Fonction Du Poète Versification

Victor Hugo parle de son enfance et de son premier amour, une femme visiblement plus âgée que lui « J'avais douze ans, elle en avait bien seize » (vers 1). C'est le poète adulte qui parle car il utilise les temps du passé « Elle était » (vers 2) « J'étais » (vers 21). Cet amour, n'était visiblement pas réciproque et même si le poète prétend qu' « elle m'aimait »(vers 11), on apprend plus loin dans le poème que la jeune fille disait de lui « c'est un enfant ! » (vers 31). Cependant c'est une expérience

nature provocatrice et tentatrice (donc pouvant entrainer l'être humain vers le péché - rapport à la conception immanente qu'a eu Baudelaire par rapport à la religion) : l'Homme ne peut lui résister. ''Les fleurs du mal'' en sont ici l'allégorie. Le poète a divisé son recueil en six parties : Spleen et idéal, Tableaux parisiens, Le Vin, Fleurs du mal, Révolte et La Mort. Cette construction reflète son cheminement, sa quête : spleen et idéal, tout d'abord, constitue une forme d'exposition ; c'est le

− LA POÉSIE 6.1 − La poésie ou la création du langage 6.2 − La versification 6.3 − Des mètres variables 6.4 − Comment compte−t−on les syllabes 6.5 − Les strophes 6.6 − Les rimes 6.7 − Les formes poétiques 6.8 − Les nouvelles formes de poésie 7.− LE THÉÂTRE 7.1 − Introduction 7.2 − Les règles classiques au nouveau théâtre 7.3 − Les règles classiques 7.4 − Les genres théâtraux 7.5 − La composition d'une pièce théâtrale 7.5.1 − Fonction 7.5.2 − Didascalie 7.5.3 − Formes du dialogue 7.5.4 − Parties de

parallèle, dans son texte son prose « histoire d’un crime » E.P = anonymat= artifice littéraire, créateur d’authenticité. Dans le texte en prose, seule la narration se veut polémique : ( intérêts et effets de l’écriture poétique ? efficacité de la versification ? Poème tiré des châtiments= œuvre de combat dont l’objectif est clairement mis en évidence dans le poème liminaire = voix qui appelle à destituer Napoléon III. Titres des 7 livres sont antiphrastiques = ironie + tons construits sue une constatation

 5/ La nature Le bonheur que lui refuse la femme, le romantique va le chercher au milieu de la nature. Selon le romantique, la femme est la beauté fatale qui sème derrière elle malheur et souffrance tandis que la nature est le réconfort du poète. « Mais la nature est là qui t'invite et qui t'aime » (Lamartine) Le romantique n'est pas continuellement en proie au spleen et à la mélancolie. L”homme « éngagé » est la deuxième face du même homme.   II/ Les Formes de l'engagement

VI] Objectifs culturels : - l'histoire de France au XIXème siècle - la Bible et la religion - le renouveau des genres et le mouvement romantique - la place politique du poète selon Hugo   Objectifs méthodologiques : - la versification - les genres et les types de textes - les tonalités - l'énonciation et ses fonctions - vocabulaire d'analyse littéraire   Vers l'E.A.F. : - étude de textes argumentatifs (sujet de type 1) - [III, 7 "Un bon bourgeois ..."] - commentaire littéraire (sujet

En quoi le recueil Les Mains Libres est-il représentatif de l'esthétique surréaliste ? Introduction : Le recueil Les Mains Libres, publié en 1937, est une œuvre à quatre mains née de la collaboration entre le plasticien Man Ray et le poète Paul Eluard, tous deux connus pour leur participation active au mouvement surréaliste né à Paris dans les années 1920. Une telle association, d'autant plus originale qu'ici ce sont les poèmes qui illustrent les dessins, est déjà un signe d'appartenance

métaphores, multiplient les jeux poétiques (acrostiches, palindromes, rimes équivoquées, …). Ces occupations permettent d'explorer les potentialités de la langue française à un moment où celle-ci est en train de se stabiliser : ces poèmes ont une fonction d'illustration de la langue. 4) La Pléiade Le mot Pléiade, dans le sens que nous lui connaissons, a été employé d'abord vers 1563 par les Protestants pour tourner en dérision l'arrogance des jeunes disciples de l'humaniste Jean Dorat constitués

pédagogique réalisée par antony Soron, maître de conférences des universités, formateur en lettres à l’ESPE Paris-Sorbonne p. 2-3 Séance 2 › Spleen (LXXVIII), le poème des illusions perdues (première) p. 3-4 p. 5-6 Séance 3 › L’Albatros, le double du poète (seconde) Séance 4 › L’Invitation au voyage, le rôle de la muse (seconde et première) p. 6-7 Séance 5 › Les Chats, animaux mythologiques de compagnie (seconde) p. 8 Séance 6 › L’Ennemi, la tyrannie du temps qui passe (seconde et première) Séance

pour recevoir la dose de prose que la poésie dramatique doit admettre ».5 7La relation de la syntaxe et de la métrique, de nature syllabo-accentuelle dans la versification française (un groupe de syllabes et un accent final, qu’il s’agisse de vers simples ou de demi-vers), ne se pose pas de la même façon que dans les versifications reposant sur des métriques quantitatives avec un système de pieds. 8Dans le système français, en effet, la métrique transcende la syntaxe, mais, en même temps