Focalisation

Identifier les mots clefs Chaque mot du sujet a son importance car il précise une consigne en rapport avec : le genre ou la forme du texte à produire le type le registre le niveau de langue   | le contexte l’énonciation la focalisation la structure les procédés d’écriture | le thème la thèse / les arguments le lieu / l’époque les personnages les éléments narratifs |   | Les questions à se poser   Quel GENRE ? Quelle FORME ? Un genre est

machine va implicitement informer le lecteur sur le devenir des personnages ? Et en même temps, comment le narrateur va dénoncer le fléau de l’alcoolisme ? Annonce du plan : 1/Une focalisation interne au service de la narration 2/ Une double focalisation pour dénoncer les ravages de l’alcool Analyse : 1/Une focalisation interne au service de la narration L’appareil est d’abord vu et décrit par le regard des 2 personnages principaux : Coupeau d’abord, puis ensuite Gervaise. 1.1. Le point de

narrateur  s’efface  et  le  personnage  se  substitue  à  lui.       Focalisations     Nous  nommerons  le  premier  type,  celui  que  représente  en  général  le  récit  classique,  récit  non-­‐ focalisé,  ou  à  focalisation  zéro.  Le  second  sera  le  récit  à  focalisation  interne,  qu’elle  soit  fixe  ,   variable   (comme   dans   Madame   Bovary

fantastique est souvent associ' ' la description dont on observera la valeur subjective et incertaine (onirisme, comparaisons et m'taphores t'moignant de l'incapacit' ' cerner le ph'nom'ne). Renvoy'e au t'moignage incertain d'un sujet solitaire (focalisation interne), l'appr'ciation des faits nous est livr'e de mani're parcellaire et h'sitante. La syntaxe sera pour cela caract'ris'e par la phrase br've, volontiers elliptique (suspensions), et fr'quemment interrogative. Registre satirique': La

texte nous avons une focalisation multiple, les sentiments et les pensées de Thérèse sont exprimés, dans la mesure ou nous avons à faire à une description de son état au fur et à mesure du meutre de Camille. Nous avons également affaire au point de vue de Laurent, à travers la description du paysage, qui paraît être un miroir d'état d'âme, de celui qui conduit le canot. Nous pouvons ainsi supposer, les pensées de Laurent. Dans les deux autres textes nous avons une focalisation interne concernant les

Dans un récit à la 3ème personne, le point de vue ou la perception (focalisation) selon laquelle l’auteur organise l’histoire définit la nature et la quantité des informations données. La focalisation correspond à celui qui voit. Focalisation externe : C’est un narrateur témoin, il est là en simple observateur. Focalisation interne : Le narrateur nous rapporte les faits à travers le regard d’un personnage. Focalisation zéro : Le narrateur est omniscient. Il sait tout, il voit tout.

Il existe trois focalisations ou points de vue souvent combinés tout au long du récit.· La focalisation externe: observateur extérieur, le narrateur se limite à ce qu’il voit ou entend. Il ne connait pas les sentiments ou les pensées des personnages.· La focalisation interne: le lecteur découvre les lieux, les êtres, les événements à travers le regard, les pensées, les sensations d’un personnage ou de plusieurs personnages successifs.· La focalisation zéro: le plus souvent, le récit

la science des noms propres. 5Quel est le type de focalisation dans lequel le lecteur suit l'action à travers les pensées des personnages ? Lorsque le lecteur suit l'action à travers les pensées des personnages, on parle de focalisation interne. 6Qui est l'auteur de Candide (1748) ? Voltaire est l'auteur de Candide. 7Qui est l'auteur de l'Education sentimentale ? Flaubert est l'auteur de l'Education sentimentale. 8Quel est le type de focalisation dans lequel le narrateur adopte le point de vue du

curiosité. Flaubert à recourt à une focalisation externe. Le narrateur en sait moins que le personnage; il décrit exclusivement ce qu'il voit ou entend. On a le sentiment que c'est l'un des spectacteur qui décrit ce qu'il perçoit. Cette focalisation s'attache à l'apparence de Catherine, sa silhouette, le maintien, les vêtements. L'attention se porte ensuite sur le visage et les mains dans un mouvement descendant. L'emploi du verbe paraître confirme la focalisation externe et donc la volonté d'objectivité

du passé, il a une position postérieure alors il est omniscient que l’on peut aussi appeler focalisation 0. 2. Quand Flaubert ne décrit que ce qu'il voit il est alors en en focalisation externe. Mais il n'est pas forcement neutre: sa description est parfois stéréotypée. 3. Quand c'est le personnage du roman qui voit la scène, ce qui est le cas la plupart du temps, c'est de la focalisation interne. De manière générale, dans ce roman toute l'histoire passe par les yeux de l'héroïne