Focalisation Peau De Chagrin

Grimbert, sont en fait marqués par la prédominance de la fonction émotive du langage. L’auteur vise en effet par ce procédé à abolir toute distance entre le personnage principal et l’auditeur. Et l’on constate d’ailleurs que tous les changements de focalisation sur les différents personnages aboutissent au même effet : tous tremblent pour Renart, tous sont ses complices, comme va le devenir à son tour le lecteur. Le discours rapporté au style indirect relève lui aussi de cette volonté d’élucidation, mais

penser aux ressorts traditionnels du roman policier. Le lecteur est curieux de connaître l'intrigue. • L'introspection o Comme nous venons de le dire, nous pénétrons dans l'univers mental de Tchen. Cette introspection est possible par la focalisation interne : celui qui prend en charge la narration sait tout de son personnage. o Tchen est angoissé (« l'angoisse lui tordait l'estomac »), il est mal à l'aise et ne songe de « sa propre fermeté [qu'avec hébétude] » car il va commettre ici

Quelle est la valeur historique de l’indicateur temporel ? 4/ les indices de personnages -Quels sont les personnages qu’on pourrait retrouver dans cette pension ? -Qui est Mme Vauquer ? -Pourquoi toutes ces précisions sur Mme Vauquer ? 5/ la focalisation -Quels sont les détails qui montrent encore que le narrateur connaît tout ? -Que peut-on dire du narrateur ? FASCICULE PREMIÈRE Page42 TEXTE 3 Le père Grandet est un homme dont on disait qu’il ne connaissait pas lui-même sa fortune mais

la scène par le peintre s’oppose au poème en ce qui concerne les personnages. Diderot reproche en effet à Boucher de n’avoir pas respecté le caractère martial de Médor : dans la représentation picturale, le personnage est à moitié nu couvert d’une peau de félin et évoque plus un Apollon grec qu’un soldat. Diderot exprime aussi son désaccord sur le nombre des personnages  : chez L’Arioste, les deux amants sont censés être seuls, dans un lieu loin de tout importun (l. 10) ; or, chez Boucher, l’intimité

multiple.] L'image est profondément originale. De plus, il est très audacieux de comparer une scène de ville à une scène de campagne ! On remarque aussi l'assonance en [E] : quatre occurrences dans le vers, ainsi que la ressemblance tour – trou-peau. Cela donne au vers une grande homogénéité. QUELQUES QUESTIONS D'ORAL POSSIBLES (et quelques plans envisa geables) A. Pourquoi Apollinaire a-t-il choisi de faire commencer son recueil par ce poème, « Zone » ? [Il faudra montrer que le poète

Cendrillon, Petit Chaperon Rouge dévoré par le loup, filles de l’ogre égorgées par leur père, dans Le Petit Poucet… – la violence morale : Cendrillon et le Petit Poucet sont méprisés, Peau d’âne est victime du désir incestueux de son père ; – la violence verbale : les insultes, Cendrillon est un diminutif de « cucendron », Peau d’âne est une « noire taupe » ; – la violence de la nature : la forêt est le lieu de tous les dangers, on y rencontre le loup et on y perd les enfants. La présence de la violence

misogyne angoissé par la femme : Zola hait inconsciemment les femmes. Les problématiques de ces essais traitent de la pensée intime de l’auteur des RougonMacquart. Hanté par son père, hanté par la femme, Zola produit une œuvre qui le console de son chagrin et apaise ses angoisses névrotiques. Nous ne réfutons ni ces interprétations ni leurs démarches méthodologiques. Néanmoins, nous sommes forcé de constater les dérives de ces lectures. En effet, celles-ci dépersonnalisent l’écrivain. L’homme qui écrit

tende à s’y enliser dommageablement en retombant en série dans le même genre de 64 pièges. » Il ajoute plus loin : « On peut considérer que tout se passe comme si l’analyste venait alors se coller lui-même, sans pouvoir s’en différencier, dans la peau psychique fantasmatique 65 de son patient, à la manière d’un parasite. » J.B. Pontalis voit lui aussi dans les mouvements contre-transférentiels avant tout des réponses, réfractées par la propre fantasmatique de l’analyste, aux mouvements 61 62 63

personnage inattendu LECTURE DU TEXTE 1. Les choix énonciatifs de Michel Butor sont assez simples : le narrateur est extérieur à l’histoire (hétérodiégétique pour reprendre la terminologie de Gérard Genette) et le récit centré sur un personnage (focalisation interne), ici, le personnage principal Léon Delmont. Autrement dit, le lecteur a accès aux pensées du personnage par le biais d’un narrateur qui ne connaît que celles-ci. Mais Butor complexifie le procédé en évoquant son personnage et ses

bien aux énergies magiques. Ils sont très doués pour les invocations et la guérison magique. Bonus aux talents : Alchimie +5, Altération +5, Invocation +10, Illusion +5, Mysticisme +10, Guérison +10 Capacités spéciales : Fortification de magie 50 %, Peau de dragon : Bouclier 50 %, 60 s, Résistance à la magie 50 % 3 - ELFE NOIR Egalement appelés Dunmers à Morrowind, leur patrie, les Elfes Noirs sont célèbres pour leur maîtrise du sabre, de l’arc et de la magie de destruction. Ils résistent au feu