Gaston Baty

notamment aux costumes, aux jeux des acteurs, aux décors. Le choix que fait le metteur en scène de tous ces éléments peut donc influencer fortement le sens du texte et donner lieu à des interprétations très différentes de la part du spectateur. Gaston Baty, metteur en scène, montre bien dans une pièce classique de Molière le malade imaginaire qu'avec un même texte et des indications scéniques contradictoires, la scène peut appartenir à des registres totalement opposés. Il écrit « comédie, farce, drame

romaine, puis très largement dans le classicisme français, à partir des pièces de la tragédie grecque antique. Au vingtième siècle, les metteurs en scène vont très largement pratiquer l’adaptation et la réécriture : Jacques Copeau, Charles Dullin, Gaston Baty et surtout Jean-Louis Barrault adopteront pour la scène divers romans ou nouvelles, tout comme Erwin Piscator ou plus récemment Krystian Lupa. La pièce « Hamlet » a, à elle seule, entraîné nombre de réécritures, parmi lesquelles on peut citer, à

modiste Mlle Azimont Virginie, bonne chez Beauperthuis Mlle Gallois Une femme de chambre de la Baronne Mlle Chollet Un caporal Floridor Un domestique Andrieux Entrée au répertoire de la Comédie-Française en mars 19381 mise en scène de Gaston Baty, scénographie et costumes de Louis Touchagues, musique d' André Cadou Pierre Bertin (Fadinard), Gisèle Casadesus (Hélène), André Brunot (Nonancourt), Irène Brillant (Anaïs), André Bacqué (Beauperthuis), Béatrice Bretty (la Baronne de Champigny)

Comédie-Française participe aux premières retransmissions radiophoniques.1936 : L’auteur dramatique Édouard Bourdet est nommé administrateur. Il est assisté par un comité consultatif composé des metteurs en scène issus du Cartel : Jacques Copeau, Gaston Baty, Charles Dullin et Louis Jouvet. Ces metteurs en scène apportent un regard neuf sur les classiques tandis que des auteurs contemporains français et étrangers – Giraudoux, Lenormand, Mauriac, Romain Rolland, Pirandello – font leur entrée en force

en Angleterre. Leur troisième enfant naîtra deux ans plus tard. Toute la famille s'installe en 1954 à Paris, rue de Furstenberg dans le 6e arrondissement Controverse autour de Pauvre Bitos (1956-1958) Créée le 11 octobre 1956 au théâtre Montparnasse-Gaston Baty, dans une mise en scène conjointe de Roland Piétri et d'Anouilh lui-même, avec notamment Michel Bouquet, Pierre Mondy et Bruno Cremer, Pauvre Bitos ou le Dîner de têtes imagine un dîner dont les protagonistes sont déguisés en personnages de la Révolution

de la médecine'. Son interprétation du docteur charlatan fait autorité, son jeu austère impressionne. Le Tout-Paris se presse pour aller voir cet inconnu au théâtre des Champs-Elysées. Dès 1927, il se rallie à Georges Pitoëff, Charles Dullin et Gaston Baty pour former le Cartel des Quatre, prônant une nouvelle façon d'aborder la mise en scène et mettre en valeur les pièces modernes. Dès 1935, Louis Jouvet est à la tête de l'Athénée où il y joue du Molièrecomme du Jean Giraudoux, tout en honorant le

1428-1430, Théâtre Tome II. Pour une liste extensive des revues sur la création de La Grotte. 30 Mise en scène par ANOUILH, Jean. & PIÉTRI, Roland. La Grotte écrit par Jean Anouilh, 5 octobre 1961. [Programme] Paris : Théâtre Montparnasse-Gaston Baty. 31 « Il y eut d’abord un effet d’attente, plusieurs périodiques ayant annoncé la création avant la première » (BEUGNOT, Théâtre, tome II. p.1428) 32 Beaucoup de ses dernières œuvres étaient représentées pendant plus d’un an : L’hurluberlu

abstrait, il refuse la fascination qu'exerce le lieu théâtral . il considère la parole théâtrale comme une simple manière d'exposer une réflexion. c) Théâtre du Cartel : - Pour JOUVET, le théâtre était avant tout "affaire de beau langage" - Gaston BATY s'insurgeait contre ce qu'il appelait "Sire le mot" - VITEZ a longtemps réagi contre l'importance des décors, cherchant une sorte de symbiose entre le réel et le théâtre, entre la salle et la scène. d) D'autres, au contraire, ont repris la

D'autre part, deux hommes contribuent à l'extraordinaire éclat du théatre de cette époque : Georges Pitoeff joue avec succès les pièces d'lbsen et de Strindberg, et Gaston Baty, directeur du Théatre Montparnasse, fait porter ses efforts sur une mise en scène originale et brillante. Dullin, Jouvet, Pitoeff et Baty s'unissent pour former en 1926, le «Cartel des Quatre» et prolonger les recherches de Copeau. Leur influence est grande. Ils jouent et mettent en scène des pièces de Jules

notamment dans le dernier tiers du siècle. La conception du décor évolue, on utilise un éclairage électrique plus perfectionné. Le théâtre devient désormais un champ d'expérimentation que favorise l'émergence d'un nouvel art, celui de la mis en scène. Gaston Baty, Jacques Copeau font de la scène un lieu de création qui revisite les grands textes classique pendant l'entre-deux-guerres. Le théâtre de l'absurde, né après la seconde guerre mondiale, montre un monde désenchanté après la découverte des camps