Gervaise

l’anormalité : Gervaise avec sa tare physiologique (elle boite), et Nana sa fille avec sa tare psychologique : elle veut conquérir tout Paris en le corrompant par le corps. Ces représentations sont si peu réjouissantes et elles ne font guère appel à notre sentiment d’apitoiement en tant que lecteurs. C’est que le personnage féminin est représenté comme la source de toutes les corruptions. Mais cette nature dénaturée ne fut-elle pas un exemple de vertu et d’honnêteté ? En fait Gervaise est avant tout

L'assomoir Quels sont les éléments qui témoignent de la déchéance de Gervaise ? Dans cet extrait, le narrateur rend compte de l'aggravation de l'état de Gervaise à travers le lexique de la déchéance : « s'avachit » ; « molle » ; « dèche »; « décatissage »; « misère » ; « paresse ». Tout au long de l'extrait étudié, l'affirmation du début : « Elle s'avachit encore » est renforcé par le lexique de la déchéance mais aussi par les images et les connotations tels que : « Les côtes lui poussaient

"Mesdames, Messieurs, non, Gervaise n'est pas un victime. Tous les malheurs qu'elle a subit auraient pu être évités si elle avait fait les bons choix. Sa vie n'est faite que de mauvaises décisions. Vous me parlerez sûrement de destin, vous me parlerez sûrement de malchance, mais tous les évenements sont des conséquences du manque de discernement et de courage de cette femme. Il y a d'abord ce défaut de rester inactive, tout le temps passive, comme spectatrice, et non actrice de sa propre vie.

La naissance de l’art moderne 1-La peinture académique : La peinture académique a été créée entre 1830 et 1880. Elle est la peinture produite sous l’influence des beaux-arts. C’est le contraire de l’art moderne. Ce style de peinture repose sur cinq caractéristiques qui sont les suivant : -Respecter la hiérarchie des genres -Affirmer la primauté du dessin sur la couleur -Approfondir l’étude du nu -Réaliser des œuvres achevées -Imiter les anciens, imiter la nature La peinture académique

MONTER | Etude du passage SITUATION : ce passage appartient à la fin de ce que l'on peut appeler la pente ascendante de Gervaise qui accepte sans réagir l'ivrognerie de son mari.L'héroïne se modifie peu à peu : physiquement, elle s'empâte, moralement, elle démissionne. Une lueur cependant : l'amour que Goujet lui porte. Elle se rend donc à l'usine et assiste à un duel de savoir-faire entre Goujet et un autre forgeron surnommé Bec-Salé.Introduction : texte descriptif qui dresse un portrait

Charlot Tuvache quitte donc la triste chaumière, laissant derrière lui les lamentations dont ses parents l'agonissent. En passant devant la maison des Vallin, il entend le bruit des réjouissances qui en rajoutent à sa frustration. Les larmes aux yeux, il emprunte le petit chemin boueux qui remonte à la station et commence à traverser les bois. Il se rend compte qu'il n'a pas de balluchon ni un sou en poche. De désespoir et de fatigue, après une heure de marche, il s'effondre au pied

la malédiction ou la mort, Gervaise, quant à elle, connaît ses trois états. En effet, elle subit une succession d'échecs dans sa vie. Tout d'abord en amour : Lantier, son 1er compagnon, l’abandonne pour une autre, puis son mariage avec Coupeau est vécu comme une déception : une journée des plus banales (petite église, visite du Louvre pour occuper l'après-midi) ; seul le dîner a eu un peu d'allure malgré le comportement désagréable de sa belle-sœur, Lorilleux. Gervaise s'était fait une autre idée

Le personnage de roman. Introduction : Le roman choisit est « L’assommoir » d’Emile Zola. Ce roman raconte l’histoire de Gervaise, une jeune provinciale montée à Paris avec ses deux enfants et son amant. A travers son histoire, son ascension puis sa chute sociale, morale et économique, il aborde le rapport entre l’alcool et les hommes au 19ème siècle. Zola dépeint dans son œuvre les ravages et la misère provoqués par l’alcoolisme. Il fut publié en feuilleton dès 1876 et mis en volume en 1877

« perdues d'engelures ». Enfin, on peut identifier une énumération de la ligne 13 à 15 « Toutes la personnes de cette enfant, (…), exprimaient et traduisaient une seule idée : la crainte ». Enfin, pour L'assommoir, l'auteur commence d'emblée par « Gervaise », qui est le premier mot de ce premier chapitre, on peut observer un portrait en acte, l'héroïne est qualifiée de « frissonnante » (l2), « fiévreuse », « joues trempées de larmes » (l3), « guettait » (l6), « raidie » (l15), « éclata en sanglots »

scientifique avant tout », affirme Emile Zola dans sa préface à Thérèse Raquin. Ainsi, la publication en 1877 de L’Assommoir, septième roman des Rougon-Macquart, permet à l’auteur d’exposer, à travers le destin tragique et pathétique de son héroïne, Gervaise, ses théories naturalistes. En effet, pour Zola, le romancier a un rôle social à jouer : il doit analyser la société et les hommes, les étudier avec franchise car « c’est de la connaissance seule de la vérité que pourra naître un état social meilleur