Frisson

conviennent plus pour ce qu’elles sont mais pour ce qu’elles émanent. Conditionner, nous sommes soumis au regard des autres, ce regard impitoyable et omniprésent qui s’oppose à la notion même de liberté . Liberté, ce mot ne vous donne t-il pas des frissons ? Nous avons mis du temps à atteindre cette liberté relative et à nous entendre de manière conventionnelle sur sa définition. Cependant, qui est réellement libre, vraiment indépendant de que vont penser les autres ? Beaucoup lèverons le doigts, combien

de fonctionnement de notre cerveau : "l'analogie" [*]... C'est ce mécanisme, qui nous permet de comparer les objets entre eux (par exemple les différents types de chaises) ou de comparer les sensations voisines : - le frisson du vent froid est très proche du frisson de peur, - le grondement du tonnerre est proche du rugissement du fauve, - une couleur peut être « rouge comme du sang ». Nous sommes à l'époque où l'homme commence à instaurer son pouvoir sur le monde. Les

dans l'herbe, sous la nue, Pâle dans son lit vert où la lumière pleut. Les pieds dans les glaïeuls, il dort. Souriant comme Sourirait un enfant malade, il fait un somme : Nature, berce-le chaudement : il a froid. Les parfums ne font pas frissonner sa narine ; Il dort dans le soleil, la main sur sa poitrine Tranquille. Il a deux trous rouges au côté droit. Arthur Rimbaud Le dormeur du val est l’un des premier poème d’Arthur Rimbaud, qu’il écrit en octobre 1870 alors qu’il avait

et du champ lexical des sensations : « doux », « goûts », « goûter », « frisson », « bruit ». 2) La poésie lyrique. -figure de style ; « Ce gout de cœur », « Ce bruit d’abeille », « fleur sans pareille » (métaphore), « Cet instant infini » (oxymore), « J’eus comme Buckingham », « j’adore comme lui », « comme lui » (comparaison). -champs lexical de l’amour ; « baiser », « doux », « badinage », « baiser », « frisson », « aimer », « communion », « baiser », « cœur », « baiser », « amour

trop peu. Les hommes après avoir été rassemblé ont été emmenés dans plusieurs granges pour être, comme tu dois t’en douter, tués. Ils ont été mitraillés, en tas, en ligne par ligne. A ce moment où j’ai entendu et vu sur un reportage, j’ai eu des frissons. Imagine la peur qu’ils aient dû ressentir. Surtout pour ceux de derrière, voir son père, grand-père, voisin, s’écrouler par terre, les uns après les autres, voir ton tour venir sachant que tu auras beau faire tes beaux yeux, cela ne changera rien

            Et c’est alors qu’il vit un Autre s’approcher de lui, en rampant! Il tira une rafale .L ’Autre fit ce bruit affreux et étrange qu’ils font tous en mourant, et s’immobilisa. Il frissonna en entendant ce râle, et la vue de l’ Autre le fit frissonner encore plus. On devrait pourtant en prendre l’habitude,à force d’en voir, mais jamais il n’y était arrivé. C’étaient des êtres vraiment trop répugnants, avec deux bras seulement et deux jambes , et une peau d’un blanc écoeurant, nue et sans écailles

qui chante encor comme au premier jour ; Et, dans la splendeur triste d’une lune Se levant blafarde et solennelle, une Nuit mélancolique et lourde d’été, Pleine de silence et d’obscurité, Berce sur l’azur qu’un vent doux effleure L’arbre qui frissonne et l’oiseau qui pleure. l Odilon Redon. L'araignée qui pleure. 1881 Eléments d’analyse Ce poème fait partie de la section Paysages tristes du recueil poétique. Il développe sur le mode lyrique le thème de la mélancolie associée à l’évocation

et « sourirait », car le temps utilisé est important. Il ne sourit pas, il sourirait (conditionnel). Le second tercet : Dans le premier vers, les sons font monter l’angoisse : utilisation de plusieurs « f » (parfum, font, frissonner), avec des sifflements en « s » (frissonner, sa). Le « pas » est placé à l’hémistiche pour accentuer le fait que ses narines ne frissonnent pas. Les sons « ou » de « trous » et « rouges » font ouvrir la bouche lorsqu’on les prononce, tout comme dans « bouche ouverte

de la detresse se fait sentir par le fait que la masse inerte de la neige est decrite en mouvement , tres agitee et agissant comme un adversaire de la Lison. La nature , elle aussi sent le mal qui va arriver, et sa personnification « « le grand frisson pâle du ciel » contribue davantage a l’amplification de la dramatisation de la realite. D’ailleurs, un autre procede employe pour transfigurer la nature c’est l’hyperbolisation du reel. Les feux de la locomotives sont hypebolises a l’éxtreme :

l'herbe, sous la nue, Pâle dans son lit vert ou la lumière pleut. 10 Les pieds dans les glaïeuls, il dort. Souriant comme Sourirait un enfant malade, il fait un somme: Nature, berce-le chaudement: il a froid. 15 Les parfums ne font pas frissonner sa narine. Il dort dans le soleil, la main sur sa poitrine Tranquille. Il a deux trous rouges au côté droit. Arthur Rimbaud, novembre 1870 Informations pour l'introduction : - Ce poème est tiré d'un recueil intitulé «poésie » écrit par