Germinie Lacerteux

représente un véritable défi pour un écrivain, puisqu’il s’agit pour lui de faire du beau, c’est-à-dire de la belle littérature à partir du laid. Les frères Goncourt, qui étaient des écrivains naturalistes amis de Zola, avaient déjà dans leur roman Germinie Lacerteux décrit l’hôpital Lariboisière et la fosse commune du cimetière Montmartre et avaient réussi ce tour de force. Pour esthétiser la mort, Zola utilise un très beau style, comme s’il s’agissait pour lui de réaliser un beau tableau: les nombreux

véritable mutation, qui est le premier aspect de la prise en charge du peuple dans le roman français. Le deuxième aspect, c'est ce que vous allez avoir, dans des romans contemporains de ceux de Zola, dans des romans comme ceux des Goncourt, Germinie Lacerteux, ça va être la vision, détachée, artiste, d'une population dégradée. Et là, on a quitté la marginalité, parce qu'on va mettre en scène notamment des ouvrières. L'ouvrière comme évidemment représentante d'une double dégradation : dégradation

sociales. En France, on peut distinguer des œuvres réalistes telles que : Le Rouge et le Noir (1830) de Stendhal, Le Père Goriot (1834) et La Cousine Bette (1846) de Balzac, Madame Bovary (1857) et L’Education Sentimentale(1869) de Flaubert, Germinie Lacerteux (1865) de E. et J. de Goncourt En Russie, Anton Tchekhov est auteur des pièces de théâtre et de nouvelles réalistes. En Angleterre, George Eliot écrit Adam Bede (1859). Aux Etats-Unis, Mark Twain et William Dean Howells sont des auteurs réalistes

[…], nous nous sommes demandé si ce qu’on appelle “les basses classes” n’avait pas droit au roman ; si ce monde sous un monde, le peuple, devait rester sous le coup de l’interdit littéraire », écrivent les frères Goncourt dans la préface de Germinie Lacerteux. e) Une écriture impersonnelle et qui vise l’objectivité : l’écrivain réaliste devient le « peintre de la vie moderne ». Ainsi, Champfleury écrit dans Le Figaro en 1856 : « Mais qu’on ne s’y trompe pas : le romancier ne ressemble pas aux présidents

graillon pour la boue des trottoirs, Faublas a besoin d’assassiner et de voir pourrir ses victimes pour rêver d’amour ; ou bien, cravachant les dames du meilleur monde, lui qui n’a rien lu, il met les livres du marquis de Sade en action. Germinie Lacerteux, Thérèse Raquin, La Comtesse de Chalis, bien d’autres romans qui ne valent pas l’honneur d’être nommés (car je ne me dissimule pas que je fais une réclame à ceux-ci) vont prouver ce que j’avance. Je ne mets pas en cause les intentions ;

le graillon pour la boue des trottoirs, Faublas a besoin d’assassiner et de voir pourrir ses victimes pour rêver d’amour ; ou bien, cravachant les dames du meilleur monde, lui qui n’a rien lu, il met les livres du marquis de Sade en action. Germinie Lacerteux, Thérèse Raquin, La Comtesse de Chalis, bien d’autres romans qui ne valent pas l’honneur d’être nommés (car je ne me dissimule pas que je fais une réclame à ceux-ci) vont prouver ce que j’avance. Je ne mets pas en cause les intentions ; elles

le graillon pour la boue des trottoirs, Faublas a besoin d’assassiner et de voir pourrir ses victimes pour rêver d’amour ; ou bien, cravachant les dames du meilleur monde, lui qui n’a rien lu, il met les livres du marquis de Sade en action. Germinie Lacerteux, Thérèse Raquin, La Comtesse de Chalis, bien d’autres romans qui ne valent pas l’honneur d’être nommés (car je ne me dissimule pas que je fais une réclame à ceux-ci) vont prouver ce que j’avance. Je ne mets pas en cause les intentions ; elles

millésime pour les œuvres de l’art, de la science et de l’esprit, avec De la Terre à la Lune de Jules Verne, Introduction à l’étude de la médecine expérimentale de Claude Bernard, Du principe de l’art et de sa destination sociale de Proudhon, Germinie Lacerteux des frères Goncourt, le scandale d’Olympia de Manet, les Nouveaux Essais de critique et d’histoire et les premières leçons de Philosophie de l’art de 1. Sainte-Beuve, « De la littérature industrielle », Revue des Deux Mondes, 1er septembre

d'apporter une connaissance positive du réel. 1830 | Stendhal | Le Rouge et le Noir | 1834 | H. de Balzac | Le Père Goriot | 1842 | H. de Balzac | La Comédie humaine | 1857 | G. Flaubert | Madame Bovary | 1865 | E. & J. de Goncourt | Germinie Lacerteux | 1869 | G. Flaubert | L'Education sentimentale | 1871-93 | E. Zola | Les Rougon-Macquart | 1873 | A. Daudet | Contes du Lundi | 1880-90 | G. de Maupassant | contes, nouvelles et romans (Une Vie ) | 1881 | J. Vallès | L'Enfant |

ccccPierre et Jean, 1887 | |L’œuvre est-il le roman de l’échec de l’art à rendre la vie ? |26 – Chap. IV : « Ah ! que de beaux couchers de soleil [...] le long|- Les Goncourt, extrait de la Préface de ccccccc Germinie Lacerteux, 1865 | | |des vieux parapets de pierre. » Folio p. 129-130 |- Zola, Extrait du Roman expérimental,1880