G Feydeau

bourreau des cœur et retourne voir B. d'E. Pour l'épouser ( acte III) «  L'impression final de la soirée [ doit être ] agréable sans excès de niaiserie » explique Feydeau dans la préface. Dès lors la PB va être de maintenir l'attention et l’intérêt du spectateur pour attiser sa curiosité jusqu'à la dernière réplique. Pb : Comment Feydeau procède -t-il pour soutenir la curiosité et le plaisir du spectateurs jusqu'à la dernière réplique ? I- Un dénouement de Vaudeville Gaîté : Le contrat de mariage

Chaque entrée d’un personnage accroit cette tension en risquant de provoquer l’incident tant attendu et Feydeau multiplie donc les entrées et sorties des personnages : la scène s’apparente à un véritable ballet, une chorégraphie (cf les didascalies) . _ Le plan de la scène est particulièrement rigoureux même si elle parait chaotique, tout est pesé avec précision : - dans un premier temps Feydeau orchestre les entrées des personnages qui à chaque fois augmentent le danger de la révélation tant redoutée

en prose ou en vers et tolère le mélange des niveaux de langue. c) Victor Hugo théorise ce genre, avec la Préface de Cromwell (1827). 15. a) Labiche et Feydeau développent le théâtre de boulevard avec le vaudeville. C’est une comédie légère fondée sur l'intrigue et le quiproquo. b) « Tailleur pour dames » de Georges Feydeau et « La Grammaire » d’Eugène Labiche. V) Le théâtre au 20eme siècle 16. a) Le théâtre expressionniste se développe durant ce siècle. b) Il se caractérise

voies – que les auteurs d'aujourd'hui creusent et diversifient encore.  • Certaines pièces poursuivent dans la veine de la comédie de mœurs, déjà présente au xviie siècle, et qui avait connu un regain de succès à la fin du xixe siècle, avec Georges Feydeau et Eugène Labiche (auteurs de vaudevilles).  • Apparaît simultanément un théâtre de la « subversion » : Alfred Jarry, avec Ubu roi, présente une pièce faite pour choquer (la première réplique est un « Merdre ! » retentissant). Dans une certaine proximité

INTRO GENERALE : Le corpus est constitué de trois textes parlant tous du comique au théâtre. Tout d’abord une pièce de théâtre de Molière intitulé le -bourgeois gentilhomme- de 1670. Ensuite, une pièce nommée –on purge bébé-, de Georges Feydeau en 1910. Et pour finir, de 1951, une pièce d’Eugène Ionesco intitulée –la leçon-. QUESTION 1 On peut dire que les personnages des différents récits se ressemblent bien qu’ils n’appartiennent pas à la même époque. Tout d’abord les dialogues sont composés

Beaumarchais (1732-1799) | | | Victor Hugo (1802-1885) | | | Alfred de Musset (1810-1857) | | | Eugène Labiche (1815-1888) | | | Anton Tchekhov (1860-1904) | | | Georges Feydeau (1862-1921) | | | Luigi Pirandello (1867–1936) | | | Edmond Rostand (1868-1918) | | | Alfred Jarry (1873-1907) | | | Bertolt Brecht (1898-1956) | | | Jean-Paul Sartre (1905-1980)

) « Z’Hébrides… Z’Hébrides… » (Au public.) C’est extraordinaire ! je trouve zèbre, zébré, zébrure, zébu !… Mais de Zhébrides, pas plus que dans mon œil ! Si ça y était, ce serait entre zébré et zébrure. On ne trouve rien dans ce dictionnaire ! Georges FEYDEAU, on a purgé bébé, 1910.

d'ailleurs lui-même reconnu : « J'ai été étonné de voir qu'il y avait une grande ressemblance entre Feydeau et moi. » Le 28 janvier 1883, la pièce fut représentée pour la première fois, par le Cercle de l’Obole, au Théâtre de l’Athénée-Comique. Elle fut très bien reçue par la critique. Biographie de l'auteur : Georges Feydeau Né à Paris, le 8 décembre 1862, il était le fils du romancier Ernest Aimé Feydeau (1821-1873) et de Léocadie Bogaslawa Zelewska. Mais on le dit en fait fils de Napoléon III ou

Rostand) et enfin deux comédies ; de Jean Giraudoux (Amphitryon 38) et de Georges Feydeau (Le Dindon ). Cependant ces quatre textes mettent en scène des situations amoureuses mais certaines conceptions de l’amour s’opposent littéralement. Nous sommes donc en droit de nous interroger sur les raisons de ces oppositions. Premièrement, ces textes sont toutes des situations amoureuses. Mais les extraits de Georges Feydeau et Amphitryon 38 se ressemblent. D’abord on nous annonce que Pontagnac est amoureux

acte I, scène 2,1830 C : Georges Feydeau, La Dame de chez Maxim, scène V, 1899 Nous allons étudier3 textes, le premier du 17em siècle, tiré du texte de Britannicus de Jean Racine, et deux autres textes du 19èm siècle de Victor Hugo et Georges Feydeau. Les 3 textes font l’objet d’un personnagecaché, c’est pour cela que nous allons nous demander si nous pouvons associer un registre littéraire au motif du personnage caché de ces textes. Dans le texte de Feydeau, on peut associer au personnage dela