Focalisation

ou indirect libre, éventuellement dans des dialogues. LE POINT DE VUE le personnage peut apparaître selon le point de vue du narrateur, c’est-à-dire en focalisation zéro ou en focalisation externe. Le personnage peut aussi être présenté avec le point de vue d’un autre personnage, en focalisation interne. La focalisation zéro et la focalisation interne font pénétrer dans l’intériorité du personnage, permettant au lecteur de s’identifier à lui. L’INSCRIPTION D’UN DESTIN La présentation du personnage

points de vus : En effet, le romancier peut librement alterner le statut de narrateur omniscient et interne. Grâce à ces deux focalisations, nous pouvons avoir un aperçu différent de l’intériorité affective et morale des personnages. Ainsi, grâce à la focalisation interne, nous prenons connaissance des pensées les plus intimes des protagonistes, tandis que la focalisation zéro nous offre la possibilité de découvrir la partie «irréfléchie» de leurs émotions. Une fois ses deux points de vus combinés

« l'angoisse lui tordait l'estomac », « fasciné par ce tas de mousseline blanche ». b. La focalisation interne. - La plupart des éléments de la scène sont donnés par les sensations du personnage. Exemples : sensations visuelle, auditive : « mousseline blanche », « corps moins visible qu'une ombre », « Klaxon », « vacarme ». - La tournure des phrases nous permet de voir qu'il s'agit d'une focalisation interne. - Une problématique se pose au personnage : au fur et à mesure que le texte se

lignes 1 à 86 et 157 à 172, qui raconte ? Quel est donc le statut du narrateur (omniscient, témoin ou personnage) ? b) Dans les mêmes lignes quel est le type de focalisation ( zéro, interne ou externe) adopté ? Justifiez votre réponse. c) Dans les lignes 87 à 156, qui parle ? Quel est le statut du narrateur ? d) Quelle est la focalisation adoptée dans ce passage ? De qui adopte-t-on le point de vue ? e) A partir des réponses aux questions précédentes, essayez de définir le "récit enchâssé" , puis

pathétique tout au long de cet extrait : « les soucis et les peines » (Ligne 4) ou encore « sa santé n’était pas bonne non plus » (Ligne 6). De plus, la naïveté de Momo apporte un aspect comique à cet extrait. Pour ce qui est des focalisations, dans le texte de Victor Hugo, le point de vue est à la fois interne et omniscient, de ce fait, le lecteur se met à la place du personnage principal, ici Fantine, par exemple : « Elle haïssait profondément le père Madeleine » (Ligne 20) ici, le

par les adj. Et le voc. Utilisé (‘elle est moche’…) Focalisation ou point de vue = qui voit, entend, ressent, pense ? Point de vue omnisciente ou focalisation zéro : le narrateur est omniscient, càd qu’il sait tout, voit tout, connaît les pensées, les émotions et les actes de chaque personnage, ainsi que le passé et l’avenir. Le narrateur en sait plus sur la narration que tous les personnages réunis. Point de vue interne ou focalisation interne : Les informations données par le narrateur

Note de lecture : le père Goriot de Balzac 1. « Focalisations ». A partir des définitions ci-dessous, trouvez un extrait en particulier et expliquez de quelle focalisation il s’agit en vous justifiant précisément. A votre avis, pourquoi l’auteur se sert de cette focalisation en particulier ? Extrait : « Agée d’environ cinquante ans, madame Vauquer ressemble à toutes les femmes qui ont eu du malheur. Elle a l’œil vitreux, l’air innocent d’une entremetteuse qui va se gendarmer pour se faire

l'immensité du paysage dans lequel il évolue (focalisation externe) Paragraphe 2 : on se rapproche, on voit qu'il a froid, on a une description plus précise de son habillement. (focalisation externe) Paragraphe 3 : on passe en focalisation interne, et on voit que l'homme distingue la fosse a. effet de rétrécissement On note en effet une substitution de la grande route à un petit chemin (celui de la fosse) et de la focalisation externe à la focalisation interne. Ce passage d'un grand espace à un

en scène peu de personnages, mais fortement caractérisés, dans un cadre spatio-temporel délimité, la nouvelle réaliste est souvent centrée sur un fragment de vie ou une anecdote. Outils techniques pour déceler le réalisme dans un texte : Focalisation externe Sujet social, historique [ Nouvelle dans les genres... ] Nouvelles réalistes Le réalisme est un mouvement littéraire apparu en Europe dans la seconde moitié du XIXe siècle, en réaction contre le

romans du XIXè. Il est très important de savoir que dans un même récit peuvent coexister différents types de focalisation. Chaque type de focalisation permet de créer soit une atmosphère particulière, soit de faire passer une réflexion particulière. A noter : l’utilisation des types de discours (direct, indirect, indirect libre) est souvent lié à l’une ou l’autre focalisation. La focalisation zéro Le narrateur est omniscient, c’est-à-dire qu’il sait tout ce qu’il se passe, mais aussi tout ce qui va