Germinal Bourgeois

à faire rire (→ comique) par la légèreté de l’intrigue ou la peinture des personnages qui y est faite. Quelques pièces comiques de Molière (1622-1673) : Les Précieuses ridicules (1664) Le Misanthrope (1666) L’Avare (1668) Le Bourgeois Gentilhomme (1670) Les Femmes savantes (1672) Le Malade imaginaire (1673) La comédie a pour but de « corriger les mœurs par le rire » (Castigat ridendo mores, dit l’adage latin). Pour Molière, il s’agit de « corriger les hommes en les

monde la puisque pour plus de 60% d’entre eux, leur père appartenait déjà au monde des Arts et Métiers. Pour ceux qui ne connaissaient pas l’univers des corps de métiers, leur père ne sont pas souvent des agriculteurs ruraux mais plus souvent des « bourgeois de Paris » ou des employés. Avec pourtant peu d’information, on peu tout de même dresser le profil type de l’apprenti parisien du XVIIIème siècle. En effet, c’est une personne déjà « affiliée » si l’on peut dire à l’univers des corporations. Si

1666, Le Misanthrope n’a pas le succès escompté. Molière est malade et malheureux en ménage depuis qu’il a épousé la très jeune sœur (ou fille ?) de Madeleine en 1662 : Armande Béjart, volage et coquette. La production de Molière est fertile : Le Bourgeois Gentilhomme, L’Avare, Les Femmes savantes… En 1669, Tartuffe est enfin autorisé et triomphe. Mais les adversaires de Molière ne se découragent pas et les calomnies pleuvent. Les intrigues de Lulli (compositeur préféré de Louis XIV) ôtent ä Molière

bourgeoise de son époque. En effet, en mettant en scène Élisabeth Rousset, prostituée et patriote qui n'acceptera de coucher avec un Prussien que pour aider ses compatriotes à s'enfuir il prouve son engagement pour la France. En peignant la réaction des bourgeois qui l'accompagne, la méprisant et l'ignorant, il prouve son engagement contre la société bourgeoise de l'époque. Ensuite, dans l'erreur de l'homme, nous pouvons voir que Massat s'engage contre la modernité dans l'agriculture. En effet, en affirmant

peuvent contribuer à l’intrigue. C’est le cas du Bourgeois gentilhomme (1670) de Molière. - Le vaudeville. Cette forme de comédie, née au XIXe siècle, est agrémentée d’intermèdes chantés. C’est un genre proche de l’opéra qui se nourrit de jeux de mots et de situations cocasses telles que la scène devenue célèbre de l’amant dans le placard. Eugène Labiche (Un chapeau de paille d’Italie, 1851) apporte au genre un sens de l’absurde, caricaturant le bourgeois stupide, et Georges Feydeau réussit à maintenir

penser ces deux personnages ont été déclassés de leur rang, on peut justifier ce raisonnement par la réplique de Vladimir (l.10) «  On portait beau. Maintenant il est trop tard ». Chez Molière, on constate qu’Harpagon appartient aux vieux bourgeois, comme le Bourgeois Gentilhomme, Harpagon est ridiculisé et ridicules à cause de ses vêtements. Cette fonction de référence à la classe sociale se voit d’ailleurs nettement dans Le jeu de l’amour et du hasard de Marivaux où Lisette et Arlequin changent de

Les bourgeois Bohèmes Dit « les bobos » Autour des années 1960, une nouvelle forme de bourgeoisie voit le jour, issue du secteur tertiaire. Loin de la figure de l’austère bourgeois, celui-ci est « créatif » et « bohème ». S’il cherche toujours une justification morale, celle-ci est désormais colorée d’écologisme ou de citoyennisme, selon un modèle venu de la côte ouest américaine et de la contre-culture. Ayant fait des études, les bobos ont un métier avec un salaire

Molière du titre Troupe du roi, en dépit du scandale. Tartuffe ou l’Imposteur est enfin donnée le 5 février 1669. Le théâtre fait alors la plus étonnante recette qu’il ait jamais fait. Les succès s'enchaînent. C’est Le Misanthrope, L’Avare, c’est Le Bourgeois Gentilhomme... Ce sont Les Femmes savantes et, le 10 février 1673, c’est au théâtre du Palais-Royal la première du Malade Imaginaire. Huit jours plus tard, le vendredi 17 février, Molière éprouve un malaise en scène. A 10 heures du soir, il meurt

le mélange des genres, donnant naissance au drame bourgeois qui met en scène les malheurs de la vie quotidienne sur un ton sérieux.] Rejet du drame bourgeois : dans celui-ci, on est fidèle aux décors, aux costumes, etc. pour imiter la réalité. Les romantiques refusent cette illusion de faire vrai au nom de l’imagination, de l’expression du génie. Rejet du moralisme et du théâtre manichéen conception dualiste du bien et du mal : le drame bourgeois est, pour les romantiques, un théâtre moralisateur

a. Le drame bourgeois (seconde moitié du XVIIIe siècle) Héritier de la comédie moralisante (début du XVIIIe siècle) et de la comédie larmoyante (1730-¬1750), genre intermédiaire entre la comédie et la tra¬gédie, le drame bourgeois, « genre sérieux », se veut proche des préoccupations des spectateurs. Il se caractérise par : • un sujet qui privilégie la peinture des malheurs domestiques et de la vertu ; • des personnages contemporains, considérés plus dans leur rôle social que dans leur individua¬lité