Fonction De La Science Fiction

dents. Ils ont des nez énormes et de lourdes oreilles et chevauchent furieusement.» _________________________________________________________________________________ ‘‘Ravage’’ (1943) Roman de 275 pages En 2052, le monde a, grâce à la science et à la haute technique, qui ont maîtrisé l’énergie nucléaire, atteint un niveau de prospérité et de développement sans précédent. Il est automatisé et mécanisé à outrance, chaque individu étant assisté par une machine en chacun de ses gestes nécessitant

par des hommes ivres de repousser les limites de la Science. Maîtres de leurs créations, ces derniers furent cependant sujets à de nombreux doutes concernant leurs prouesses électroniques. En effet, bien qu’à l’origine de ces robots extrêmement puissants, l’Homme n’hérite pas seulement du mérite de leur conception ; mais se heurte à un problème bien précis : celui de la confrontation entre le Créateur et sa Créature. A l’heure où la science-fiction regorge de scénarios dans lesquels les machines échappent

vie artificielle et la maitrise de la matière inerte. Shelley, Frankenstein (1818). Eléments de situation. F. connait un succés qui ne s’est jamais démenti. Quel genre de roman s’agit-il ? Appartient au genre : roman fantastique, de science fiction, une biographie, le reçit d’une existence, d’un destin. Dialogue entre créateur et créature. Débat autour du sens de la vie. Les deux axes principaux : - roman philosophique car débat sur notions philosophiques : destin, sens de l’existence

au récit et à la fiction, au genre général de l’apologue. Attention cependant, les genres chimiquement purs n’existent pas : un essai peut abriter des exemples qui confinent parfois à la fiction6, comme une fable permettre aussi l’expression directe de l’auteur, La Fontaine ne s’en prive pas… Quant au dialogue, il appartiendrait aux deux types puisqu’il est une argumentation directe, un débat entre plusieurs thèses ; mais il relève aussi de l’argumentation indirecte, de la fiction sous sa forme théâtrale

Un incipit en deux temps qui surprend le lecteur Les 1ères lignes imprimées en italique correspondent à la fin de l’histoire qu’est en train d’écrire le protagoniste de la nouvelle, auteur de son métier. La fin de l’italique marque la fin de la fiction inventée par le protagoniste et la suite de son histoire à lui, une fois terminée l’écriture de son récit. On note alors un contraste entre l’histoire d’amour assez mièvre (= fade) et idyllique (« Ras glissa un bras autour de la taille de sa bien-aimée

Parnasse prend en compte les progrès scientifiques. La poésie des Parnassiens ne porte pas sur les grandes découvertes de la science, mais ils sont influencés par le positivisme, philosophie basée sur l’expérience et l’établissement de lois. Les Parnassiens se remettent à la science universelle et se débarrassent de la théologie. Avec les symbolistes, la rupture entre science et littérature est plus nette. Les symbolistes, contrairement aux Parnassiens et aux naturalistes, ne croient pas au progrès

symbolisé ici par les reflets métalliques des casques militaires et l’armement futuriste qui désincarne les combattants, réduits à la fonction d’exécutants et ici d’exécuteurs des basses œuvres (= bourreaux). Et un contraste aussi entre les formes aiguës des corps partiellement cuirassés et les armes futuristes (éléments cubistes), en référence aux films de science-fiction destinés à dépeindre un avenir effrayant, et les formes arrondies des sacrifiées (ventre des mères, enfants potelés, éléments expressionnistes)

postmoderne. 6- Sens et absurdité dans l’Amour. 7- La création de sens comme thérapie intellectuelle. 8- Sens et absurdité dans la société de consommation. 9- Le besoin de sens et le retour du religieux. 10- Sens de la vie, bioéthique et science-fiction. 11- Découverte du sens et réalisation personnelle. 12- Sens ou absurdité des peurs apocalyptiques. 13- Conclusion : Sens et absurde au cinéma * Il s’agit des 12 cours « magistraux » auxquels peuvent s’ajouter d’autres exposées

l’importance de la recréation d’une époque. 2. Mais au lieu de peindre un cadre réaliste, il peut recourir à un dépaysement total, transportant le lecteur ailleurs, tantôt autrefois. Mais parfois aussi dans un avenir plus ou moins proche (romans de science fiction) b- histoire en elle-même Donner l’impression d’être dans une crise : début in medias res ou un moment crucial. Ex: La Condition humaine de Malraux relate le parcours d’un groupe de révolutionnaires communistes préparant le soulèvement

comporte une sorte de "morale", que celle-ci soit exprimée ou sous-entendue. On ne raconte pas "pour rien": même les faits divers de journaux ont certaines finalités — inciter à la prudence, exploiter le goût des lecteurs pour le sensationnel, amuser... Fonction symbolique donc. Ces critères sont énoncés dans l'ouvrage de Jean-Michel Adam, Le récit, Collection "Que sais-je?" N°2149. 1.4 TYPOLOGIE DES RECITS Deux grands groupes : véridiques et fictifs. On pourrait peut-être utiliser un autre critère