Gaston Baty

dans ‘’La revue des deux mondes’’ dans une version librement écrite, sans souci de la scène. En 1851, elle fut, dans une version remaniée pour la scène et acceptée par la censure, créée à la Comédie-Française. En 1935, elle fut mise en scène par Gaston Baty au Théâtre Montparnasse, et ce spectacle demeure de référence. En 1958, au T.N.P., Gérard Philipe interpréta Ie rôle d'Octave en transmettant au personnage la complexité même de Musset : respect et regret de la pureté dans la débauche. ______

dans ‘’La revue des deux mondes’’ dans une version librement écrite, sans souci de la scène. En 1851, elle fut, dans une version remaniée pour la scène et acceptée par la censure, créée à la Comédie-Française. En 1935, elle fut mise en scène par Gaston Baty au Théâtre Montparnasse, et ce spectacle demeure de référence. En 1958, au T.N.P., Gérard Philipe interpréta Ie rôle d'Octave en transmettant au personnage la complexité même de Musset : respect et regret de la pureté dans la débauche. ________

accepte de jouer lui-même un rôle de la pièce ou qu'il soit son propre metteur en scène, toutes ces configurations montrent à l'évidence que la genèse du texte de théâtre ne peut guère se concevoir sans la prise en compte des propriétés scéniques. Gaston Baty, metteur en scène et théoricien du théâtre, a défini ce rapport entre texte et représentation dans les termes suivants: Le texte est la partie essentielle du drame. Il est au drame ce que le noyau est au fruit, le centre autour duquel viennent

le père de Feydeau, Ernest, qui était romancier, s'empressa de publier “Fanny”, un ersatz qui éclipsa un temps dans les librairies le chef-d'œuvre de Flaubert. Le roman fut adapté : - au théâtre : en 1936, ‘’Madame Bovary’’ mis en scène par Gaston Baty ; en 2003, ‘’Breakfast with Emma’’, pièce de Fay Weldon qui fut jouée à Londres du 26 septembre au 4 octobre 2003 ; - au cinéma : en 1932, ‘’Unholy love’’, film d’Albert John Ray (États-Unis) ; en 1933, ’Madame Bovary’’, film de Jean Renoir avec

lanne suivant la parution, le pre de Feydeau, Ernest, qui tait romancier, sempressa de publier Fanny, un ersatz qui clipsa un temps dans les librairies le chef-duvre de Flaubert. Le roman fut adapt - au thtre en 1936, Madame Bovary mis en scne par Gaston Baty en 2003, Breakfast with Emma, pice de Fay Weldon qui fut joue Londres du 26 septembre au 4 octobre 2003 - au cinma en 1932, Unholy love, film dAlbert John Ray (tats-Unis) en 1933, Madame Bovary, film de Jean Renoir avec Valentine Tessier

parution, le père de Feydeau, Ernest, qui était romancier, s'empressa de publier “Fanny”, un ersatz qui éclipsa un temps dans les librairies le chef-d'œuvre de Flaubert. Le roman fut adapté : - au théâtre : en 1936, ‘’Madame Bovary’’ mis en scène par Gaston Baty ; en 2003, ‘’Breakfast with Emma’’, pièce de Fay Weldon qui fut jouée à Londres du 26 septembre au 4 octobre 2003 ; - au cinéma : en 1932, ‘’Unholy love’’, film d’Albert John Ray (États-Unis) ; en 1933, ’Madame Bovary’’, film de Jean Renoir avec

Hartmann, 1954. 193 p. VERGER, Pierre. Orisha : les dieuxYorouba en Afrique et au niveau du Nouveau Monde. Paris : A. M. Métailié, 1982. 293 p. Catalogue des pièces de théâtre africain en langue française conservées à la bibliothèque Gaston Baty / Sous la direction de SHERER Colette. Paris : Presses Universitaires de la Sorbonne nouvelle, 1995. 129 p. Différence culturelle et souffrances de l’identité / KAËS, René…et al. Paris : Dunod, 1998. 258 p. Francophonie et identités culturelles

intéressantes : - En 1946, celle de Gaston Baty, avec Annie Ducaux, Jean Yonnel et Maurice Donneaud. - En 1949, celle de Maurice Escande, avec Annie Ducaux, Jean Chevrier et Paul-Émile Deiber. - En 1956 : celle de Maurice Escande, avec Annie Ducaux et Jean Deschamps. - En 1962-1966, celle de Paul-Émile Deiber, avec Renée Faure, André Falcon et Jacques Destoop. - En 1965-1966, au Théâtre de la Cité, à Villeurbanne, puis en 1970 au Théâtre Montparnasse-Gaston-Baty, Roger Planchon monta la pièce avec

1932, Falconetti reprit le rôle à I'Odéon dans une adaptation en quatre actes et vingt-six tableaux de Paul Abram. Le 10 octobre 1945, au théâtre Montparnasse, ce fut la première d'une mise en scène dont on pouvait attendre beaucoup, celle de Gaston Baty. Ce fut une déception. Alors que l'époque s'y prêtait (les Français sortaient de I'Occupation), il se désintéressa de la dimension politique de la pièce. Comme ses prédécesseurs, il charcuta le texte, le condensa, supprima des personnages, fit une

souvent bâtis autour d’initiatives locales ou de compagnies de théâtre déjà implantées. Elle soutient alors la création de la Comédie de l’Ouest d’Hubert Gignoux à Rennes, le Grenier de Toulouse de Maurice Sarrazin (1949), la Comédie de Provence de Gaston Baty (1952), ainsi que le Centre dramatique du nord à Tourcoing entre autres. Les CDN tissent alors un réseau qui va devenir le moteur d’un théâtre populaire (aux côtés du TNP) décentralisé certes, mais encore issu d’une volonté première de l’Etat. Ce