Furie

la terre et les mers. Pierre Corneille * atax : ancien nom de l'Aude. DE LA MER Des murmures couraient dans la lande sauvage Se mêlaient aux ajoncs et au bruit des sabots Des chevaux sur le sol partis au grand galop Vers la mer en furie sculptant d'autres rivages. Cavaliers de la pluie, du vent, de l'orage Sur vos noires montures emportez ma folie! Des falaises de craie dans le flot qui mugit Jetez-moi toute entière, je serai du voyage! Des légendes naissaient au coeur du

du narrateur, arrivée de l’évènement perturbateur, grandiloquence, tel un grand coup de théâtre « comme il disait ses mots », presque sentencieux. Vers 25 : « Du bout de l’horizon » même effet de remarquable, ce vent vient de loin. « Accourt avec furie ». Hyperbole et Personnification. Vers 26 : « Le plus terrible des enfants », pas n’importe lequel, superlatif. Effet de grandiose à nouveau. Ainsi on comprend qu’il est un Aquilon pour le Chêne, plus un simple Zéphyr. Métaphore périphrastique

mer est comparée semble bien être un taureau furieux (« rugissant … ses flancs noirs … écumants »). C’est un symbole de force aveugle, de passions déchaînées ; après l’assaut du matelot, Virginie doit subir celui, redoutable et fatal, de l’océan en furie. Cette fois, elle est seule, le marin s’étant jeté dans la mer à la vue du péril. - On assiste alors à la dernière posture de Virginie : « et Virginie, voyant la mort inévitable, posa une main sur ses habits, l’autre sur son cœur, et levant en haut

s’est donné la peine de naitre. L’auteur révèle alors les profondes inégalités qui subsistaient encore entres la noblesse et le tiers-état au 18 ème siècle. Le juron prononcé par Figaro : ``Morbleu !’’ Marque, avec une certaine touche d’humour, la furie exacerbant du protagoniste contre la noblesse et en particulier contre le comte Almaliva, son maitre. En effet Figaro déplore la fatalité de sa situation et exprime clairement ses rancœurs contre le comte, qu’il considère responsable de sa situation

depuis ses quinze ans, est visiblement complètement saoul, et commence à poursuivre une des maîtresses de Gengis-khan, et donc l'arrête, pour ensuite parler avec lui dans sa tente. Alors que Qasar est ligoté, sa mère entre dans la tente, prévenue et en furie. Elle est repiquée d'une colère, comme celle qu'elle avait eue autrefois. Elle utilise les même expressions, mais cette fois utilise un ton encore plus fort, et ceci effraie Gengis-khan. Ce passage nous montre qu'elle a définitivement acquis le respect

vrai dénouement, théâtral parce que très visuel par l’incendie, auditif par les cris de Médée, visuel par le contraste entre le mouvement des gardes qui veulent aider Médée et Jason qui les arrête. Cette fin joue sur les contrastes : Médée/Jason, furie/homme calme, noblesse/classe défavorisée, enthousiasme/calme, volonté/résignation, théâtre/vie quotidienne… ce qui fait qu’il est difficile de savoir si Anouilh prend plus la défense du monde absurde, qu’il faut accepter comme Jason, ou s’il rejette

une ruée indescriptible, les gens se jettent sur les monceaux de cailloux que l’on avait intentionnellement disposés sur la place quelques heures plus tôt. Aussitôt, un déluge de projectiles s’abat sur la suppliciée qui, bâillonnée, vibre sous la furie des impacts sans un cri. Mohsen ramasse trois pierres et les lance sur la cible. Les deux premières faillissent à cause de la frénésie alentour mais, à la troisième tentative, il atteint la victime en pleine tête et voit, avec une insondable jubilation

de vue ! Ce sont bien là des rêves d'enfant ! Rien ne vaut la ville, son agitation, sa diversité. – La mer est dangereuse, murmura ma mère. Combien de vies prend-elle régulièrement ? Combien de naufrages ? Quand elle se déchaîne, quand elle est en furie, rien ne l'arrête. Elle engloutit navires et équipages, passagers… Je ne vivrai pas te sachant sur les mers, à la merci des tempêtes. Si tu t'intéresses tant à la marine, tu n'as qu'à travailler au ministère de la Marine ; tu fréquenteras des capitaines

Galilée est de mettre dans la bouche de Simplicius un argument que le pape aimait à utiliser. Les adversaires du savant ont beau jeu d'exploiter ce point pour dire que Galilée est un perfide qui assimile le pape à un personnage ridicule. Le pontife, en furie, souhaite alors le procès de Galilée. Le procès de Galilei Il ne faut cependant pas réduire ce procès à une mésentente entre deux hommes. Il s'explique aussi par la situation politique à l'intérieur de l'Église et la Guerre de Trente Ans qui

structurée. Il place, en effet, en tête du groupe les "femmes" qui sont en principe les êtres les plus faibles, les plus doux : ce qui dans une société bien organisée passe pour noble, la maternité et la vieillesse, fait ici partie d'une "bande" en furie. Trois générations sont présentes : après les "mères" , apparaissent les "jeunes" puis les "vieilles". La progression de la description est soulignée par les pronoms ou conjonctions ; de l'article défini, à valeur généralisante (les femmes), il passe