Germinal Dimension épique

spectacle de ses clientes (description de l'agitation) ; une jouissance teintée d'érotisme ... - ses pensées (Discours Indirect Libre), les passions parfois violentes : on perçoit qu'il jubile, qu'il savoure sa victoire, qu'il est orgueilleux - images épiques, de la guerre (termes connotés): domination, mépris (bétail, peuple) ; évocation de l'autocratie (despote, peuple) - Zola évoque cette phase de bilan : rappel de tout ce que Mouret a mis en œuvre - un passage centré sur le patron du magasin : «

le milieu (…) Ma grande affaire est d’être purement naturaliste, purement physiologiste ». Entre-autre, il écrit dans cette série : l’Assommoir (1877) lui confère la notoriété et l’aisance, Nana (corruption) ; Au bonheur des Dames ( commerce) ; Germinale ( Grève des mineurs) ; la Bête humaine( essor ferroviaire). Sa maison de Médan devient, le lieu de rendez-vous de jeunes écrivains tels que Huysmans ou Maupassant. Indigné par la dégradation du capitaine Dreyfus, en 1895, il écrit J’accuse ( lettre

à plumes d’autruche) et de la royauté (le trône). On assiste à des scènes grotesques qui parodient le pouvoir royal, dans un mélange de gestes d’appropriation et de destruction. Dans le texte de Zola, on assiste, au contraire, à une glorification épique de la « bande »  qui devient « un peuple invisible et innombrable »: la nature entière participe à cette marche glorieuse et au chant révolutionnaire qu’est La Marseillaise qui apparaît « comme soufflée par des bouches géantes dans de monstrueuses

L'Education sentimentale (1869). • Jules Vallès, L’Enfant (1879). • Guy de Maupassant, Une Vie (roman, 1883), Boule de suif (nouvelle, 1880), Le Horla (nouvelle, 1887) Bel Ami (à lire en priorité pour les 1°ES • Émile Zola, Au Bonheur des dames (1883) Germinal, Nana • Arthur Conan Doyle, Une Etude en rouge (1887), Le Signe des quatre (1890), Le Chien des Baskerville (1901). • Oscar Wilde, Le Portrait de Dorian Gray (1890). • H.G. Wells, La Guerre des mondes (1898). • Colette, La Maison de Claudine (1922)

une seule rue, une seule maison dont la boutique de Gervaise en est le cœur. Il décrit ainsi cette vie avec une grande précision. Zola se rend dans les corons, descend dans les mines (Germinal), refait lui-même les voyages des chemins de fer (La Bête humaine), donne à sa documentation minutieuse une dimension épique : l’accident de chemin de fer de La Bête humaine, la fête de Gervaise dans l’Assommoir. Il se fait ensuite l’expérimentateur et met ses personnages à l’épreuve des fatalités, de phénomènes

romans proposent des univers très éloignés du nôtre. Seigneur des anneaux, Tolkien = univers totalement distinct du nôtre en empruntant toutefois des personnes à la mythologie européenne et scandinave. De tels romans donnent à la fiction une dimension proprement irréelle. Dunes, Frank Herbert = se passe en l’an 10191(Frankenstein ou le Prométhée moderne, Mary Shelley) Avec la science fiction le roman affirme sa fictionnalité et transporte le lecteur dans un univers qui ne ressemble en rien

Le roman Germinal, écrit par Emile Zola, précurseur du naturalisme français, maitre du genre et chef du fil naturaliste, est une peinture puissante de la vie misérable des mineurs de la deuxième moitié du XIXe siècle. Il met en scène un conflit dramatique entre les mineurs en grève et la compagnie minière. L'ouvrier Etienne Lantier, après être renvoyer de son travail, prend contact, dans son nouveau travail à la mine, avec tout un monde de souffrances et d'injustices. Une grève se déclenche, dont

Sommaire 1. Résumé OFFERT ! 4 2. Étude des personnages 6 3. Clés de lecture 9 4. Pistes de réflexion 12 5. Informations complémentaires 13 Le roi Tsongor Katabolonga Sango Kerim Le prince Kouame Samilia Souba Sako et Danga Un roman épique La dimension tragique Un voyage initiatique L’écriture théâtrale lePetitLittéraire.fr simplifiez-vous la lecture Tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur la littérature classique et contemporaine Suivez lePetitLittéraire.fr sur E X TR AIT GR

n’est pas le cas de toutes les machines. La Lison devient alors une machine quasi « fantastique », qui sort de l’ordinaire car un mystère est lié à sa fabrication. (A rapprocher sous cet angle de l’alambic dans L’Assommoir ou du Voreux, la mine dans Germinal) Les qualités vont être à la fois physiques et morales et sont liées à son bon fonctionnement : « douce, obéissante, facile au démarrage, marche régulière » : elle ne présente pas de difficultés de fonctionnement. Le narrateur utilise des intensifs

passage comme celui-ci montre en effet que les droits du tempérament et de l'imagination de l'artiste, son droit à transposer la réalité, ne sont pas sacrifiés au désir de "faire vrai",Comme avec le Voreux dans Germinal, la description de l'alambic du père Colonrnïe prend la dimension mythique d'un être tapi, accroupi, mystérieux et menaçant comme un dieu maléfique; des allitérations en -s- et en -m- se font écho au début et à la fin du passage pour souligner cet aspect: "mine sombre", "morne