et plus soluble dans l'air, Sans rien en lui qui pèse ou qui pose. » • Crise de vers en musique Vous connaissez tous ces vers, par lesquels débute le poème de Verlaine intitulé « Art poétique ». Ce poème e été publié en novembre 1882 dans la revue Paris-Moderne, puis il a été repris dans Jadis et Naguère, en 1884. On est dans la période où se prépare une grande révolution dans la poésie française: le vers de 9 syllabes qui donne

trompait) et une méditation sur l’acte d’écrire. ____________________________________________________________ _____________________ En 1983, Paul Auster publia ‘’A tomb for Anatole’’, traduction des notes prises par Stéphane Mallarmé en vue d’un poème où il voulait célébrer la mémoire de son fils décédé. ____________________________________________________________ _____________________ “City of glass” (1985) ‘’La cité de verre’’ Roman de150 pages À New York, le détective et auteur

nucléaire, ne se disculpe que piteusement de sa « bévue », arguant de sa prévision erronée d’une attaque du bloc russe. Il n’empêche : la machination faisait partie de la machine – cqfd En voyant les derniers plans de « Folamour » qui nous montrent un florilège de champignons atomiques, nous ignorons encore tout d’un Kubrick qui, à l’avenir, n’aura de cesse de creuser une relation symbiotique entre machine et machination jusqu’à en cristalliser la confusion – la machination EST aussi une machine -, ou la

de 1969 de Carlo Muscetta - devenue en 2002 la seule que la maison d’édition Feltrinelli ait réimprimée, et qui sert de texte original pour toutes les traductions qui existent aujourd’hui -, les réactions critiques de la presse ont constitué un florilège tour à tour positif et négatif. En guise d’introduction à notre analyse de l’oeuvre, qui ne fera pas l’économie le moment venu d’une étude comparative des deux traductions françaises existantes (Fanette Pézard en 1959 et l’actuelle de Jean-Paul Manganaro)