Fonctions Du Chant V

proportions de l’immortalité. -Désormais tu n’es plus, ô matière vivante ! Qu’un granit entouré d’une vague épouvante, Assoupi dans le fond d’un Sahara brumeux ; Un vieux sphinx ignoré du monde insoucieux, Oublié sur la carte, et dont l’humeur farouche Ne chante qu’aux rayons du soleil qui se couche. Poésie et quête intérieure Il ne s’agit pas d’une forme fixe = modernité (poème moderne par sa forme) 3 strophes complètement déséquilibrées (monostiche, longue strophe de 13 vers et un dizain) Ce déséquilibre

exemples historiques. Partie IV : 20 sizains d’octosyllabes, Aragon dresse le portrait des sinistres personnages de cire et annonce la fin du régime nazi « Ô petit homme à la moustache / Quand ton tour viendra tu seras / Fait comme un rat » Partie V : 14 distiques et 1 quatrain, fustige Mussolini. Partie VI : 14 quintils qui font une violente critique de Pétain, sous une forme originale, puisque focalisation interne et utilisation de la 1° personne qui donne à entendre voix du maréchal sur un registre

besoin| | |[mendiants, vieillard (chant V) et les suppliants (chant IX). L’hôte doit lui fournir ce qui lui | | |manque comme la nourriture où des vêtements par exemple. De plus l’hôte ne veut que le bonheur de| | |son rescapé, ainsi le Roi Alcinoos, roi de la Scherie, interrompt le chant de l’aède Démodocos | | |quand

Objet d'étude : les réécritures:  Texte A – Homère, L’Odyssée, chant XII , extrait Texte B – Aloysius Bertrand, « Ondine », in Gaspard de la Nuit, 1842 Texte C – Jean Giraudoux, Ondine, acte 1, scène 8, extrait, 1937 Texte D – Robert Desnos, « Ma sirène », Les Nuits Blanches, 1932 Annexe : Document iconographique : Marc Chagall, Sirène au poète, 1967 CORRECTION DU DEVOIR ( Corrigé fait à partir des propositions de Sylvie et Jacques Dauvin dans la collection Hatier

6 Substitution tritonique, Tonicisation 6.1 Substitution tritonique . . . . . . . . . . . . . . . . 6.2 Tonicisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.2.1 Tonicisation par des accords de dominante . 6.2.2 Tonicisation grâce à des II-V . . . . . . . . A Fondamentale, basse et tonique B Le cycle des quintes C Séquences de travail TABLE DES MATIÈRES 5 Ce poly est EN CONSTRUCTION (je prévois de rajouter pas mal de choses y compris dans les premières parties), et contient surement

avant J.C.) et les fables en vers du poète latin Phèdre (1er siècle après J.C.). Situé dans le Livre 7 du second recueil, la fable intitulé « Les deux coqs » reprend en le développant considérablement un apologue exotique. L’apologue remplit-il sa fonction usuelle ? Tel est la question à laquelle notre analyse se propose de répondre à travers l’examen de sa composition en premier lieu puis l’étude de sa dimension parodique. I/ Une composition conforme 1) Le récit : La fable intitulée « Les deux

Il cherche à redéfinir le culte du dogme, dans le mvt. de la contreréforme. 25 sessions, la 22e (1562) parle de musique 7 points importants : –  –  –  –  –  –  –  Le rôle de l orgue Interdire la musique profane dans le chant Prohibition des pièces non-liturgiques Primauté du chant grégorien Interdit les modifications dans la liturgie Institutionnaliser les coutumes veilles d au moins 200 ans. La polyphonie ne devrait nuire aux paroles La Renaissance en musique n  Angleterre –  Lieu important

de la ville puis d’idéaliser cette description en fonction de sa propre perception ? Nous verrons dans un premier temps que Baudelaire décrit un paysage urbain réel puis nous nous attacherons à la transition faite par le poète pour passer d’un monde réel à un monde idéalisé. I- Un paysage urbain réel 1) Baudelaire décrit des paysages réels Ex : Le poète décrit lui-même ce qu’il voit : « du haut de ma mansarde » (v.5) ; « à la fenêtre » (v.10). Le lecteur est alors sûr que le paysage décrit

| |Champs lexicaux |     « verdure » (v.1), « rivière » (v.1), « herbes des |États opposés | |Nature |haillons » (v.2), « soleil » (v.3), « montagne fière » |     Ce jeune homme apparait très différent de la nature qui | | |(v.3), « petit val » (v.4), « rayons » (v.4) |l'entoure, lui est "pâle" et inactif.

languissant et funèbre » V.7 : locution familière très lourde. C'est un gallicisme que Verlaine ( 2) et Hugo (*8) utilisent. Allitération en (K) et (S) chaque début de vers commence par (K) Le cadre est important dans ce poème. On passe du boudoir à la fenêtre par l'intermédiaire du chant Opposition entre début et fin de la deuxième strophe: « berceau » « mourir » L'auteur pose des questions au chant. V9 et V10 Il se demande ce qu'est cet air, sa fonction « dorlote » « voudrais-tu »