France Bleu

feuillées Tes espérances noyées ! Mai, juin 72. 8 PAYSAGES BELGES «Conquestes du Roy» (Vieilles Estampes) WALCOURT Briques et tuiles O les charmants Petits asiles Pour les amants ! Houblons et vignes, Feuilles et fleurs, Tentes insignes Des francs buveurs ! Guinguettes claires, Bières, clameurs, Servantes chères A tous fumeurs ! Gares prochaines, Gais chemins grands... Quelles aubaines, Bons juifs-errants ! Juillet 72. 9 CHARLEROI Dans l'herbe noire Les Kobolds vont. Le vent profond

l'école des Beaux-Arts de Barcelone. Signant d'abord du nom de son père, Ruiz Blanco, il choisit finalement d'utiliser le nom de sa mère, Picasso, à partir de 1901. La période bleue correspond aux années 1901-1903. Elle tire son nom du fait que le bleu est la teinte dominante de ses toiles à cette époque, qui a débuté avec le suicide de son ami Carlos Casagemas ce qui explique qu'elle soit marquée par les thèmes de la mort, de la vieillesse et de la pauvreté. À partir de 1904, il s'installe à

*Chaud/Froid *Simultané/Visibilité *De quantité | | | Contraste de la couleur en soi C’est le plus simple des contrastes, il suffit d’opposer au moins deux couleurs pures, lumineuses et éclatantes. Ce contraste donne un effet multicolore, franc, puissant et net. | | Vlaminck Portrait de Derain 1905 | | | | | Marc Les petits chevaux bleus 1911 | | | | | . Contraste de qualité C’est le degré de pureté ou de saturation des couleurs. Opposition entre une couleur

des couleurs crues, vives et agressives en jouant sur l’opposition entre les couleurs froides et les couleurs chaudes. C'est un tableau extrémiste. La couleur bleue empruntée à la couleur de l’uniforme rayé des déportés domine le tableau. Ce bleu glacial entoure et imprègne les personnages principaux. En leur « collant à la peau » il renforce leur aspect cadavérique de morts- vivants. Ce traitement des bleus participe pour beaucoup à déclencher l’émotion du spectateur, leur glaçant littéralement

spatial de ses goûts et de ses dégoûts. – Voui !… dit Colin. Je vous quitte, Nicolas. Je vais m’occuper du couvert. » Il prit le couloir dans l’autre sens et traversa l’office pour aboutir à la salle à manger-studio, dont le tapis bleu pâle et les murs beige-rose étaient un repos pour les yeux ouverts. La pièce, de quatre mètres sur cinq environ, prenait jour sur l’avenue Louis-Armstrong par deux baies allongées. Des glaces sans tain coulissaient sur les côtés et permettaient

couleur de certaines espèces chimiques. 1.2.3 Synthèse additive, synthèse soustractive La synthèse additive consiste à combiner la lumière colorée de plusieurs sources afin d’obtenir une nouvelle couleur. Rappels cyan = bleu + vert jaune = rouge + vert magenta = rouge + bleu La synthèse soustractive consiste à combiner l’effet d’absorption de plusieurs couleurs afin d’en obtenir une nouvelle. Remarque 1.2.4 les couleurs primaires en synthèse additive sont les couleurs secondaires en synthèse

exemple représenté à la fois de profil et de face). Cette œuvre est conservée au Musée de la Reine Sofia à Madrid, en Espagne. Présentation de l’artiste Pablo Ruiz Picasso, né à Málaga, Espagne, le 25 octobre 1881 et mort le 8 avril 1973 à Mougins, France, était un peintre, dessinateur et sculpteur espagnol. Son nom complet était Pablo Diego Jose Francisco de Paula Juan Nepomuceno Crispin Crispiniano de la Sentissima Trinidad Ruiz Picasso. Il est principalement connu pour ses peintures, et est l'un

1887 Technique, support : Huile sur toile Dimensions : 54,5 centimètres x 65 centimètres Signature éventuelle : Signé et daté en bas à droite Camille Pissarro, 1887 Lieu de conservation actuelle, numéro d'inventaire : Musée d'Orsay, Paris, France, numéro d'inventaire RF 1937 47 Anciennes appartenances : Jusqu'en 1906, le tableau appartenait à la collection Charles Viguier. En 1906, il rejoignit la collection Tempelaere après la vente du 14 mai 1905 à la Galerie Georges Petit à Paris.

courant artistique issu du mouvement impressionniste qui consiste à peindre par juxtaposition de petites touches de peinture de couleurs primaires (rouge, bleu et jaune) et de couleurs complémentaires (orange, violet, vert). On perçoit néanmoins des couleurs secondaires, par le mélange optique des six différents tons. Cette technique est née en France à la fin du XIXème siècle, notamment sous l'impulsion de Georges Seurat (1859 -1891) puis de Paul Signac (1863 - 1935). présenter le contexte: Dans la

bois qui fait office de muret et sépare ,comme précédemment dit, le tableau en 2 parties égales : au premier plan un champ de neige et à l’arrière plan des bâtiments à larges toitures couvertes d’une neige bleutée sous un ciel blanc teinté de gris bleu. La pie et son ombre permettent de relever une certaine symétrie dans la construction du tableau entre sa partie supérieure et les ombres de la partie inférieure .(l’axe de symétrie est la ligne horizontale bleue). Le tableau est composé de bandes