Focalisation Le Parfum

travers ses personnages: Ex. le père Goriot reflète les souffrances d’un père abandonné par ses filles… * Précisions de détails : les personnages, lieux et objets sont soigneusement décrits pour paraître réels. * Le point de vue privilégié : focalisation interne (tout est perçu à travers la conscience d’un personnage) * L’emploi du vocabulaire technique en relation avec le milieu socioprofessionnel. Séance 2 Niveau : 2ème année baccalauréat sciences humaines Module : III L e Père Goriot

d'informations sur l'action. L'incipit commence en général par une description. Dans l'incipit d'Une Vie, il y a peu de description (elle est épisodique, par touche). La technique de Maupassant est de faire une description fondue au reste du texte. Il y a focalisation immédiate sur Jeanne. Nous avons un début In Médias Res (tout de suite dans la vie du personnage). Il y a une espèce de va et vient entre passé-présent-futur d'un paragraphe à l'autre. Introduction: Nous sommes ici dans l'incipit du roman

fonction de leur prix et disponibilité. Le rôle prioritaire du gestionnaire est alors d'accroître la capacité de production et d'améliorer l'efficacité de la distribution A abouti dans certains cas à de retentissants échecs : Par exemple, les parfums BIC incompatibles avec l'image que le consommateur attend de lui. 2) L'optique produit Domaine où la technologie est dominante, souvent à tort adopté par les hôpitaux, écoles, musées, administrations. Le consommateur préfère le produit qui offre

livre à pour thème: les souvenirs de la Shoah ( "raconté" par un homme l’ayant vécue)     II- Structure et genre:   -Le Rapport De Brodeck est un roman ayant comme registre dominant le réalisme.   -la focalisation dominante est interne ( point de vue de Brodeck). Certains passages sont à la focalisation zéro principalement lors des analepses.   -voici le schéma narratif de ce roman:     Situation initiale: Brodeck, personnage principal a la mission d’écrire un rapport (dont lui seul est capable, sachant

dinformations sur laction. Lincipit commence en gnral par une description. Dans lincipit dUne Vie, il y a peu de description (elle est pisodique, par touche). La technique de Maupassant est de faire une description fondue au reste du texte. Il y a focalisation immdiate sur Jeanne. Nous avons un dbut In Mdias Res (tout de suite dans la vie du personnage). Il y a une espce de va et vient entre pass-prsent-futur dun paragraphe lautre. Introduction Nous sommes ici dans lincipit du roman Une vie de Maupassant

d'informations sur l'action. L'incipit commence en général par une description. Dans l'incipit d'Une Vie, il y a peu de description (elle est épisodique, par touche). La technique de Maupassant est de faire une description fondue au reste du texte. Il y a focalisation immédiate sur Jeanne. Nous avons un début In Médias Res (tout de suite dans la vie du personnage). Il y a une espèce de va et vient entre passé-présent-futur d'un paragraphe à l'autre. Introduction: Nous sommes ici dans l'incipit du roman

avec les deux passages soulignés → témoigne de la détermination à fuir ce qui apparaît comme un danger (les hommes, surtout inconnus) = ne pas s’exposer au danger = comportement de par l’éducation reçue.  Il y a deux points de vue interne (focalisations internes) : celui de M. de Clèves et celui de Mlle de Chartres. • Point de vue interne de M. de Clèves : l.4-5 et l.8-19. • Point de vue interne de Mlle de Chartres : l.5-8. Celui de M. de Clèves est plus prépondérant par rapport à celui

du roman, de manière à introduire les éléments d’analyse textuelle nécessaires à la compréhension de notre démonstration qui consiste à mettre en avant la dimension fantastique du texte. Les premières séances, qui s’appuient sur l’étude des « focalisations » et l’usage du schéma narratif, ont pour fonction d’alimenter la réflexion conduite dans la séance 7, laquelle synthétise les arguments susceptibles de rattacher l’œuvre au genre fantastique. Les séances 6 et 8 interrogent davantage la portée

(1954) • McClelland (1967) • Foxall & Goldsmith (1994) 9 3 - Les approches du consommateur Système besoins-motivations-désir Besoins © Marc Benoun,2007 Motivations Désir Etat de manque Force dynamique d'action, d'impulsion Focalisation sur un objet 10 3 - Les approches du consommateur Schéma de l'iceberg COMPORTEMENTS © Marc Benoun,2007 OPINIONS Information directe ATTITUDES Information indirecte MOTIVATIONS STRUCTURE DE LA PERSONNALITÉ 11 3 -

le comité Colbert, identifiait 35 secteurs d’activité « susceptibles de comporter des marques de luxe ». Ces secteurs ressortissent à quelques domaines, dont la personne, englobant à la fois l’habillement, les accessoires de mode, chaussures, les parfums et cosmétiques, la maroquinerie ; la maison, qui englobe les arts de la table, de l’ameublement, des luminaires ; les sorties, voyages et fêtes qui englobent l’hôtellerie, la restauration, mais aussi les vins et spiritueux. Le contexte économique