Folie

Le récit collectif est présenté comme dans un groupe de parole, d’un atelier d’écriture bien trash ou plutôt comme sur les planches d’une stand up comedy, chacun des membres progressant tour à tour dans le morbide, dans la folie, descendant de plus en plus au fond de leur folie à la manière des comiques avant d’entrer sur scène. Thématique du rêve américain : A l’estomac est entrecoupé de nouvelles, comme un patchwork de plus d’une vingtaine d'histoires courtes allant du réalisme étrange au

témoignent douloureusement et spectaculairement. Dans Le Horla précisément, qui est le journal d'un homme obsédé par son double maléfique, la névrose de Maupassant devient la matière même d'un récit brûlant qui s'enfonce progressivement dans la folie. Incapable d'exorciser ce dédoublement, de tuer "l'autre" qui l'habite, "le horla", le narrateur se résigne à son propre suicide : "Il n'est pas mort... Alors... alors... il va donc falloir que je me tue, moi !..." Résumé Sous la forme d'un journal

il sait qu'il a peu de temps à vivre et c'est dans l'urgence qu'il écrit des romans comme 'Une vie', 'Bel ami' et surtout de nombreuses nouvelles, art dont il devient un maître. Son œuvre, d'abord tableau de mœurs ironiques, porte, à mesure que la folie le ronge, une véritable noirceur. Ses derniers écrits fantastiques comme 'Le Horla' témoignent de l'emprise de la mort sur son esprit. Il tente de se suicider en 1892 mais c'est l’année suivante qu'il s'éteint, vaincu par la maladie. Bibliographie :

de pétrifiantes coïncidences», jusqu'au moment il rencontre Nadja. Cet événement qui forme la partie centrale de l'ouvrage  lui apparaît « comme un fait-précipice, de nature à l'entraîner sur les voies d'une exploration mystérieuse du rêve, de la folie, du langage, dans un Paris en proie au vertige des signes, qu'il parcoure comme un grand cryptogramme. » Puis se produit « l'entrée en scène » de Nadja : on sait qu'il s'agit d'une jeune femme que la misère a conduit à se prostituer et qui s'appelle

propriétaire n’ait sombré dans la folie. Le Horla marque les prémices de la folie de son auteur, Guy de Maupassant, qui, après avoir fait une tentative de suicide, meurt le 6 juillet 1893. Le livre se donne comme un journal intime, le narrateur s'y exprimant à la première personne. Il rapporte ses angoisses et troubles par une sorte de journal : il sent autour de lui la présence d’un être invisible qu’il nomme le « Horla ». Au début lucide, il sombre peu à peu dans la folie en cherchant à se délivrer

est l'image du feu qui la brûle, le terme "larmes" opposé à "feux" montre bien que son feu intérieur l'assèche complètement. Son bouleversement intérieur qui est aussi bien physique que moral montre qu'elle est en dépression. Le vocabulaire de la folie au vers 13 montre que la passion l'emporte sur la raison. Au vers 37 : le terme "odieux amour" est a relié à la haine. La réaction de Phèdre c'est la fuite : vers 22 et 23 : la gradation entre les verbes "fui" et "chasser" montre qu'elle a voulu s'éloigner

poésie des sieurs de Maucroix et de La Fontaine. L’Amour et la Folie figure dans le douzième livre des Fables, c’est-à-dire le dernier livre. Ce texte fait donc partie du dernier moment de la carrière du fabuliste. Les derniers textes des Fables sont généralement beaucoup plus longs (plusieurs centaines de vers), et d’un sujet beaucoup plus « haut » (souvent mythologique, ou inspiré d’Ovide). La fable 14 du livre XII, L’Amour et la Folie, est située dans le second recueil des Fables, où le bestiaire

est différent, qu’il serait le seul personnage honnête envers lui-même, car il refuse de simuler une joie inexistante suggérée par Claudius. Après avoir découvert que son père a été assassiné par son oncle, le protagoniste décide de feindre la folie, ce qui va changer la manière dont il communique pendant les trois prochains actes, dans le but d’éviter qu’un autre personnage découvre la vérité. Il se pourrait qu’Hamlet soit devenu fou, mais la manière dont Shakespeare a écrit le texte fait qu’il

il sombre peu à peu dans la folie en cherchant à se délivrer de cette emprise. Il finira par incendier sa demeure et, dans les dernières lignes de la nouvelle, face à la persistance de cette présence, il entrevoit la mort comme ultime délivrance. L'aspect fantastique du récit vient du doute créé chez les lecteurs quant à la démence du narrateur – ou à la réalité des faits qu'il rapporte : sa cohabitation avec un être surnaturel. Dans ce livre le narrateur raconte sa folie et la terreur qu'il subit

L'AMOUR ET LA FOLIE Tout est mystère dans l'Amour,Ses flèches, son carquois, son flambeau, son enfance : Ce n'est pas l'ouvrage d'un jour Que d'épuiser cette science.Je ne prétends donc point tout expliquer ici :Mon but est seulement de dire à ma manièreComment l'aveugle que voici(C'est un Dieu), comment, dis-je, il perdit la lumière ;Quelle suite eut ce mal, qui peut-être est un bien ;J'en fais juge un amant, et ne décide rien. La Folie et l'Amour jouaient un jour ensemble :Celui-ci n'était pas