Gavroche Pathétique

sur le front et lui révélant, « en souriant », qu’il emporte avec lui « [son] panache ». Comme l’acte IV avec la mort de Christian, l’acte V – et donc la pièce –, avec la mort de Cyrano, s’achève tristement : de la comédie à la comédie héroïque et pathétique, nous sommes parvenus à la tragédie. Pourtant, là encore, ce dénouement funèbre s’accompagne d’une résolution des conflits intérieurs et d’une sorte d’apaisement intime généralisé : De Guiche n’est plus du tout un rival ; Cyrano meurt, mais aimé

qu’ils doivent agir « comme si quelque chose dépassait en valeur la vie humaine ». De grands romanciers du e siècle se sont engagés contre l’injustice sociale, comme Victor Hugo qui a créé les personnages emblématiques de Jean Valjean ou de Gavroche ou encore Zola qui raconte la lutte héroïque des mineurs du Nord contre le Capital qui les exploite, dans Germinal, à travers le militant et combatif Étienne Lantier. Pourtant, même si tous ces personnages, pour des raisons différentes, séduisent

persuadés qu’ils doivent agir « comme si quelque chose dépassait en valeur la vie humaine ». De grands romanciers du e siècle se sont engagés contre l’injustice sociale, comme Victor Hugo qui a créé les personnages emblématiques de Jean Valjean ou de Gavroche ou encore Zola qui raconte la lutte héroïque des mineurs du Nord contre le Capital qui les exploite, dans Germinal, à travers le militant et combatif Étienne Lantier. Pourtant, même si tous ces personnages, pour des raisons différentes, séduisent

persuadés qu’ils doivent agir « comme si quelque chose dépassait en valeur la vie humaine ». De grands romanciers du e siècle se sont engagés contre l’injustice sociale, comme Victor Hugo qui a créé les personnages emblématiques de Jean Valjean ou de Gavroche ou encore Zola qui raconte la lutte héroïque des mineurs du Nord contre le Capital qui les exploite, dans Germinal, à travers le militant et combatif Étienne Lantier. Pourtant, même si tous ces personnages, pour des raisons différentes, séduisent

digne d’un Gavroche ou de Rémi du Sans Famille d'Hector Malot : "Arrêtez, je vous en supplie ; arrêtez… mes jambes sont gonflées d’avoir marché pendant la journée… je n’ai pas mangé depuis hier… mes parents m’ont abandonné… je ne sais plus que faire… je suis résolu de retourner chez moi, et j’y serais vite arrivé, si vous m’accordiez une place… je suis un petit enfant de huit ans, et j’ai confiance en vous…" II,4 – pp.135-136 Ici les procédés caractéristiques du roman populaire (pathétique renforcé

Après son aventure avec l’actrice Rachel, il courtise en vain la princesse Belgiojoso. En 1852, il a une liaison avec Louise Colet, alors maîtresse de Flaubert. Mais Musset n’a plus la force d’être passionné et leur histoire prend une tournure pathétique. Louise Colet est tout à la fois fascinée par le génie passé du poète, et dégoûtée par la déchéance dans laquelle l’alcoolisme l’a fait tomber. Elle le quitte l’année suivante. Une seconde naissance vient pourtant éclairer l’œuvre théâtrale de Musset

Après son aventure avec l’actrice Rachel, il courtise en vain la princesse Belgiojoso. En 1852, il a une liaison avec Louise Colet, alors maîtresse de Flaubert. Mais Musset n’a plus la force d’être passionné et leur histoire prend une tournure pathétique. Louise Colet est tout à la fois fascinée par le génie passé du poète, et dégoûtée par la déchéance dans laquelle l’alcoolisme l’a fait tomber. Elle le quitte l’année suivante. Une seconde naissance vient pourtant éclairer l’œuvre théâtrale de

Nelly lâche dans un souffle la réplique de l’abandon : « Embrassez-moi . » Dans cette histoire où le réel se mêle à l’imaginaire, planent la fatalité et la mort ; les amoureux sont désespérément seuls dans un monde sans issue, peuplé d’épaves pathétiques et de sombres crapules ; du suicide à la désertion, on cherche à fuir. Le film fut tourné par Marcel Carné, avec Jean Gabin, Michèle Morgan, Pierre Brasseur, Michel Simon. Le couple formé par Jean Gabin et Michèle Morgan (c’est Jacques Prévert

béninois, plusieurs catégories de personnages sont des exclus, des marginaux ou des marginalisés : les sidéens, les « enfants placés sous tutelle » ou « confiés ». Moudjib Djinadou a innové en faisant du SIDA le thème structurateur de son roman pathétique Mo gbé – le cri de mauvais augureet en le liant intimement à un autre sujet d’actualité : le trafic de drogue entre l’Afrique noire et l’Europe. Ce roman raconte les mésaventures de Mo gbé, héros du récit. Arrêté et incarcéré en France pour trafic

son seul prisme. Autrement dit, c’est lui qui organise cette autobiographie selon sa perception des événements. Aussi, commence-t-il par donner son histoire dans une rétrospection où il est auteur et acteur à la fois. Son récit s’ouvre sur la pathétique conversation qui a précédé son départ du séminaire avec son professeur de philosophie, le père Flandrin. Présenté comme un excellent dialecticien, le père Flandrin est selon Raphaël celui qui l’initia à une doctrine (la philosophie), véritable