Germinal Peinture De La Misere

siècle, il adapta la grande littérature à l'écran. L'histoire des films devenait en effet de plus en plus importante, et leur durée s'en trouva remarquablement plus longue. Les classiques de la littérature française tels que L'Assommoir (1909) et Germinal (1913) adoptés des romans de Zola, Notre Dame de Paris (1911) et Les Misérables (1912) de Hugo eurent grand succès. Les Misérables était le plus long film de l'époque, avec une durée de trois heures et demi! Qui plus est, avec son développement

De nombreux mineurs défient les soldats qui tirent sur les manifestants : Maheu, l'ouvrier chez qui Lantier avait pris pension, est tué. La grève est un échec. C’est alors que Souvarine, un ouvrier anarchiste, sabote la mine… 3)Personnages de Germinal I- Les Maheu ► Guillaume, l’ancêtre qui découvrit la première veine, elle porte son nom. ► Nicolas, l’arrière grand-père, mort dans la mine. ► Vincent, dit « Bonnemort », le grand-père, charretier. Il étranglera Cécile Grégoire. ► Toussaint

éditions existantes, etc.) Si vous ne deviez lire qu’un livre en complément de l’année de seconde, que ce soit un roman réaliste ou naturaliste du XIXe siècle, donc dans la liste ci-dessous, au choix : Madame Bovary, Thérèse Raquin, Une vie, Bel-Ami, Germinal. XVIIe siècle La Princesse de Clèves Titre, auteur, genre, année de publication. La Princesse de Clèves est un roman écrit par Marie-Madeleine de La Fayette en 1678. Présentation du livre. L’action se déroule, en 1558, à la cour du roi Henri II

récits des lieux réels pour rendre le texte « plus vrai ». Par exemple, dans l’Assommoir, Emile Zola décrit le quartier parisien de la Goutte d’Or avec de nombreux détails tout au long du livre, les boutiques, les habitants et la misère dans laquelle ils y vivaient. Dans Germinal, Zola donne aussi une image effroyable des mines du Nord. De plus, le roman réaliste permet de donner au lecteur une typologie de la société française au XIXe siècle. Les auteurs révèlent les mœurs de la dure vie populaire

Germinal Emile Zola Germinal Table of Contents Germinal..............................................................................................................................................................1 Emile Zola ................................................................................................................................................1 PREMIERE PARTIE .......................................................................................................

HUGO, 18451862) Texte n°2 : Un novice au feu (extrait de la Chartreuse de Parme, 1838, STENDHAL) Texte n°3 : Le forgeron au travail (extrait de l’Assommoir d’Emile ZOLA, 1877) Texte n°4 : Le peuple en grève/ La révolte des mineurs (extrait de Germinal, 1885, Emile ZOLA) Texte n°5 : La modification (1957, Michel BUTOR) Conclusion/Synthèse sur l’évolution du personnage de roman 2ème séquence : Voyage au bout de la nuit, Louis-Ferdinand CELINE, 1932, roman de la déshumanisation et de la crise

note personnelle où on la voit, ne valait pas les éternelles tartines de l’École, cette peinture au jus de chique, honteusement cuisinée d’après les recettes ? Le jour venait où une seule carotte originale serait grosse d’une révolution. L’Œuvre, chapitre II Zola critique d’art : le réalisme contre le « Beau idéal » Lorsque l’occasion lui est donnée en 1866 de faire le compte rendu du Salon annuel de peinture, Zola laisse éclater son éloquence pour fustiger l’art officiel et faire campagne en faveur

aspect fictif attribué aux poèmes et aux romans. Idéal ou cauchemar d'une sensibilité passionnée et mélancolique, ses valeurs esthétiques et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardèrent pas à influencer d'autres domaines, en particulier la peinture et la musique. Il évoque des formules diamétralement opposées à celle de l'art dit classique des XVIIe et XVIIIe siècles. •    Écrivains représentatifs : Chateaubriand, Lamartine, Victor Hugo, George Sand. •    Quelques œuvres représentatives :

aspect fictif attribué aux poèmes et aux romans. Idéal ou cauchemar d'une sensibilité passionnée et mélancolique, ses valeurs esthétiques et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardèrent pas à influencer d'autres domaines, en particulier la peinture et la musique. Il évoque des formules diamétralement opposées à celle de l'art dit classique des XVIIe et XVIIIe siècles. • Écrivains représentatifs : Chateaubriand, Lamartine, Victor Hugo, Alfred de Vigny, Alfred de Musset, Gérard de Nerval

quête de l'essence, de la nature intime. L'idée, par exemple, que le passé est à jamais révolu en est un. Le peintre ou le musicien au contraire, va très rapidement s'apercevoir que le passé continue à vivre en lui, et que par le mouvement même de la peinture ou de la musique, il a la possibilité de le faire ressurgir, intact. La création artistique permet alors en quelque sortes d'exorciser l'être essentiel qui repose en chacun de nous. L'artiste, selon Proust, n'a cependant pas à créer, mais à recréer