Forme Fixe Entrave Expression Personnele Poète

Birkhauser Basel • Boston • Berlin Une vision des choses 7 Le noyau dur de la beaute 29 Des passions aux choses 39 Le corps de I'architecture 53 Enseigner I'architecture, apprendre I'architecture 65 La beaute a-t-elle une forme ? 71 La magie du reel 83 La lumiere dans le paysage 89 Une vision des choses A la recherche de Tarchitecture perdue Quand je pense a I'architecture, des images remontant en moi. Beaucoup de ces images sont en rapport avec ma formation

éléments de cours, et exercices d’entraînement de la partie III. Des études de textes graduelles Le corrigé des lectures analytiques et des analyses d’images de la partie I valorise la progressivité des questionnaires : l’approche systématique sous forme de relevés ou de questions thématiques de la rubrique « Première lecture » (« Première approche » pour les images) est validée par un corrigé essentiellement énumératif, souvent court. Il en est de même pour le traitement de la rubrique « Mise au point

maintenant avec certitude Que mort ni prisonnier n’ont amis ni parents Puisqu’on me laisse ici pour or et pour argent. » Richard Cœur de Lion, « Rotrouenge du captif », XIIe siècle Citations littéraires expliquées Le mot « rotrouenge » désigne une forme poétique particulièrement pratiquée au XIIe siècle. Dans la « Rotrouenge du captif », Richard Cœur de Lion, fils d’Henri II et d’Aliénor d’Aquitaine, roi d’Angleterre, fait allusion à un épisode bien pénible de sa vie. Engagé dans la troisième croisade

• Commentaire d'un texte inconnu Méthode de la dissertation Définition Une dissertation est : ▪ une rédaction sur un sujet précis ▪ une rédaction logique et organisée (en particulier au moyen d’un plan) ▪ une rédaction personnelle. Pour réussir cet exercice, il faut passer par quelques étapes indispensables : • Traiter le sujet posé • Organiser logiquement son travail • Rédiger quelques éléments au brouillon • Rédiger au propre, le style de la dissertation

beau dans la nature en général. 1° L’idée comme constituant le beau dans la nature. 2° La vie dans la nature, comme belle. 3° Diverses manières de la considérer. II. De la beauté extérieure de la forme abstraite et de la beauté comme unité abstraite de la matière sensible. 1° De la beauté extérieure de la forme abstraite : – régularité et symétrie ; – conformité à une loi , – harmonie. 2° Beauté de la matière : simplicité, pureté. III. Imperfection du beau dans la nature. 1° L’intérieur des êtres, invisible

_________________________________________________________________________________ “Premiers poèmes. Loisirs, Pierrot, Les cinq rondels de tout jeune homme"” (1913) Commentaire Ce sont des poèmes d'amour, d'un amour qui ne se referme pas sur lui-même, mais, au contraire, met le poète en communication avec l'univers : «Un seul être A fait fondre la neige pure A fait naître des fleurs dans l'herbe Et le soleil est délivré». Plus tard, Éluard fit pilonner les exemplaires du recueil. _______________

intéressant consulter sur internet un plan de la place et de comparer la vue actuelle de ce lieu (que l’on trouve facilement sur internet), avec celle qu’en donne Caillebotte. 12 CNED SECONDE – FRANÇAIS SÉQUENCE 1 Ce carrefour en étoile, formé par les rues de Moscou, Clapeyron, de Turin et de Saint-Pétersbourg, est situé dans le quartier de l’Europe, récemment construit en 1877 où demeure Caillebotte. Il choisit de représenter un instantané de ce nouveau Paris, issu des travaux de rénovation

beau dans la nature en général. 1° L’idée comme constituant le beau dans la nature. 2° La vie dans la nature, comme belle. 3° Diverses manières de la considérer. II. De la beauté extérieure de la forme abstraite et de la beauté comme unité abstraite de la matière sensible. 1° De la beauté extérieure de la forme abstraite : – régularité et symétrie ; – conformité à une loi , – harmonie. 2° Beauté de la matière : simplicité, pureté. III. Imperfection du beau dans la nature. 1° L’intérieur des êtres, invisible

je puis être tenu pour partiellement responsable de cette impropriété, c'est que l'écriture « automatique » ou mieux « mécanique » comme eut voulu Flournoy, ou « inconsciente » comme voudrait M. René Sudre, m'a toujours paru la limite à laquelle le poète surréaliste doit tendre, sans toutefois perdre de vue que, contrairement à ce que se propose le spiritisme : dissocier la personnalité psychologique du médium, le surréalisme ne se propose rien moins que d'unifier cette personnalité. C'est dire que

Dès lors, son dégoût du monde contemporain et un «spleen» profond (aggravé par l’angoisse morbide de l’impuissance créatrice et l’obsession de la vieillesse puis de la mort : «C’est la mort qui console, hélas, et qui fait vivre...») poussèrent le poète à rechercher l’évasion sous toutes ses formes, affichant «la supériorité aristocratique de son esprit» par un dandysme délibéré ou une consommation d’excitants et de drogues. Il fit, sous la signature Baudelaire-Dufays, paraître son premier ouvrage