Gavroche Pathétique

brutale. Il doit remplacer les récits de la tragédie classique par la représentation matérielle des faits. L’intrigue est donc construite non pas selon la logique interne de la vraisemblance, mais selon la volonté d’un auteur qui cherche à produire un pathétique brutal. On ne veut point donner à penser, on veut entraîner. Le drame romantique tend vers la tirade, le jaillissement lyrique : souvent, un acteur se détache et chante son indignation, son amour, son désespoir devant les autres personnages muets

ses personnages. Louis, le héros-narrateur, s’emploie à s’extirper des griffes de son entourage, du nœud que ses enfants, les vipères, s’apprêtent à refermer autour de son cou. Avec ce personnage aussi fascinant qu’irritant, aussi inquiétant que pathétique, Mauriac a exploré les retentissements possibles des drames familiaux, comme les effets des passions, qu’il s’agisse de la haine, de la vengeance, de la cupidité. C’est à partir de ce personnage odieux, haïssable et passionnant par sa lucidité,

création romanesque. Exemples : sublimation des foules révoltées chez Zola, les figures emblématiques du peuple chez Hugo (Jean Valjean, Cosette, Gavroche) – dans La Condition humaine, Malraux fabrique, avec sa sensibilité et dans un autre style, le mythe du héros révolutionnaire. Gavroche Gavroche participe à l’émeute parisienne de juin 1832. « Gavroche, complètement envolé et radieux, s’était chargé de la mise en train. Il allait, venait, montait, descendait, remontait, bruissait, étincelait. Il

pas dire pour autant qu’on tente de reproduire parfaitement la vie, mais on cherche à créer des effets de vérité. À cet égard, on peut lire dans le mouvement réaliste une réaction face au romantisme qui recourt souvent au lyrisme, au registre pathétique et donc aux grands sentiments. Le réalisme s’ancre dans la réalité, part d’elle et tente de l’imiter. CNED SECONDE – FRANÇAIS 19 SÉQUENCE 1 Cependant, romantisme et réalisme ne s’excluent pas, bien au contraire. Stendhal le premier

lecteurs, à travers un style efficace qui leur est propre et en utilisant les ressources de la création romanesque. Exemples  : sublimation des foules révoltées chez Zola, les figures emblématiques du peuple chez Hugo (Jean Valjean, Cosette, Gavroche) – dans La Condition humaine, Malraux fabrique, avec sa sensibilité et dans un autre style, le mythe du héros révolutionnaire. III. Le roman peut avoir d’autres préoccupations que de vouloir rendre compte d’une réalité historique ou sociale

lecteurs, à travers un style efficace qui leur est propre et en utilisant les ressources de la création romanesque. Exemples  : sublimation des foules révoltées chez Zola, les figures emblématiques du peuple chez Hugo (Jean Valjean, Cosette, Gavroche) – dans La Condition humaine, Malraux fabrique, avec sa sensibilité et dans un autre style, le mythe du héros révolutionnaire. III. Le roman peut avoir d’autres préoccupations que de vouloir rendre compte d’une réalité historique ou sociale

sensibilité des lecteurs, à travers un style efficace qui leur est propre et en utilisant les ressources de la création romanesque. Exemples : sublimation des foules révoltées chez Zola, les figures emblématiques du peuple chez Hugo (Jean Valjean, Cosette, Gavroche) – dans La Condition humaine, Malraux fabrique, avec sa sensibilité et dans un autre style, le mythe du héros révolutionnaire. III. Le roman peut avoir d’autres préoccupations que de vouloir rendre compte d’une réalité historique ou sociale a) Les

aimait la pompe et honorait les grands hommes. Au XIXe siècle, les jugements sur Voltaire sont franchement contrastés, tous liés au “ traumatisme ” révolutionnaire. On est, indépendamment du contenu objectif de ses écrits, pour ou contre Voltaire. Gavroche l’a dit : “ C’est la faute à Rousseau, c’est la faute à Voltaire. ” Devenu un saint laïque, il s’appauvrit sous les traits d’un Homais dans Madame Bovary. Mais la violence du sentiment anti-voltairien est durable et profonde, en particulier dans

assez imposante puisqu'elle mesure 3m25 sur 2m60 (=325 cm sur 260 cm). Le jeune garçon qui brandit un pistolet dans les airs a inspiré à Victor Hugo son personnage Gavroche dans Les Misérables qui a été écrit 30 ans plus tard, le personnage au chapeau y est également représenté comme un fils d'aristocrate, révolutionnaire et ami de Gavroche et de Jean Valjean. C'est l'un des rares emprunts de la littérature à la peinture, dont la relation d'influences est généralement dans l'autre sens. Le personnage

oreille ; ma plainte douce et tendre éveillera sa pitié, quand je pleurerai les deux héros que j’aimais » (document 1) ; le registre pathétique domine le texte 8, en raison de la faiblesse et de la mort imminente d’Ellénore. Quant au document 6, par son thème et l’expression qui se peint sur le visage penché et crispé du personnage, il renvoie évidemment au registre pathétique. 7) Ce thème est précisément la mort pour laquelle les artistes romantiques éprouvent une véritable fascination. Ce phénomène n’est