Formes Et Figures De Pouvoir

être classésselon l'intentionqui préside à leur élaboration :   raconter     TEXTE NARRATIF     EXEMPLES Genre romanesque : romans du XIX° siècle (Stendhal, Flaubert), nouvelles, nouveau roman (Claude Simon). Mémoires, épopées, journaux intimes . FORMES schéma narratif (état initial / élément perturbateur / péripéties / force équilibrante / état final) dont on pourra mettre en parallèle l'ordre avec celui de la fiction (analepse, prolepse). rythme narratif (alternance pause / scène / sommaire / ralenti

de l’œuvre, Les Demoiselles d’Avignon. Cinq femmes partiellement nues occupent tout l'espace, elles sont sur une scène, devant un rideau de théâtre. Au premier plan et au milieu, il y a une coupe de fruits. Les formes des personnages n'imitent pas la réalité, en effet les figures sont fragmentées en surfaces géométriques sans respect des proportions du corps ni symétrie : certaines parties sont agrandies, comme les yeux, trop grands, non alignés. En effet, les femmes sont présentées avec des

Arts, collège Henri Guillaumet 2010-2011 Arts, Etats et pouvoir – la mise en scène du pouvoir 3°2 Problématique Œuvre Domai ne Objectifs et notions abordées Etude préalable permet de montrer comment certains artistes ont commencé, très tôt, à se jouer du pouvoir et de l’image du souverain. Etude d'autres œuvres classiques : repérer les moyens plastiques de mise en valeur ou de contestation du pouvoir. Evocation d'un pouvoir passé qui a encore des conséquences aujourd’hui (monarchie

4 2.3.1 Cuba « libre » 4 2.4 Cuba, le protectorat américain 4 2.4.1 La colère des cubains 4 2.4.2 L’Amendement Platt 4 2.5 L’économie cubaine pendant le protectorat américain 5 2.6 Le coup d’Etat 5 2.6.1 Le général Batista arrive au pouvoir 5 2.6.2 Cuba subit une dictature capitaliste 6 2.7 L’assaut de la caserne de Moncada 6 2.7.1 L‘assaut 6 2.7.2 Conséquences 6 3 Pendant la révolution 7 3.1 Les personnes impliquées 7 3.1.1 Nikita Khrouchtev 7 3.1.2 John Fitzgerald

images (remises en cause par les protestants) en suscitant un art qui s’adresse à la sensibilité plutôt qu’à la raison. Il inscrit aussi ses racines dans l’art caravagesque du tournant des années 1600, novateur par le réalisme de ses sujets et de ses figures, l’utilisation des contrastes d’ombre et de lumière qui noient les contours des corps et des objets. Le baroque se développe déjà dans les pays catholiques : l’Italie en est le point de départ puis le monde hispanique, les Pays-Bas espagnols, l’Autriche

folie, pouvoir, songe) . En quoi cette pièce relève t-elle de tellement de genres différents quelle en est baroque? La comédie héroïque plusieurs figures de l'honneur dans cette pièce, Rosaura, qui doit reconquérir son honneur, sa vertu, bafouée par Astolfo. Figure de la répétition, tout comme sa mère. L'honneur liée à sa noblesse, que l'on reçoit à la naissance. L'honneur de Sigismond, c'est le fait de rétablir son rang, quelque chose qui lui est dû. Mais ce n'est pas la seule figure de l'honneur

Figures de l'irrationnel Portraits du dégénéré en fou, en primitif, en enfant et finalement en artiste. Stéphane Legrand Résumé | Plan | Texte | Notes | Citation | Auteur Résumés Français English Cet article traite du concept de « dégénérescence », importé dans la psychiatrie française par Benedict-Auguste Morel dans les années 1850, et largement diffusé par la suite, dans ce champ ainsi que dans celui de la criminologie. On tente d’analyser la reconfiguration qu’impose ce concept au savoir

Orient, le signe graphique représente visuellement l’objet. Le sens et la forme vont de paire ; on a déjà vu dans La Hache de Sommais de Rodhes ou Les Bouteilles de Panard, poèmes dessins du Moyen Age que la rigueur linéaire laissent place aux vers figurés. Le « jeu gratuit » qu’évoque M. Raymond demeure dans le fait que le poète se sert du vers pour illustrer en quelque sorte le propos du poème. Mais Apollinaire ne semble pas se contenter de ce double usage du mot. En effet celui ci transcende sa fonction

écrivant sa pensée que Simmel se fait connaitre auprès des sociologues. En effet, soutenu par max weber, sa théorie vient s’opposer à celle de Durkheim. Pour Simmel, la société est le produit des interactions humaines qui produisent et utilisent des « formes » en nombre restreint mais qui gardent des similitudes ; ce qui n’est pas du gout de Durkheim qui cherche à déterminer des lois empiriques et universelles. C’est d’ailleurs dans l’ouvrage « le relativisme philosophique chez Georg Simmel « (Alcan

que Foucault employait souvent au pluriel, car il savait très bien qu’il y a des “régimes de vérité” différents qui coexistent dans la société, et que cela advient à cause d’une certaine cartographie, d’une certaine distribution des savoirs et des pouvoirs; et qu’il y a aussi une vérité qui parle fort dans l’histoire et une autre qui reste enveloppée par le silence, une histoire racontée et une histoire restée muette. D’ailleurs ce silence de l’histoire, dont Foucault se fait l’archéologue, n’est